浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼

浣溪沙：原唐教坊曲名，本为舞曲。“沙”又写作“纱”。又称《小庭花》、《满院春》。另有一体五十六字。

漠漠：像清寒一样的冷漠。

轻寒：薄寒，有别于严寒和料峭春寒。

晓阴：早晨天阴着。

无赖：词人厌恶之语。

穷秋：秋天走到了尽头。

淡烟流水：画屏上轻烟淡淡，流水潺潺。

幽：意境悠远。

丝雨：细雨。

宝帘：缀着珠宝的帘子，指华丽的帘幕。

闲挂：很随意地挂着。

1. 漠漠：弥漫、布满的样子，形容轻寒的无形扩散。

2. 轻寒：微寒，多指春日的微冷天气。

3. 晓阴：早晨的阴天。

4. 无赖：无奈、令人不快的意思，并非现代汉语中的“无赖”。

5. 穷秋：深秋，此处用以比喻清晨阴冷如秋。

6. 淡烟流水：画屏上的图案，描绘的是山水画中淡烟缭绕、流水潺潺的景象。

7. 画屏幽：画屏显得幽静深远，烘托室内氛围。

8. 自在飞花：自由飘舞的落花，象征春光流逝。

9. 轻似梦：比喻飞花之轻盈，亦暗示梦境般的虚幻感。

10. 宝帘闲挂小银钩：华美的帘幕随意挂在银钩上，表现主人公慵懒闲适的心境。

以上为【浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼】的注释。

此词描写了一幅晚春拂晓清寒景象。上阕以总摄方式写“晓阴穷秋”的景象。“漠漠”形容清晨时烟雾丝雨、柳絮飞花交织成的淡淡迷濛的画面。“晓阴无赖”乃楼中人发出的怨恼：真是无奈呀！清晨阴冷竟像深秋，暗示出时节正当寒食清明之际。“淡烟”写楼中人在晓阴轻寒中突然发现眼前景物之美：白濛濛的淡淡烟雾，清潺潺流淌的碧水像一幅清幽、淡逸的画境。

下阕承“画屏幽”而选取“飞花”“丝雨”富有动态性的细节意象精描细绘画境之清幽与楼中人似梦如怨的情怀。“自在”乃形容柳絮与落红顺其自然地飘然而落，倏忽而去，有如缥缈的春梦一样轻柔、空盈。最后以“闲挂”二字透出楼中人的空虚、闲寂的神情与心绪，与前面的景物描写融成一片。这首词以清丽优美的语言描绘了一位相思女子的精小的楼阁和她闲淡的精神世界，这两者全容纳在寥寥三十几字的小令之中，却作得仿佛一件精美玲珑的艺术盆景，令人久久欣赏把玩。

《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》是北宋词人秦观的代表作之一，以极简练的笔触勾勒出一幅清冷幽美的春晨图景。全词意境空灵，情感细腻，通过“轻寒”“晓阴”“飞花”“丝雨”等意象，传达出一种淡淡的、难以言说的闲愁。这种愁不是激烈悲痛，而是如轻烟薄雾般萦绕心头，体现出秦观词“婉约含蓄、情韵兼胜”的典型风格。词中对自然景物的描写与内心情绪高度融合，达到了情景交融的艺术境界，被誉为“词中神品”。

