临江仙 · 斗草阶前初见

临江仙：原唐教坊曲名，后用为词牌。原曲多用于咏水仙，故名。

鬥草：古代春夏间的一种游戏。梁·宗懔《荆楚岁时记》载：“五月五日……四民并踏百草。又有鬥百草之戏。”但宋代在春社、清明之际已开始斗草。

穿针：指七月七日七巧节。《西京杂记》载：“汉宫女以七月七日登开襟楼，寄七子针”，以示向天上织女乞求织锦技巧，称之为“七巧节”。

“罗裙”句：七夕月夜，你身着罗裙，裙湿香露；头戴玉钗，鬓插香花，立于夜风之中。唐·温庭筠《菩萨蛮》云：“双鬓隔香红，玉钗头上风。”

“流水”句：从李煜“流水落花春去也，天上人间”句化来，此处指女子去远，无处寻觅。

行云：这里用“巫山云雨”的典故。这里指心爱的女子行踪不定。

飞雨：微雨。

1. 斗草：古代女子间的一种游戏，以采摘花草比拼种类或韧性为乐，多在春日进行。

2. 穿针楼：指七夕节女子在楼上穿针乞巧的习俗，此处借指相逢的场景。

3. 罗裙香露：罗裙上沾染了花间的香气与露水，暗示女子曾在花间活动。

4. 玉钗风：玉钗在风中轻摇，形容女子姿态袅娜。

5. 靓妆眉沁绿：精心妆扮，眉间染上青绿色，指用黛色画眉。

6. 羞脸粉生红：因羞涩而脸颊泛红，形容少女娇羞之态。

7. 流水便随春远：比喻美好情事如春水般随春而去，不可挽留。

8. 行云终与谁同：化用“行云”典故，喻女子行踪不定，或指所思之人已另有所属。

9. 锦屏空：华丽的屏风空置，象征身边无人，孤独寂寞。

10. 飞雨落花中：梦中追寻之路在风雨落花间，营造凄迷哀婉的意境。

以上为【临江仙 · 斗草阶前初见】的注释。

宋代斗草之风，与唐代相比有过之而无不及。在时间上，宋代人斗草除在端午节外．在春社及清明也有斗草活动。

这首相思词写男子与相爱的女子在“斗草”时节初识又于“七巧”节重逢，离别后引起无限相思，表达了作者对自己曾经爱过的女子的深深怀念。

这首《临江仙》是晏几道的代表作之一，写男女初遇与别后相思，情感细腻婉转，意境朦胧凄美。上片追忆初见时的场景，以“斗草”“穿针”两个民俗活动点明时节与情境，通过细节描写刻画女子娇羞动人的神态。下片转入别后追思，以“流水”“行云”喻情事易逝、人事难留，酒醒后的空寂与梦中追寻的迷离，将相思之深、离恨之长表现得淋漓尽致。全词语言清丽，意象空灵，情感真挚，体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术风格。

