蝶恋花

蝶恋花：唐教坊曲名，后用作词牌名。又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》。

西楼：泛指欢宴之所。

春梦秋云：喻美好而又虚幻短暂、聚散无常的事物。白乐天《花非花》诗：「来如春梦不多时，去似秋云无觅处。」晏同叔《木兰花》：「长于春梦几多时，散似秋云无觅处。」

吴山：画屏上的江南山水。

「红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪」句：化用唐杜樊川《赠别二首·其二》：「蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。」将蜡烛拟人化。

1. 西楼：泛指饯别之地，古代常于楼台设宴送别，此处或为实指某处建筑，亦可象征往昔欢聚之所。

2. 醒不记：醒来后记忆模糊，形容醉意之深，也暗示往事如烟，难以追忆。

3. 春梦秋云：比喻人生欢会短暂易逝，如同春天的梦、秋天的云彩，转瞬即散。

4. 斜月半窗：月亮偏斜，照进半边窗户，表明夜已深而人未眠。

5. 少睡：难以入睡，点出内心的愁绪难平。

6. 画屏闲展吴山翠：屏风上绘有江南山水，静静地展开，映出苍翠的吴地山色。“吴山”泛指江南一带的山峦，暗含对旧地或故人的思念。

7. 衣上酒痕：饮酒时洒落衣衫留下的痕迹，象征昔日欢宴的情景。

8. 诗里字：指往日题写的诗句，承载着旧日情感。

9. 凄凉意：悲凉、伤感的情绪，因睹物思人而生。

10. 红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪：拟人手法，红烛无法排解人的愁苦，只能在寒夜中燃烧滴泪，仿佛代人悲伤。蜡泪喻人泪，极写孤独凄楚。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首小词写别后的凄哀愁情。上阕写醉梦醒来，记得的只是因离别痛苦难遣而大醉以浇离愁，醒来更感慨人生如梦如云，聚无由，散去容易，眼下只剩自己一人独对斜月画屏，凄凉孤寂不尽。开篇破空而起，直陈与伊人醉中分别。紧接化用唐诗，形容聚会之短，分别之易。以下专就月夜忆人着笔生发。画屏闲展见出卧不合眼，环境空寂。下阕写聚时的酒痕诗字，现在睹物怀人，无不都是凄凉哀伤，连红烛油流，也觉得替人流伤心泪。全词语淡情深，句句凄哀。结尾赋红烛以人性，更显凄凉。风格婉约，手法精妙。

《蝶恋花·醉别西楼醒不记》是北宋词人晏几道的代表作之一，抒发了对往昔欢聚的追忆与今朝孤寂的感伤。全词以“醉别”起笔，奠定了迷离怅惘的情感基调，继而以“春梦秋云”比喻人生聚散之短暂无常，意境空灵而哀婉。词中景物描写细腻，情感层层递进，由外景转入内心，再借物抒情，尤其结尾“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，将无情之物赋予深情，极尽缠绵悱恻之致。整首词语言清丽，情思深沉，体现了晏几道“工于言情”的艺术特色，是宋代婉约词中的精品。

