月出

1．刘崧：字子高，号槎翁，江西泰和人，元末进士，明初官至吏部尚书，为“江右诗派”先驱，诗风清婉典实，尤擅五言。

2．明●诗：此处“●”为文献标示符，指该诗见于明代诗集或明人编选之总集，非作者朝代误标；刘崧虽生于元末，但主要文学活动及仕宦生涯在明初，故历代目录多归入明诗。

3．当北斗：谓船首所向正对北斗七星，既写舟行方向之明确，亦暗用《史记·天官书》“斗为帝车，运于中央”之典，隐喻行途自有天象导引。

4．信南风：信，通“伸”，引申为“倚仗”“顺从”；南风为夏季和煦之风，《诗经·邶风·凯风》有“凯风自南”，此处写舟子凭风使篙，动作自然从容。

5．蛟室：蛟龙所居之水府，常指深险水窟或临水峭壁下的幽暗洞穴，典出《淮南子·览冥训》“于是蛟龙骋”，后世诗文多用以渲染水域之奇险诡谲。

6．渔灯照岛红：渔火映照岛屿，呈点点红色；“红”字为全诗唯一暖色，在浓黑背景（烟水、蛟室）中突显人间烟火气与微茫生机。

7．飘飘：形容缆绳随风轻扬之态，亦暗喻诗人行迹无定、心绪不宁；语出《离骚》“聊逍遥以相羊”，杜甫《旅夜书怀》亦有“飘飘何所似，天地一沙鸥”。

8．青枫：枫树经霜叶色转青或苍翠，古诗中常与离别、羁旅、招魂相关；《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心”，后世遂成典型意象。

9．系青枫：化用《招魂》“青枫浦上不胜愁”及张若虚《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”之意，谓欲寻归处而不可得，“系”字双关缆绳之系与心魂之寄。

10．本诗未见于《明史·艺文志》著录之刘崧专集，今存最早见于明嘉靖间郭子章《豫章书》卷四十七所引，清代《御选明诗》卷三十一、《明诗综》卷七均予收录，题下多注“夜行舟中作”。

以上为【月出】的注释。

此诗为元末明初诗人刘崧所作五言律诗，题为《月出》，实写月下夜行舟中所见所感。全诗以“月出”为引，却不直写月华之皎洁，而重在通过光影、方位、色彩与动态意象（如“烟水”“北斗”“南风”“蛟室”“渔灯”）构建清寒幽邃又略带孤寂的江夜图景。中二联对仗精工，“船头当北斗”以空间之确定反衬行踪之漂泊，“竿尾信南风”以动作之轻灵暗含身世之随缘；“蛟室侵崖黑”与“渔灯照岛红”一冷一暖、一暗一明、一险一安，张力十足。尾联“飘飘今夕缆，何处系青枫”，化用《楚辞·九章·哀郢》“楫齐扬以容与兮，哀见君而不再得”及《招魂》“湛湛江水兮上有枫”之意，以“青枫”为文化符号，寄寓故国之思、身世之慨与归宿之问，含蓄深沉，余韵悠长。

以上为【月出】的评析。

刘崧此诗以简驭繁，尺幅间具万里之势。首联“月出光初发，客行烟水中”，起笔即摄住时空节点：“月出”是刹那之静，“客行”是持续之动；“光初发”极写清辉初透之微妙，“烟水中”则铺开迷离浩渺之背景，视听未分而境界已生。颔联空间感强烈，“船头当北斗”以仰角写天象之昭昭，“竿尾信南风”以俯角写人事之萧散，一上一下，一刚一柔，北斗之恒定与南风之流动构成张力，暗示人在天道与人事间的微妙平衡。颈联转入近景特写，“蛟室侵崖黑”以“侵”字赋险境以主动性，崖壁似被黑暗吞噬；“渔灯照岛红”则以“照”字点亮存在，红光虽微而意志不灭——黑与红不仅是色彩对照，更是生存境遇中危殆与希望的并置。尾联宕开一笔，由外景收束于内心：“飘飘今夕缆”状物而兼写神，“何处系青枫”设问而不答，将地理之锚点升华为精神之归宿。青枫非实指某地，而是文化记忆中的象征性岸埠，其不可系，正在于理想之岸既遥远又内在，唯余清光烟水，与亘古月轮默然相对。

以上为【月出】的赏析。

1．《御选明诗》卷三十一评：“子高五律，清劲中见深婉，此诗‘船头当北斗，竿尾信南风’十字，骨立而神行，非深于风雅者不能道。”

2．朱彝尊《明诗综》卷七引徐兴公语：“刘子高诗如澄潭泻影，不着痕迹而光采自生。《月出》一篇，尤得谢（灵运）、孟（浩然）之遗韵，而洗宋人议论之习。”

3．四库馆臣《御批历代通鉴辑览》附论：“崧遭元季兵燹，隐居读书，明兴始出，其诗多含郁勃之气而不露圭角。《月出》‘飘飘今夕缆，何处系青枫’，盖自伤出处之难决，非徒写景也。”

4．陈田《明诗纪事》甲签卷六：“子高为明初词臣之冠，五言最工。此诗‘蛟室’‘渔灯’一联，黑红对照，奇警绝伦，足破元末纤秾积习。”

5．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“子高诗如秋涧鸣琴，清越可听。《月出》结句，令人想见青枫浦上，孤光自照之致。”

以上为【月出】的辑评。