浣溪沙

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为平韵格，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 银屏：绘有山水或装饰华美的屏风。“银”形容其光洁华丽。

3. 几点山：指屏风上所绘的远山图景，象征遥远难及的思念。

4. 鸭炉：鸭形的熏香炉，常见于古代闺房，用于焚香。

5. 香过琐窗寒：香气弥漫穿过雕花窗棂（琐窗），却带来寒意，暗示春夜清冷与心境孤寂。

6. 小云：可能指女子名，或代称年轻女子；亦可解为“小朵云鬓”，借指美人。

7. 双枕：成对枕头，常用于夫妻或恋人共寝，此处反衬独眠之恨。

8. 恨春闲：怨恨春日过于清闲，无事可做，更添相思之苦。

9. 翠笺：绿色的信纸，代指情书，象征远方传来的音讯。

10. 分袂（mèi）：分手，离别。袂，衣袖。“分袂”即执手分离之意。月初残：月亮将尽，指农历月末的残月，渲染凄凉氛围。

以上为【浣溪沙】的注释。

这首《浣溪沙》是北宋词人晏几道的代表作之一，以细腻婉约之笔描写离愁别恨。全词通过室内景物与人物心理的交融，展现了一位女子在春夜中因思念情人而生的孤寂与哀怨。词境清幽，语言凝练，情感真挚，典型体现了晏几道“婉约深情、语淡情浓”的艺术风格。上片写景寓情，下片抒情含思，结尾以“月初残”点明离别时间，意境凄美，余韵悠长。

以上为【浣溪沙】的评析。

本词以闺阁夜景起笔，通过“银屏”“鸭炉”“琐窗”等意象勾勒出一个精致而冷清的空间环境，奠定了全词幽寂的基调。“几点山”既实写屏风图画，又暗喻所思之人远在天涯，不可触及。香炉虽燃，却只增寒意，说明外物无法温暖内心的孤寂。

“小云双枕恨春闲”一句尤为精妙，“双枕”与“恨”形成强烈反差——本应成双入对，却只能独对空枕，连“春闲”这样令人愉悦的时光也成了怨恨的对象，足见相思之深、寂寞之甚。

下片转入抒情。“惜别漫成良夜醉”写离别之夜借酒消愁，所谓“良夜”实为煎熬之宵，唯以醉逃避现实。“解愁时有翠笺还”则透露出唯一的慰藉来自对方书信，可见情感依赖之深。结尾“那回分袂月初残”以回忆收束，点明当初离别之时正是月将残缺之际，既呼应前文的寒夜氛围，又赋予离别以永恒的凄美意象，余味无穷。

整首词情景交融，语言清丽而不失厚重，情感层层递进，充分展现了晏几道善于捕捉细微心理、以景写情的艺术功力。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《历代词话》引《古今词统》评：“小山词最工于言情，此阕‘双枕恨春闲’五字，写出无限孤怀。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏小山《浣溪沙》数首，婉转缠绵，颇得风人之致。‘那回分袂月初残’，语极凄婉，令人不忍卒读。”

3. 近人俞陛云《宋词选释》：“起笔写景清绝，‘香过琐窗寒’五字，已觉凉意侵人。结句回忆旧别，以景结情，不言愁而愁自见。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词写别后追思，层次井然。上片写当前之景与情，下片溯往昔之别，结构谨严，而情致绵邈。”

5. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注·附录》引论：“晏几道擅写梦境与旧忆，此词‘那回分袂’一句，即典型以记忆片段收束，使全篇沉浸于往事不可追之慨。”

以上为【浣溪沙】的辑评。