以上为【临江仙 · 斗草阶前初见】的评析。

此词系作者为思念一个自己曾经深爱过的女子而作，全词写情婉转而含蓄。作者正面写了与女子的初见与重逢，而对于两人关系更为接近后的锦屏前相叙一节却未作正面表现，给读者留下了充分的想象空间。梦中相寻一节也写得很空朦，含蓄地暗示了多量的情感内涵，把心中的哀愁抒写得极为深沉婉曲。　　上片不过是寥寥五句，可是一句一景，一景一情。景中不仅有人，也有人物的感情透出；而且，通过这情景交融的描写，又暗暗交代了双方的感情由浅丽深，逐步递变。更妙的是，这个女子的音容笑貌，也仿佛可以呼之欲出。 “斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。”忆叙他与她在两个特定环境中的初次相见和再次相逢。“鬥草阶前初见”写有一天女子同别的姑娘阶前鬥草的时候，词人第一次看见了她。鬥草，据《荆楚岁时记》：“五月五日，四民并踏百草。又有鬥百草之戏”。“穿针楼上曾逢”写转眼又到了七夕。女子楼上对着牛郎织女双星穿针，以为乞巧。这种风俗就从汉代一直流传下来。这天晚上，穿针楼上，他又同她相逢了。 “罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。”这三句，是补叙两次见面时她的情态。她的裙子沾满了花丛中的露水，玉钗头上迎风微颤。她“靓妆眉沁绿，羞脸粉生红”，靓妆才罢，新画的眉间沁出了翠黛，她突然看到了他，粉脸上不禁泛起了娇红。以上既有泛写，又有细腻的刻画，一位天真美丽的女子形象如在眼前。末句一“羞”字，已露情意。 下片则陡转话题，抛开往日美好的回忆，陷入眼前苦苦相思的苦闷之中。 “流水便随春远，行云终与谁同”用巫山神女的典故，表达了心中的无限惆怅。“流水便随春远”说随着时光的流逝，共同生活结束了，姑娘不知流落何方。“春”也是象征他们的欢聚，可惜不能长久。“行云终与谁同”，用巫山神女“旦为朝云，暮为行雨”（见《高唐赋》）的典故，说她像传说中的神女那样，不知又飘向何处，依附谁人了。 “酒醒长恨锦屏空”，人是早已走了，再也不回来了。可是，那情感却一直留了下来。每当夜阑酒醒的时候，总觉得围屏是空荡荡的，他永远也找不回能够填满这空虚的那一段温暖了。正因为她象行云流水，不知去向，所以只好梦里相寻了。“相寻梦里路，飞雨落花中”，春雨飞花中，他独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是梦里，他仍然希望能够找到她。此处以梦境相寻表现了词人对自己深爱过的女子深沉的爱恋和思念。 这首词写怀人。表现作者对往日相逢的美好回忆和如今孤独相思的不堪。全词前后反衬，对比鲜明，形成强烈的情感落差，所以有很强的感染力。

本词以回忆与梦境交织的方式展开，结构精巧，情感层层递进。上片以“初见”与“曾逢”两个瞬间切入，通过“斗草”“穿针”等生活细节，勾勒出女子活泼娇羞的形象。“罗裙香露”“玉钗风”等描写细腻入微，充满画面感。“眉沁绿”“粉生红”则进一步以色彩点染其妆容与情态，生动传神。

下片笔锋一转，由实入虚，抒写别后相思。“流水”“行云”两个比喻，既写时光流逝，又写人事无常，语意双关，含蓄深远。“酒醒长恨锦屏空”一句，以日常场景写孤寂，极具感染力。结句“相寻梦里路，飞雨落花中”将梦境与自然景象融合，营造出迷离凄美的意境，令人回味无穷。全词语言婉约，情感真挚，体现了晏几道对情感世界的深刻把握与高超的艺术表现力。

以上为【临江仙 · 斗草阶前初见】的赏析。

毛晋：字字娉娉袅袅如挽嫱（王嫱）施（西施）之袂。

刘逸生：词人正面写了与女子的初见、重逢，至于锦屏前的相叙，他更接近了，但词人却没有正面写，只是通过“锦屏空”来透露，这样写就更耐人寻味，更给人以深刻的印象。梦中相寻路上的“飞雨落花”，这一句写得也很含蓄，不仅给梦境以迷蒙的色彩，而且含蓄地暗示出女子的遭遇和梦中的难寻，同时还透露出小晏无可奈何的情怀，抒发了自己生活中的真正哀愁。

1. 《苕溪渔隐丛话》引《雪浪斋日记》云：“小山词，如‘相寻梦里路，飞雨落花中’，情致深婉，非余子所及。”

2. 《词源》卷下：“晏叔原如金陵王谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将相门中，不数人物。”

3. 《四库全书总目·集部·词曲类》：“几道之词，风华自赏，哀感顽艳，而气体高华，非徒以绮丽为工。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“小山词，如‘酒醒长恨锦屏空’，深情苦语，令人不堪卒读。”

5. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘飞雨落花中’五字，极迷离惝恍之致，梦境、雨境、花境，融成一片，非深于词者不能道。”

以上为【临江仙 · 斗草阶前初见】的辑评。