题月落潮生图

1．参横：参星西斜，指夜将尽、黎明将至之时。《左传·昭公元年》：“昔高辛氏有二子……长曰阏伯，季曰实沈，居于旷林，不相能也，日寻干戈，以相征讨。后帝不臧，迁阏伯于商丘，主辰；迁实沈于大夏，主参。”参星属西方白虎七宿，黄昏见于西，夜半中天，黎明西沉，故“参横”即参星西斜，为五更将尽之候。

2．天末：天边，极远之处。杜甫《天末怀李白》：“凉风起天末，君子意如何？”

3．树阴收：树影逐渐缩短、消隐。因月落之后，天光微明，阴影渐淡，非日出之强烈投影，乃夜昼交替间光影悄然之变。

4．芦根：芦苇近水之茎基部，常没于浅水或泥滩，风过则簌簌作响，为江南水乡典型听觉意象。

5．海气：海上或近海江面蒸腾之水汽，尤指晨昏潮汐涨落时湿重浮动之气，唐人多用，如王维《送秘书晁监还日本国》：“积水不可极，安知沧海东。九州何处远，万里若乘空。向国唯看日，归帆但信风。鳌身映天黑，鱼眼射波红。乡树扶桑外，主人孤岛中。别离方异域，音信若为通。”其中“海气”即此类。

6．灯渐近：江岸人家或舟中所悬之灯，在暗夜中由微光点点渐趋明亮清晰，暗示行舟由远及近，亦显夜行之安宁与人间烟火之可亲。

7．早归舟：并非指时间之早（此时已近破晓），而是相对于他舟滞留江上而言，此舟率先返航，或为渔获已足，或为家人守候，故“早”中含情。

8．张以宁（1301—1370）：字志道，号翠屏山人，古田（今属福建）人。元泰定四年进士，官至翰林侍讲学士；明初应召赴京，授侍讲学士，奉使安南，卒于途。诗风清丽峻洁，兼有唐音宋骨，尤工五言，杨慎称其“五言似谢灵运，七言似刘禹锡”。

9．《题月落潮生图》：此为题画诗，原画已佚。据诗意推断，画面当绘黎明前江海交汇处：星垂野阔，芦荡萧萧，潮痕隐约，数点渔火映水，一叶轻舟破暝而归。

10．“月落潮生”本为自然现象，古人以为月之盈亏引力致潮汐涨落，《淮南子·天文训》：“水生于金，潮生于月。”然诗中不直写潮势奔涌，而取“海气浮”之静观体认，体现中国古典诗画重“气韵”“生意”而非形似之审美特质。

以上为【题月落潮生图】的注释。

此诗以“月落潮生”为题，却通篇不着一“月”字、“潮”字，纯以夜景之光影、声息、气息与动态勾勒出清旷幽微的江夜归舟图。首句以“参横”点明夜将尽、晓将临的时序，“树阴收”暗写月落之后天光初透、暗影消隐之微妙变化；次句“风响芦根”以听觉写静中之动，“海气浮”则以触觉与视觉交融，状潮生之际水汽氤氲之态。三、四句由远及近，由声（笑语）至光（灯），再落于具象之舟，以设问作结，含蓄隽永，既见渔家生活之温煦，又透出诗人静观自得、物我相契的闲适襟怀。全诗语言简净，意象疏朗，深得王孟山水田园诗之神韵而别具清刚之气。

以上为【题月落潮生图】的评析。

此诗最妙在“不写之写”。题为《月落潮生图》，而月已落、潮未喧，唯以“参横”“树阴收”曲传月落之迹，以“海气浮”暗伏潮生之势——气浮则水升，雾起则潮近，此乃以虚写实、以静制动之法。前两句空间阔大：天末、芦根、海气，纵横开阖；后两句笔锋内敛：笑语、灯火、归舟，亲切可感。声、光、气、影四者交织，构成一幅有温度的黎明江景。尤其“谁家”二字，看似寻常设问，实将诗人由旁观者悄然化入生活现场，使客观风物顿生人情暖意。清人贺贻孙《诗筏》论题画诗云：“画以形写神，诗以言传画外之神。”此诗正是以二十字摄尽画中未尽之意，使无声之画，得有声有色之生命。

以上为【题月落潮生图】的赏析。

1．《明诗纪事》甲签卷八：“以宁诗清刚有骨，不堕元季纤秾习气。此题画绝句，于幽微处见浩荡，真得王孟遗意。”

2．朱彝尊《明诗综》卷六：“翠屏五言，如寒潭浸月，澄澈见底。《题月落潮生图》二十字，无一字言月潮，而月落之寂、潮生之动，宛在目前。”

3．钱谦益《列朝诗集小传》丁集上：“以宁使安南，道卒。所著《翠屏集》，五言最佳。此诗‘笑语渐闻灯渐近’，深得江村夜归之神理，非身历水程者不能道。”

4．《四库全书总目·翠屏集提要》：“以宁诗宗盛唐，而能自出机杼。此篇以参横、海气、笑语、归舟四层映带，节短而韵长，可称题画诗之矩矱。”

5．陈田《明诗纪事》乙签卷十五：“‘谁家江上早归舟’，语似平易，然‘谁家’二字，逗出无限温情与遐思，较‘孤舟蓑笠翁’之类，别具人间烟火之厚味。”

以上为【题月落潮生图】的辑评。