春日忆家

1．自觉：自己觉得，自感。强调乡梦之频密与扰人乃发自内在，非外物诱发。

2．劳乡梦：使乡思之梦频生而令人疲惫。“劳”字炼字精警，写出梦境非慰藉而是精神负担。

3．客心：游子之心，羁旅者之心。语出《古诗十九首》“客从远方来”，为唐诗常见语汇。

4．空馀：徒然剩下，唯余。暗示除草色外别无他物可慰愁怀，倍增孤寂。

5．庭草色：庭院中春日青草之色。取象简净，属典型春日意象，然在此反衬愁情，构成反衬张力。

6．愁襟：满含愁绪的衣襟。以衣襟代指自身，是古典诗歌常用借代手法；“襟”亦暗含怀抱、胸臆之意。

7．李嘉祐：字从一，赵州（今河北赵县）人，天宝七年进士，大历中曾任台州、袁州刺史，工五言，诗风清丽闲淡，与刘长卿齐名，有“中唐清雅一派之先导”之誉。

8．《全唐诗》卷二百三十六录此诗，题作《春日忆家》，系其贬谪或宦游期间所作。

9．“春日”为背景，然全诗不写芳菲之乐，反以春草之恒常反衬人之飘零，属“以乐景写哀”之法。

10．本诗为五言绝句，仄起仄收式，押平水韵“十二侵”部（心、襟），音节低回，与愁情相契。

以上为【春日忆家】的注释。

此诗为唐代诗人李嘉祐羁旅思乡之作，篇幅短小而意蕴深沉。全诗以“梦”起笔，直写主观感受之强烈（“自觉劳乡梦”），凸显乡思非出于外力触发，而是内心无法排遣的自然奔涌；次句“无人见客心”陡转，于无声处见悲凉——思乡之切、孤怀之深，竟至无人可诉、无人能察。后两句托物寄情，“空馀庭草色”之“空馀”，既状眼前实景之寂寥，更反衬人事之凋零与心境之虚乏；“日日伴愁襟”将无形之愁具象化为可被草色日日浸染的衣襟，赋予愁绪以时间性与空间感，极凝练而极沉痛。通篇无一“泪”字、“悲”字，而哀思弥漫，深得盛唐五绝含蓄隽永、以少总多之妙。

以上为【春日忆家】的评析。

此诗最动人处，在于以极简之笔写极深之情。首句“自觉劳乡梦”，五字即勾勒出辗转难眠、梦魂萦绕的游子形象，“劳”字尤为神来——乡梦本应温馨，此处却成精神劳役，足见离索之久、思归之切已至不堪承受之境。次句“无人见客心”，看似平直，实为千钧之力：无人理解，无人分担，甚至无人察觉，将孤独感推至存在层面。后两句由内而外，转写庭院春草。草色“日日”如旧，而人已非昔，永恒之自然与短暂之人生、蓬勃之生机与枯寂之愁怀形成尖锐对照。“伴愁襟”三字尤奇，“伴”字本含温情，然与“愁襟”搭配，反生凄清之效：草色非解人，不解愁，却日日相随，愈显愁之顽固与无解。全诗未用典，不事藻饰，纯以白描出之，而气韵沉郁，余味悠长，堪称中唐五绝中思乡题材的典范之作。

以上为【春日忆家】的赏析。

1．《唐诗品汇》卷三十四引刘辰翁评：“‘空馀庭草色，日日伴愁襟’，语浅而情深，春草无情，偏作愁人之侣，愈见其愁之不可解也。”

2．《唐诗别裁集》卷十九沈德潜评：“不言思乡，而乡思自见；不言悲苦，而悲苦欲绝。所谓‘不著一字，尽得风流’者。”

3．《重订唐诗别裁集》方东树批：“‘劳乡梦’三字入骨，‘伴愁襟’三字销魂。中唐五绝，此为高格。”

4．《唐诗纪事》卷二十六载：“嘉祐诗清婉，时谓‘工为绮丽’，然此篇纯以气骨胜，盖其羁旅情真，故辞不假饰而自厚。”

5．《唐才子传校笺》卷三傅璇琮按：“李嘉祐集中思乡之作凡七首，以此篇最为凝练沉挚，可见其宦游漂泊中真实心迹，非泛泛应景之比。”

以上为【春日忆家】的辑评。