以上为【蝶恋花】的评析。

晏小山年轻时，曾有过一段舒适安逸的生活。后来，他家道衰落，就连正常的衣食起居都成了问题。这使他深谙人生的无常。这说辞就是一篇抒写人生聚散的作品。昔日欢情易逝，当日幽怀难抒，来日重逢无期，往复低徊，沉郁悲凉，都在这首抒写离情别绪的怀旧词中得到了淋漓尽致的表现。 开篇忆昔，写往日醉别西楼，醒后却浑然不记。这似乎是追忆往日某一幕具体的醉别，又像是泛指所有的前欢旧梦，实虚莫辨，笔意殊妙。二、三句用春梦、秋云作比喻，抒发聚散离合不常之感。春梦旖旎温馨而虚幻短暂，秋云高洁明净而缥缈易逝，用它们来象征美好而不久长的情事，最为真切形象而动人遐想。 「聚散」偏义于「散」，与上句「醉别」相应，再缀以「真容易」三字，好景轻易便散的感慨便显得非常强烈。这里的聚散之感，似主要指爱情方面，但与此相关的生活情事，以至整个往昔繁华生活，也自然包括内。 上阕最后两句，转写眼前实境。斜月已低至半窗，夜已经深了，由于追忆前尘，感叹聚散，却仍然不能入睡，而床前的画屏却在烛光照映下悠闲平静的展示着吴山的青翠之色。这一句似闲实质，正是传达心境的妙笔。心情不静、辗转难寐的人看来，那画屏上的景色似乎显得特别平静悠闲，这「闲」字正从反面透露了他的郁闷伤感。 过阕三句承上「醉别」、「衣上酒痕」，是西楼欢宴时留下的印迹：「诗里字」，是筵席上题写的词章。它们原是欢游生活的表征，只是此时旧侣已风流云散，回视旧欢陈迹，翻引起无限凄凉意绪。前面讲到「醒不记」，这「衣上酒痕诗里字」却触发他对旧日欢乐生活的记忆。至此，可知词人的聚散离合之感和中宵辗转不寐之情由何而生了。 结拍两句，直承「凄凉意」而加以渲染。人的凄凉，似乎感染了红烛。它虽然同情词人，却又自伤无计消除其凄凉，只好寒寂的永夜里空自替人长洒同情之泪了。 此词为离别感忆之作，但却更广泛地慨叹于过去欢情之易逝，此时孤怀之难遣，将来重会之无期，所以情调比其他一些伤别之作，更加低徊往复，沉郁悲凉。词境含蓄蕴藉，情意深长。全词充满无可排遣的惆怅和悲凉心绪。作者用拟人化的手法，从红烛无法留人、为惜别而流泪，反映出自己别后的凄凉心境，结构新颖，词情感人，很能代表小山词的风格。

此词开篇即以“醉别西楼醒不记”营造出一种恍惚迷离的氛围，既写出离别时的沉醉，又暗示记忆的模糊与人生的不可把握。继而“春梦秋云”四字精警绝伦，将人生聚散比作梦幻浮云，轻盈而短暂，透露出深深的无奈与虚无感。第三句“斜月半窗还少睡”转入夜深难眠之境，自然引出室内景象——“画屏闲展吴山翠”，屏风上的山水静谧优美，却反衬出人心的孤寂与烦乱，形成强烈对比。下片由景及情，“衣上酒痕诗里字”是具体细节的回溯，酒痕与墨迹交织，成为过往情感的见证，而“点点行行，总是凄凉意”则将这些痕迹升华为无限哀思。结句尤为动人，“红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪”，赋予红烛以人的情感，它明知无法安慰，却仍默默流泪，这种“物犹如此”的描写，使情感更加深沉厚重。全词结构紧凑，意象精致，情感真挚，语言婉转，充分展现了晏几道词“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术魅力。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词从《六一》、《珠玉》出，而成就不同。其情长，其味永，其用笔妙在不粘不脱之间。‘红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪’，真千古伤心语。”

2. 清·谭献《复堂词话》：“‘春梦秋云，聚散真容易’，此等语非深于情者不能道。小山固贵胄子弟，而历尽炎凉，故其词哀感顽艳。”

3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但称“晏小山之词，气格不如其父，然其真挚处过之”，可为此词情感内核之佐证。

4. 龙榆生《唐宋词格律》：“此调（蝶恋花）为仄韵格，宜于表达幽咽之情。晏几道此词声情相应，低回宛转，足称典范。”

5. 夏承焘、盛静霞《唐宋词选》评此词：“通过醉别、酒痕、诗字、红烛等细节，写出对往昔的追念和当前的孤寂，感情细腻，语言凝练，是晏几道后期抒情词的代表作。”

以上为【蝶恋花】的辑评。