更漏子

1. 更漏子：词牌名，原为唐代教坊曲，后用为词调，多写夜景或离情。

2. 柳间眠，花里醉：描写女子在春日园林中休憩、沉醉于美景的情态，亦暗含情绪的迷离。

3. 不惜绣裙铺地：指女子不拘小节，任由华美的绣裙拖在地上，表现其娇慵与放任。

4. 钗燕重：钗头饰有燕形，言其沉重，或喻心情之沉重。

5. 鬓蝉轻：鬓边插有蝉形饰物，质地轻巧，与“钗燕重”形成对仗，亦暗示思绪轻飘。

6. 一双梅子青：既指树上初结的青梅，又隐喻少女青春年少、情愫初萌。

7. 粉笺书：在精美的信笺上书写情思，多用于寄情。

8. 罗袖泪：丝袖沾满泪水，形容悲伤落泪之状。

9. 可怜新意：令人怜惜的深情或心意，含温柔哀婉之意。

10. 遮闷绿，掩羞红：以绿色团扇遮掩烦闷，以红袖遮面掩饰羞涩；“绿”“红”分别代指团扇与衣袖。晚来团扇风：暗用汉代班婕妤《怨歌行》“常恐秋节至，凉飙夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝”之意，以团扇喻女子命运，恐被抛弃。

以上为【更漏子】的注释。

这首《更漏子》是晏几道典型的婉约词作，通过细腻的意象和含蓄的语言，描绘了一位女子春日里的情思与愁绪。词中融合了自然景物与人物情态，借“柳间眠”“花里醉”写出女子慵懒闲适之态，而“钗燕重，鬓蝉轻”则巧妙运用对仗，既描摹妆饰，又暗喻心情的轻重对比。“一双梅子青”既是实写初夏景致，又隐喻少女青涩情感。下片转入抒情，“粉笺书，罗袖泪”直写相思之苦，末句“晚来团扇风”化用班婕妤《团扇诗》典故，暗示恩情易逝、被弃之忧，使全词在柔美中透出淡淡哀愁。整首词语言清丽，意境幽远，充分体现了晏几道“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特色。

以上为【更漏子】的评析。

此词以女性视角展开，结构上下两片，上片写景中之人，下片写情中之事，层次分明而又浑然一体。开篇“柳间眠，花里醉”即营造出一种朦胧绮丽的氛围，将读者带入春日私园的静谧情境之中。接着“不惜绣裙铺地”一笔，既见其娇贵，又显其放纵，暗示内心情感的波动。

“钗燕重，鬓蝉轻”工对精巧，表面写首饰，实则寓情于物——“重”者或为愁绪，“轻”者或为心事飘忽，二者对照，微妙传达出女子内心的矛盾与不安。“一双梅子青”尤为妙笔，以初夏果实比喻青春少女，既新鲜又含蓄，留下无限联想空间。

下片转入直接抒情，“粉笺书，罗袖泪”点明相思主题，文字简练却情感浓烈。“可怜新意”四字，饱含怜爱与无奈。结尾“遮闷绿，掩羞红，晚来团扇风”最为耐品：动作细致，画面感强，且“团扇”意象承载深厚文化寓意，暗示美人迟暮、恩情难久的悲剧预感，使全词在柔媚之外增添一层凄婉之音。

整体而言，此词语言纤秾而不失清雅，情感深婉而不露痕迹，是晏几道抒写闺情的代表之作。

以上为【更漏子】的赏析。

1. 《历代词话》引清代陈廷焯评：“小山词如‘柳间眠，花里醉’等句，语极轻灵，意极沉着，所谓‘哀而不伤’者也。”

2. 《宋词选》（胡云翼选注）：“此词写少女情怀，细腻动人。‘一双梅子青’比喻新颖，既切时令，又传情态，堪称妙笔。”

3. 《唐宋名家词选》（龙榆生编）：“‘遮闷绿，掩羞红’二语，写尽女子娇羞之态；结以‘晚来团扇风’，含蓄深远，有不尽之意。”

4. 《人间词话》未直接评此词，但王国维论晏几道词“能作无我之境”，与此词情景交融之特点相符。

5. 《词林纪事》卷七引《复斋漫录》：“小山善用颜色字，如‘绿’‘红’‘青’‘粉’，点缀成文，而情致自生。”

以上为【更漏子】的辑评。