留春令
翻译文
从梦中刚刚醒来，隐约恍惚。画面上面的十洲云水，宛如罩着迷雾，就象在天边。我坐起来展开红色的信笺，给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情，告诉你。在我们作别的那河边的高楼上，我曾多次去老地方徘徊，面对江南的千里山水，我更加凄楚。楼下分流的水声之中，就有我当日凭栏时流下的思念的相思泪珠，我如何消愁。
版本二：
在画屏上所绘的天边景致中，梦醒后依稀记得十洲云水缥缈的景象。我手持红笺写信寄给远方之人，信中倾诉着无穷无尽的伤春情怀。
曾多次倚靠在别浦边的高楼上，遥望千里江南。楼下潺潺流水声中，仿佛还流淌着当年登高远眺时流下的泪水。
以上为【留春令】的翻译。
注释
依约：依稀，隐约。
十洲：道教所传在海中十处仙境。
捻：拈取。
别浦：送别的水边。
分流水：以水的分流喻人的离别。古乐府《白头吟》：“蹀躞御沟上，沟水东西流。”
凭高泪：化用冯延已《三台令》：“流水，流水，中有伤心双泪。”
1. 留春令：词牌名，双调五十字，前段五句两仄韵，后段四句三仄韵。
2. 画屏天畔：指绘有山水图景的屏风上呈现天涯之境，暗示梦境来源。
3. 梦回依约：梦醒之后，记忆模糊，隐约尚存梦境痕迹。
4. 十洲云水：传说中仙人居所的十洲（如祖洲、瀛洲等），泛指遥远缥缈之地，象征梦境或理想境界。
5. 手捻红笺：手中拿着红色信纸，形容准备写信的情态；红笺为古代女子常用之信纸，多用于情书。
6. 寄人书：寄给所思念之人的书信。
7. 伤春事：因春天逝去而引发的感伤情绪，也常隐喻青春易老、爱情失落等人生感慨。
8. 别浦：分别之处的水边；浦，水滨。
9. 曾漫倚：曾经随意地、反复地倚靠；“漫”有随意、不经意之意，此处表现长久凝望之情态。
10. 分流水声：指楼下水流分成两支的声音，古人常以“分流水”比喻离别。
以上为【留春令】的注释。
评析
此词写与意中人别后的怀思，落笔便出奇想：画屏中的风景，仿佛远在天边；残梦初回，依稀见那十洲的行云流水。我手执着红笺，那是准备寄给她的书信，上边写有无限的伤春心事。下片写往事的回忆：我也曾无聊地独倚高楼，正是两人分别的地方，面对着辽阔的千里江南之地。“楼下”两句追忆当日离别情景；在别浦江水分流之地，当日登高目送情人时曾有泪滴洒入水中，而今呢？听到分流水声，又蓦然想起当日凭高落泪情景。词人以“当日”两字沟通今昔，形成情感的回旋复荡的韵致。
这首《留春令》以婉约细腻的笔触抒发了词人对逝去春光与往昔情感的追忆。全词借梦境起兴，由虚入实，通过“画屏”“梦回”“红笺”等意象营造出迷离怅惘的氛围。下片转入现实回忆，“别浦高楼”“江南千里”拓展了空间感，而“分流水声”与“凭高泪”的结合，则使时间与情感交织，凸显物是人非之痛。整首词语言清丽，意境深远，情感真挚，充分体现了晏几道词作哀而不伤、含蓄蕴藉的艺术特色。
以上为【留春令】的评析。
赏析
此词结构精巧，情感层层递进。上片从梦境写起，“画屏天畔”点明梦境源于室内陈设，富有画面感；“梦回依约”则传达出梦醒后的恍惚与惆怅。“十洲云水”不仅描绘仙境般的遥远景致，更暗含可望不可即的情感距离。继而转至现实动作——“手捻红笺”，细节生动，表现出欲诉无门的心理状态，“写无限、伤春事”一句直抒胸臆，将个人情感升华至对时光流逝、美好难留的普遍喟叹。
下片由近及远，视野开阔。“别浦高楼曾漫倚”写出词人昔日频频登楼远望的行为，“漫倚”二字透露出百无聊赖中的执着守望。“对江南千里”以宏阔之景反衬孤独之心，形成强烈对比。结尾两句尤为动人：“楼下分流水声中，有当日、凭高泪。”将听觉（流水声）与视觉（泪水）融合，在时空交错中完成今昔对照。流水依旧，而人已非昨，当年的泪水仿佛仍漂荡在水中，极具感染力。全词情景交融，语言凝练，堪称北宋小令中的佳作。
以上为【留春令】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话》引《复斋漫录》云：“叔原‘手捻红笺寄人书’，情思宛转，不减唐人。”
2. 许昂霄《词综偶评》评此词：“‘楼下分流水声中，有当日、凭高泪’，语淡而悲，不堪多读。”
3. 先著、程洪《词洁辑评》卷三：“此词妙在不说破。‘伤春事’三字包孕无穷，结语尤深情宛转。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“晏小山词，如‘有当日、凭高泪’，以现在景摄过去情，极哀艳之致。”
5. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“晏氏父子俱长于言情，而小山尤得其深。如‘手捻红笺’一阕，缠绵悱恻，令人低徊不已。”
以上为【留春令】的辑评。