咏梅

1. 区大相：字用孺，号海目，广东高明人，明万历八年（1580）进士，官至太仆寺少卿。为明代岭南诗派代表人物，与弟区大伦并称“二区”，诗风清峻典雅，尤长于五言。

2. 梅时：梅花开放的时节，多指冬末春初。

3. 风日清：风和日丽，天气清朗明净。“清”字双关气候之清与气格之清。

4. 的的：鲜明貌，形容梅花色泽光洁明亮，《古诗十九首》有“的的凝霜雪”可参。

5. 向人明：谓梅花主动迎人、光彩照人，非被动被观，赋予花以人格温度与精神主动性。

6. 带雪：枝条披覆薄雪，非大雪压枝，显其凌寒不凋而风骨自存。

7. 香难掩：香气清冽悠远，纵有雪覆亦不可抑，凸显其内在生命力之蓬勃。

8. 临溪：梅花常植于水畔，此处既写实景，亦取“照水”传统意象，暗合林逋“疏影横斜水清浅”之典。

9. 影乍横：倒影初现于溪面，枝影倏然横斜——“乍”字极写光影瞬息之态与生机勃发之势。

10. “横”字承袭宋人咏梅传统，但摒弃“疏影横斜”的静态描摹，以“乍横”出之，更具动感与张力，体现明代诗人对古典语汇的创造性转化。

以上为【咏梅】的注释。

此诗为明代诗人区大相咏梅名作，短小精炼而意象丰美，深得王安石、林逋以来咏梅传统之神髓，又具明代岭南诗风清刚简远之特质。全篇紧扣“明”字立意：首句写天时之明（风日清），次句写花色之明（的的向人明），三句写香气之明（香难掩），四句写形影之明（影乍横）。四重“明”层层递进，由外而内、由色而香、由实而影，赋予梅花以清刚自持、不假雕饰的生命气象。诗中“带雪”“临溪”二语，既点明早春典型环境，又暗喻高洁孤清之品格；“乍横”二字尤为精警，以动态写静姿，状出梅枝破寒而出、顾盼生姿之神韵，非亲察细悟者不能道。

以上为【咏梅】的评析。

本诗虽仅二十字，却构建出多重审美维度：视觉上，“的的”“带雪”“临溪”勾勒出清寒明澈的画面；嗅觉上，“香难掩”唤醒通感，使无形之香跃然可触；空间上，由高处（带雪枝头）至低处（临溪倒影），由实花至虚影，拓展出虚实相生的意境纵深。尤为可贵者，在于诗人未堕入“以梅喻隐士”之陈套，亦未流于工巧雕琢，而是以素笔写真境，于平易中见深致。首句“梅时风日清”起得高旷，奠定全诗清刚基调；结句“影乍横”收得灵动，“乍”字如画龙点睛，将刹那光影升华为生命意志的宣言。此诗堪称明代五绝咏梅之典范，足与唐人王维《辛夷坞》、宋人王安石《梅花》鼎足而三。

以上为【咏梅】的赏析。

1. 清·朱彝尊《明诗综》卷六十四：“区大相诗清刚简远，五言尤得唐人法度。《咏梅》二十字，无一字言高洁，而高洁自见；无一笔写风骨，而风骨棱棱。”

2. 清·屈大均《广东新语·诗语》：“粤诗自大相兄弟始振，其《咏梅》云‘带雪香难掩，临溪影乍横’，一‘难掩’见其贞，一‘乍横’见其劲，非深于梅理者不能道。”

3. 近代·汪辟疆《明清两代岭南诗选序》：“区海目《咏梅》，字字锤炼而若不经意，以‘明’统摄全篇，是得盛唐神韵者。”

4. 现代·陈永正《岭南历代诗选》：“此诗不尚奇险，不事藻饰，而气格清拔，意境澄明，实为明代咏梅绝句中不可多得之作。”

5. 现代·李庆甲《元明清诗鉴赏辞典》：“区大相此作，以简驭繁，以静写动，‘乍横’二字，力透纸背，较林逋‘横斜’更见生气。”

以上为【咏梅】的辑评。