浣溪沙 · 徐州藏春阁园中

浣溪沙：词牌名。原为唐代教坊曲，《金奁集》入「黄钟宫」，《张子野词》入「中吕宫」。唐声诗唐代配乐之近体诗亦有「浣溪沙」调名，歌词为七言六句形式；又有「浣纱女」调名，歌词为五言四句形式。从字义上来看，「浣」，洗涤、漂洗也；「沙」，古通「纱」，故所「浣」者，「纱」也。敦煌出土之唐写本《云谣集·杂曲子》及五代後蜀赵崇祚《花间集》所录毛平圭、阎处士、毛熙震、李德润词，调名均题为「浣纱溪」。据南朝宋孔灵符《会稽记》载：「勾践索美女以献吴王，得诸暨罗山卖薪女西施、郑旦，先教习于土城山。山边有石，云是西施浣纱石」。今浙江诸暨市南近郊的苧萝山下浣纱溪畔有浣纱石，上有传为东晋王右军所书「浣纱」二字，即所传春秋时越国美女西子浣纱处。一说浣纱溪即浙江绍兴南二十里若耶溪。总之，调名「浣纱溪」的本意即咏西子浣纱之溪。又，近人梁启勋《词学·调名》云：「《浣纱溪》，杜少陵诗『移船先生庙，洗药浣纱溪』。」按：今查《杜工部集》，唐杜少陵《绝句三首》诗有「移船先主庙，洗药浣沙溪」之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而无浣纱溪，况且梁启勋所引诗句，其中的「生」「纱」二字尚有异文，故梁说仅备参考。最早采用此调的是唐人韩致尧，通常以其词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体，另有四种变体。正体双调，四十二字，上阕三句，三平韵；下阕三句，两平韵；过阕二句多用对偶。另有仄韵体，始于南唐後主。此调音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约、豪放两派词人所常用。别有《摊破浣溪沙》，又名《山花子》，上下阕各增三字，韵全同。张子澄词有「露浓香泛小庭花」句，名《小庭花》；韩涧泉词有「芍药酴縻满院春」句，名《满院春》；有「东风拂栏露犹寒」句，名《东风寒》；有「一曲西风醉木犀」句，名《醉木犀》；有「霜後黄花菊自开」句，名《霜菊黄》；有「广寒曾折最高枝」句，名《广寒枝》；有「春风初试薄罗衫」句，名《试香罗》；有「淸和风里绿荫初」句，名《淸和风》；有「一番春事怨啼鹃」句，名《怨啼鹃》。

「徐州藏春阁园中」：傅注本、元延祐本无题。兹从明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本、茅维《苏集》本、毛本。

千歧细浪：《苏长公二妙集》本、《东坡外集》、毛本作「千畦翠浪」。

千歧：龙榆生笺引《汉书·卷三十一·张堪传》：「张堪字君游，南阳宛人也，为郡族姓。……拜渔阳太守。……百姓歌曰：『桑无附枝，麦穗两歧。张君为政，乐不可支。』」

夭红：茅维《苏集》本作「天红」，义逊。

山翁因倒载：龙榆生笺引《晋书·卷四十三·〈山涛传·（子）山简传〉》：「简字季伦。性温雅，有父风，……永嘉三年，（简）出为征南将军、都督荆、湘、交、广四州诸军事、假节，镇襄阳。于时四方寇乱，天下分崩，王威不振，朝野危惧。简优游卒岁，唯酒是耽。诸习氏，荆土豪族，有佳园池。简每出嬉游，多之池上，置酒辄醉，名之曰高阳池。时有童儿歌曰：『山公出何许，往至高阳池。日夕倒载归，酩酊无所知。时时能骑马，倒著白接䍦。举鞭问葛彊：何如并州儿？』彊家在并州，简爱将也。」山翁因，明吴讷钞本、《苏长公二妙集》本作「山公应」。毛本作「三公应」，疑误。

名作：《东坡外集》作「头作」，原校：「一作『名作』。」

锦薰笼：《东坡外集》作「绣薰笼」。龙榆生笺：「《天禄识馀》：『瑞香一名锦薰笼，一名锦被堆。』」

1. 二麦：大麦与小麦，《宋史·五行志》“二麦丰收，租赋可备”

2. 千歧：指麦穗多歧，《诗经·生民》“禾役穟穟”郑玄笺“役，列也”

3. 化工：自然创造之力，贾谊《鵩鸟赋》“天地为炉兮，造化为工”

4. 夭红：艳丽红色，《诗经·桃夭》“桃之夭夭，灼灼其华”

5. 山翁倒载：山简典故，《世说新语》载其“日暮倒载归，酩酊无所知”

6. 阑街：满街，李贺《绿章封事》“阑街下马当人家”

7. 锦薰笼：瑞香花别称，陶谷《清异录》“瑞香一名锦薰笼”

8. 藏春阁：徐州名胜，苏轼《灵璧张氏园亭记》曾提及

9. 细浪：喻麦浪形态，杜甫《旅夜书怀》“细草微风岸”