以上为【浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼】的评析。

这首词以轻浅的色调、幽渺的意境，描绘一个女子在春阴的清晨里所生发的淡淡哀愁和轻轻寂寞。全词意境怅静悠闲，含蓄有味。 每一次春来，就是一次伤春的体验。词人之心，很早就发出了“为问新愁，何事年年有”的愁怨。然而他们的命运也往往是一年年地品尝春愁。此词抒写的是淡淡的春愁。它以轻淡的色笔、白描的手法，十分熨贴地写出了环境氛围，即把那一腔淡淡的哀怨变为具体可感的艺术形象渗透出来，表情深婉、幽缈。“一片自然风景就是一种心情”。索漠轻寒中袅袅而升的是主人公那轻轻的寂寞和百无聊赖的闲愁。即景生情，因情生景，情恰能称景，景也恰能传情，这便是词作的境界。 上阕写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃。词的起调很轻，很淡，而于轻淡中带着作者极为纤细锐敏的一种心灵上的感受。漠漠轻寒，似雾如烟，以“漠漠”二字状漫弥而上小楼的轻寒，一下子给春寒萧索的清晨带来寥廓冷落的气氛。与“暝色入高楼，有人楼上愁”意蕴相似，而情调之婉妙幽微过之。不说人愁，但云“漠漠轻寒上小楼”。回味“上”字，那淡淡愁思，不是正随这薄薄春寒无声无息地在人的心头轻轻漾起？仅词的首句，就为全词烘托出一个色调凄清的景。紧接着加上“晓阴无赖似穷秋”，在凄清的背景上涂抹一层暗淡的色彩。无赖，令人讨厌，无可奈何的憎语。时届暮春，却感到竟像深秋那样的寒冷，原来这是一个春阴的早晨。春阴寒薄，不能不使人感到抑闷无聊。然而词人不说心情之无聊，却咒晓阴之无赖，进一层渲染了气氛之寂寞凄寒。主人公也许刚刚从梦中醒来，睡眼惺忪，室内画屏闲展：淡淡的烟霭，轻轻的流水。在周围阴氛的罩笼下，幽迷淡远。凝神恍惚中，他仿佛消失在清迷幽幽的画景之中，又仿佛还依回于渺茫、流动的梦境之中。这种主观幻觉，正是由于幽迷宁静的氛围与主人公此时此刻心境的浑然一体所致。是情与景融、意与境浑的佳句。 下阕写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”（《人玉屑》卷二十一引晁无咎语）的佳例。词人将“梦”与“愁”这种抽象的情感编织在“飞花”、“丝雨”交织的自然画面之中。这种现象，约翰·鲁斯金称为“感情误置”，而这在中国诗词中则为司空见惯。如“感时花溅泪，恨别鸟惊心”、“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”、“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”。诗人们心中存有一种感情，移情入景，便往往设想自然也带着这份感情。“以我观物，而物皆著我之色彩”。“自在飞花”，无情无思，格外惹人恼恨，而反衬梦之有情有思。最后，词以“宝帘闲挂小银钩”作结，尤觉摇曳多姿。细推词脉，此句应为过阕之倒装句。沉迷于一时之幻境，不经意中瞥向已经挂起的窗帘外面，飞花丝雨映入眼帘，这便引出“自在”二句之文。而在结构艺术上，词人作如是倒装，使得词之上、下阕对称工整，显得精巧别致，极富回环变化的结构之美。同时，也进一步唤醒全篇，使帘外的种种愁境，帘内的愁人更为分明，不言愁而愁自现。《续编草堂诗余》曰：“后叠精研，夺南唐席。”正是对此章法技巧的高度评赞。句中“闲”字，本是形容物态，而读者返观全篇，知此正是全词感情基调──百无聊赖的情感意绪。作为红线贯串打通全词，一气运转，跌宕昭彰。张炎说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。”（《词源》卷下）试观此作，正是如此。 此词以柔婉曲折之笔，写一种淡淡的闲愁。在生活中，每个人都会拥有自己的一份闲愁。不知何时何处，它即从你心底无端地升起，说不清也拂不去，令人寂寞难耐。词人们又总是能更敏锐地感受到它，捕捉住它，并流诸笔底。而此时，又必然会渗透进他们对时世人生的独特感受。冯延巳的《鹊踏枝》写出了人人心中皆有的这般闲情，却也包蕴着一种由时代氛围所酿成的说不清、排不开的愁绪。“古之伤心人也”的秦观，年少丧父，仕途抑塞，于新旧党迭为消长之际，一再受到排抑，满腹满腔人生的遭际感慨，泛化为一种凄怨感伤的心境意绪而弥漫于词作之中，呈现出含蓄蕴藉、窈深幽约之美。此词曲折传情而凄清婉美，《词则大雅集》卷二称“宛转幽怨，温韦嫡派”。作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。 就思想内容来说，秦观的词多写艳情，与晏几道、柳永相似，但却能以语言的翻新、情致的幽趣历来受人激赏。这首词写的是春愁，一种细微幽渺的、不容易捉摸的感情，但作者以他非凡的功力，借具体的景物描写和形象的比喻，将它表现了出来。最具代表性的是它的“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第一，‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。第二，一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。 在文学大家的笔下，对情、意表达的处理常见“举重若轻”和“举轻若重”两种方式。它们都会有理想的表达效果，但秦观在这里的幽情轻吐却有如此的效果，依赖于其善于渲染、语言精美、比喻神奇，但更关键的是内中的那种情致。冯煦称赞说：“他人之词，词才也；少游，词心也。得之于内，不可以传。”（《宋六十一家词选例言》）秦观的个人气质与文体特征已经融而为一。这首词没有一处用重笔，没有痛苦的呐喊，没有深情的倾诉，没有放纵自我的豪兴，没有沉湎往事的不堪。只有对自然界“漠漠轻寒”的细微感受，对“晓阴无赖”的敏锐体察，对“淡烟流水”之画屏的无限感触。这春愁，既没有涉及政治，又没有涉及爱情、友谊，或者其他什么。它其实只是写了一种生活的空虚之感。在一个敏感文人的心里，这种空虚寂寞伴随生命的全程，它和愿望、和理想、和对生命的珍视成正比，无边无际，无计可除。

