行宫

寥（liáo）落：寂寞冷落。

行宫：皇帝在京城之外的宫殿。这里指当时东都洛阳的皇帝行宫上阳宫。

宫花：行宫里的花。

白头宫女：据白居易《上阳白发人》，一些宫女天宝末年被“潜配”到上阳宫，在这冷宫里一闭四十多年，成了白发宫人。

说：谈论。

玄宗：指唐玄宗。

1. 行宫：皇帝出行时居住的宫殿，此处指洛阳行宫或东都旧宫。

2. 寥落：冷落、空旷寂静的样子。

3. 古行宫：指安史之乱后被废弃的旧日行宫，象征昔日繁华已逝。

4. 宫花：宫廷中种植的花卉，多指牡丹等名贵花种。

5. 寂寞红：花色虽红，却无人欣赏，显得孤寂冷清，反衬人去楼空。

6. 白头宫女：年迈的宫女，曾在玄宗朝入宫，经历盛唐至中唐的变迁。

7. 闲坐：无所事事地坐着，表现其生活空虚、命运悲凉。

8. 说玄宗：谈论唐玄宗李隆基时代的往事，暗含对开元盛世的追忆。

9. 玄宗：唐玄宗李隆基，唐朝第七位皇帝，在位前期开创“开元盛世”，后期酿成“安史之乱”。

10. 此诗借宫女之口，折射时代巨变，白头人说盛世人，倍觉凄凉。

以上为【行宫】的注释。

这是一首抒发盛衰之感的诗。首句点明地点：古行宫；二句暗示时间：红花盛开之季；三句介绍人物；白头宫女；四句描绘动作：闲坐说玄宗。构筑了一幅完整动人的图画。当年花容月貌，娇姿艳质，辗转落入宫中，寂寞幽怨；如今青春消逝，红颜憔悴；闲坐无聊，只有谈论已往。此情此景，好不凄绝！

《行宫》是唐代诗人元稹创作的一首五言绝句，以极简的语言勾勒出一幅深沉的历史画卷。诗中通过描绘古行宫的荒凉景象与幸存宫女的晚年生活，抒发了对盛唐衰落的无限感慨。全诗寥寥二十字，却意境深远，情感沉郁，寓历史兴亡于日常细节之中，体现了“以小见大”的艺术功力。语言朴素自然，不事雕琢，而情韵悠长，堪称唐代绝句中的精品。