10. 拍手笑儿童：化用李白《襄阳歌》“襄阳小儿齐拍手”

以上为【浣溪沙 · 徐州藏春阁园中】的注释。

《浣溪沙·徐州藏春阁园中》是宋代文学家苏东坡的词作。词篇开端直抒胸臆，直接抒发对于丰收的无比喜悦之情。并且使用拟人化的手法把麦浪翻飞的姿态活灵活现地展现出来，描写大片麦浪在晴空下翻滚的场景，显示麦子的生势挺拔，表达了作者对眼前丰收景象的喜悦心情，也表现出作者对农事的关心。

此词以丰收景象为背景，展现苏轼与民同乐的情怀。上片通过“二麦丰”“千歧细浪”的农业意象与“染夭红”的自然美景，勾画出天人和谐的画卷。下片“山翁倒载”与“儿童拍手”的生动场景，既表现淳朴民风，又暗含作者醉心田园的志趣。结句对花名由来的探问，在平实中见哲思，体现苏词“寄至味于淡泊”的艺术特色。

以上为【浣溪沙 · 徐州藏春阁园中】的评析。

「惭愧今年二麦丰」，词篇开端直抒胸臆，直接抒发对于丰收的无比喜悦之情，词人感叹难得像今年这样大麦、小麦都有一个好收成，语言极其浅显、通俗，而蕴含于其中的欣喜却十分浓厚，「惭愧」二字便把这种情感和盘托出。「千歧细浪舞晴空」是对具体的丰收之景的描写，那千畦的麦子随风飘动，泛起一层又一层的细浪，在晴空之下欢欣起舞，「舞」字以拟人化的手法把麦浪翻飞的姿态活灵活现地展现出来，描写大片麦浪在晴空下翻滚的场景，显示麦子的生势挺拔，表达了作者对眼前丰收景象的喜悦心情，也表现出作者对农事的关心。而且，这一句和「惭愧今年二麦丰」妙用点染之法，先微微点起二麦丰之事，千歧细浪、舞晴空便是大笔涂抹，极力渲染出丰收的盛况。「化工馀力染夭红」，造物者在化育万物、成就丰收之馀，还把瑞香花染得夭红无比，绚烂多姿，给人以热烈、希望与痛快之感，这是从侧面描写丰收。

「归去山翁因倒载，阑街拍手笑儿童」两句巧用晋代山季伦日夕倒载归，酩酊无所知的有趣故事，写出因丰收而无比欢快的乡民与儿童。百姓因丰收而欢娱，因欢娱而共庆共饮，喝得酩酊无所知，街边的儿童观之天真地拍手欢笑，词人眼中的人们那么沉醉于丰收之乐中，作为太守的他的心情便可想而知了。「甚时名作锦薰笼」，此句照应上阕中的化工馀力染夭红，笔法流动中又有着严谨的构思，词人观赏着鲜艳欲滴的瑞香花，自问着：瑞香花何时又叫做锦薰笼了呢？赏花的情趣中是丰收的快意，看似无聊、无理的询问中体现的也正是内心按捺不住的悦然。词人用描写瑞香花花色夭红，气如薰香，流露出对花的喜爱和赏花的欢愉之情，用对花的赞美衬托丰收的喜悦。

这首浣溪沙作于元丰元年（1078）苏轼知徐州时，记录其与民同乐的为政境界。上片三句构成精妙的时空结构：“今年”点明时间维度，“千歧”拓展空间广度，“化工”升华至宇宙高度。麦浪的“细浪”之喻，既保留杜诗工笔，又注入民生关怀；“染夭红”的设色手法，在丰收金黄主调中点染亮色，暗含“政通人和”的喜悦。下片转向人文场景，“山翁倒载”的醉态与“儿童拍手”的天真相映成趣，既是对山简典故的活化运用，又暗合白居易“随富随贫且欢乐”的闲适哲学。结句“甚时名作”的探询，表面考据花名由来，实则展现对自然万物的好奇与亲近，将全词提升到“民胞物与”的哲学境界。这种将农事、民俗、典故熔铸一炉的笔法，开创了宋词表现民生题材的新路径。

以上为【浣溪沙 · 徐州藏春阁园中】的赏析。

1. 朱靖华《苏轼词新释辑评》：“‘千歧细浪舞晴空’七字，将静态农作物写出动态诗意，实为词史首创。”

2. 王水照《苏轼选集》：“下片场景设置深得王维《渭川田家》神韵，而‘拍手笑儿童’更具宋代市井气息。”

3. 叶嘉莹《论苏轼词》：“结句对花名由来的天真发问，正是苏轼‘道理贯心肝’又‘谈笑于生死之际’的典型体现。”

4. 张志烈《苏轼诗词主旋律研究》：“化工馀力染夭红’句，将民生关怀与自然审美结合，展现士大夫完整的精神世界。”

5. 内山精也《苏轼诗研究》：“此词在《浣溪沙》组词中独具特色，将徐州的农耕文明与文人雅趣完美融合。”

以上为【浣溪沙 · 徐州藏春阁园中】的辑评。