这首词以“漠漠轻寒上小楼”起句，便营造出一种朦胧、微寒的氛围。“上小楼”不仅是动作，更是一种心境的外化，暗示主人公独处时的孤寂与敏感。第二句“晓阴无赖似穷秋”，将清晨的阴沉比作深秋，强化了心理上的寒意，虽为春日，却有秋心，透露出淡淡的哀愁。第三句转入室内，“淡烟流水画屏幽”，借屏风上的画面进一步渲染清幽冷寂的环境，使外景与内景浑然一体。

下片“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”堪称千古名句。两个比喻精妙绝伦：“飞花”之“轻”与“梦”之虚幻相类，“丝雨”之“细”与“愁”之绵长相似，将抽象的情感具象化，又使具体景物染上主观情思。最后以“宝帘闲挂小银钩”作结，看似写物，实则写人——帘未卷、钩空挂，人未动、心已远，一切尽在不言中。整首词语言清丽，节奏舒缓，意境深远，充分展现了秦观善于捕捉细微情感与自然之美的艺术功力。

以上为【浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼】的赏析。

1. 《苕溪渔隐丛话》引《高斋诗话》：“山谷（黄庭坚）称少游（秦观）诗如‘女郎诗’，殊不知其词乃‘词家正宗’，此词‘自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁’，真绝唱也。”

2. 明·杨慎《词品》卷二：“秦少游‘漠漠轻寒上小楼’，景语皆情语也。‘轻似梦’‘细如愁’，古今绝唱，非深于词者不能道。”

3. 清·周济《宋四家词选》：“通体虚灵，骚雅之极。‘飞花’二语，喻愁入微，化工之笔。”

4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“少游词最醇雅，尤以气格胜。‘自在飞花轻似梦’，轻灵婉转，直是化境。”

5. 近人王国维《人间词话》：“少游词境最为凄婉，至‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’则变而为凄厉矣。此词‘轻似梦’‘细如愁’，犹存和婉之致，不失词之本色。”

以上为【浣溪沙 · 漠漠轻寒上小楼】的辑评。