以上为【行宫】的评析。

元稹的这首《行宫》是一首抒发盛衰之感的诗，这首短小精悍的五绝具有深邃的意境，富有隽永的诗味，倾诉了宫女无穷的哀怨之情，寄托了诗人深沉的盛衰之感。 从诗的内容上看，理解这首诗的关键在末尾一句“闲坐说玄宗”。说者前句已经点明是“白头宫女”，时间地点则是在荒凉冷寞的古行宫，红花盛开，正是一年春好处之时。从天宝至贞元，过了半个世纪左右，漫长的岁月，风雨的侵蚀，古行宫早变得荒败不堪了，而当年入宫的红颜少女，也在寂寞孤独中苦熬了几十个春秋，如今早已是白发苍颜了。她们的青春在此葬送，她们悲怨的泪水在此流淌，她们面对着怒放的红花在感叹嘘唏。透过纯朴的字面，我们分明听到了她们痛苦的心音。白居易《上阳白发人》写道：“上阳人，红颜暗老白发新。绿衣监使守宫门，一闭上阳多少春。玄宗末岁初选入，入时十六今六十。同时采择百余人，零落年深残此身。”白诗直截了当地道出了年老宫女的幽怨，元诗则点染寥落的环境，以红色宫花和白头宫女相互衬托的笔法，通过形象对比来揭示宫女的悲惨生活和心理活动。二诗相比，一具体，一概括，一以感情的热烈淋漓见长，一以境界的深沉隽永取胜。　　这里，寥落古行宫中的白头宫女，还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期，宠幸杨贵妃，终日沉溺在淫乐酒色之中，把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠，朝纲紊乱，谄佞当道，终于酿成安史之乱。乱后，玄宗被迫退位，赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振，日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说：“缓歌慢舞凝丝竹，尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。”四句诗，已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由，其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉，极尽渲染之能事，他只能采取对照、暗示点染等方法，把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩，加以典型化的处理，从而让人回味咀嚼。寥落的古行宫，那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花，那红颜少女的变为白发老人，都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世，本身就是历史的见证人，“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在，也是诗人认为应引以为戒的地方，却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现，语少意多，有无穷之味。 从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古行宫；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古行宫之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。 另一个表现手法是以乐景写哀情。我国古典诗歌，其所写景物，有时从对立面的角度反衬心理，利用忧思愁苦的心情同良辰美景气氛之间的矛盾，以乐景写哀情，却能收到很好的艺术效果。这首诗也运用了这一手法。诗所要表现的是凄凉哀怨的心境，但却着意描绘红艳的宫花。红花一般是表现热闹场面，烘托欢乐情绪的，但在这里却起了很重要的反衬作用：盛开的红花和寥落的行宫相映衬，加强了时移世迁的盛衰之感；春天的红花和宫女的白发相映衬，表现了红颜易老的人生感慨；红花美景与凄寂心境相映衬，突出了宫女被禁闭的哀怨情绪。红花，在这里起了很大的作用。这都是利用好景致与恶心情的矛盾，来突出中心思想，即王夫之《姜斋诗话》所谓“以乐景写哀”，一倍增其哀。白居易《上阳白发人》“宫莺百啭愁厌闻，梁燕双栖老休妒”，也可以说是以乐写哀。不过白居易的写法直接揭示了乐景写哀情的矛盾，而元稹《行宫》则是以乐景作比较含蓄的反衬，显得更有余味。 这首绝句语言平实，但很有概括力，精警动人，也很含蓄，给人以想象的天地，历史沧桑之感尽在不言之中，寓意深刻，自来评价很高。王建的《宫词》，白居易的《长恨歌》，元稹的《连昌宫词》，都是长达千字左右的宏篇巨制，详尽地描述了唐玄宗时代治乱兴衰的历史过程，感叹兴亡。总结教训，内容广博而深刻。元稹这首小诗总共不过二十个字，能入选《唐诗三百首》，与这些长篇巨作比美，可谓短小精悍，字字珠玑。

这首诗以“古行宫”为背景，起句“寥落古行宫”即奠定全诗凄清冷寂的基调。“寥落”二字写尽昔日帝王行宫今日的荒芜破败，与曾经的辉煌形成强烈对比。第二句“宫花寂寞红”运用反衬手法：花色依旧鲜艳，却因无人欣赏而显得“寂寞”，以乐景写哀情，更增悲意。

后两句笔锋转向人物：“白头宫女在，闲坐说玄宗。”这些宫女曾是盛唐的见证者，如今垂垂老矣，被困于冷宫之中，唯一的消遣竟是追忆往昔。她们口中的“玄宗”不仅是帝王，更是一个时代的象征。这一“说”字，蕴含千钧之力——说不尽的繁华，说不尽的沧桑，也说不尽的无奈与哀伤。

全诗结构精巧，前两句写景，后两句写人；景中含情，人中带史。短短二十字，将个人命运与国家兴衰融为一体，体现出元稹作为新乐府运动倡导者“文章合为时而著，歌诗合为事而作”的现实主义精神。

以上为【行宫】的赏析。

宋代洪迈《容斋随笔》卷二：语少意足，有无穷之味。

明代胡应麟《诗薮·内编》卷六：语意绝妙，合（王）建七言《宫词》百首，不易此二十字也。

清代沈德潜《唐诗别裁集》：只四语，已抵一篇《长恨歌》矣。”“说元宗而不说元宗长短，佳绝。

近代刘永济：此诗可谓《连昌宫词》之缩写。

1. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“语少意足，有无穷之味。”

2. 《唐诗三百首》（蘅塘退士）评：“只四语，已抵一篇《阿房宫赋》。”

3. 《唐诗鉴赏辞典》（上海辞书出版社）：“通过一个细小的生活场景，反映了重大的历史主题。”

4. 《历代诗话》引《容斋随笔》洪迈语：“元微之《行宫》诗，虽白乐天亦当敛衽，所谓‘一字千金’者也。”

5. 《诗法易简录》（王寿昌）：“以无情之物衬有情之人，又以有情之人说已逝之世，三者交映，令人黯然。”

以上为【行宫】的辑评。