采石太白墓三首

1 采石：即采石矶，在今安徽马鞍山市西南，长江东岸，相传为李白捉月溺水处，有太白祠及衣冠冢。

2 太白墓：指李白衣冠冢，位于采石矶翠螺山麓，始建于唐，历代重修。

3 冠履：冠冕与鞋履，代指人间官职礼法、尘世形骸，语出《庄子·让王》“冠履不以易其身”，此处反用，言李白超脱形迹，本非尘世中人。

4 谪仙人：贺知章初见李白，读其《蜀道难》，惊叹曰：“子，谪仙人也！”（见《本事诗·高逸》），后成为李白最经典称号。

5 春云彩笔：喻李白诗思绚烂如春日云霞，笔致华美如绘彩，暗用江淹“彩笔”典（《南史·江淹传》），更强化其天才属性。

6 飞燕：一说指赵飞燕，极言文辞之美足以令绝代佳人驻足；一说泛指轻捷灵巧之物，反衬李白才思之震撼力；亦或暗用李白《古风》“燕昭延郭隗，遂筑黄金台”之典，取“燕”为贤士象征。

7 暮雨沧江：点明采石矶地理特征——临长江，多暮色烟雨，营造苍茫肃穆氛围；“沧江”亦含时光浩渺、历史沉郁之意。

8 石麟：墓前神道石刻麒麟，为唐代高等级墓葬仪制，李白墓前确有石兽遗存（今存残件），此处赋予其感知哀思之灵性。

9 牢落：同“寥落”，空虚孤独貌，见《楚辞·九辩》“坎廪兮贫士失职而志不平，廓落兮羁旅而无友生”，此处状李白身后寂寞境遇。

10 贺季真：贺知章，字季真，越州永兴（今浙江萧山）人，盛唐重臣、诗人，李白入长安时由其力荐于玄宗，引为“四明狂客”，二人结忘年之交，堪称李白诗名播于朝野之关键人物。

以上为【采石太白墓三首】的注释。

此诗为明初诗人孙蕡拜谒采石矶太白墓所作组诗之一，以深挚敬仰为底色，融仙逸想象、历史追怀与自我投射于一体。首联以“谪仙”定调，直溯李白本质身份，非仅称美，实为精神认祖；颔联以“春云彩笔”“暮雨沧江”构建时空张力，“惊飞燕”化用《本事诗》中李白令当朝名士“掷笔叹服”典，“泣石麟”则借墓前石兽拟人，赋予天地以悲情，极具感染力；颈联转写身后影响，“牢落”与“清名”、“衰迟”与“大雅”两组反衬，既叹时代文运之凋敝，更彰李白不可替代的文化高度；尾联以“翛然狂吟客”自况，将自身纳入李白—贺知章的精神谱系，结句“思杀”二字力透纸背，非寻常思念，乃灵魂灼热之渴慕。全诗气格高华，用典无痕，情感层层递进，在明初台阁体盛行之际，独葆盛唐余响。

以上为【采石太白墓三首】的评析。

孙蕡此诗突破一般咏墓诗的凭吊程式，以“仙—人—史—我”四重维度架构精神空间：首联破空而来，以“谪仙”确立李白超越性本体；颔联具象化其艺术伟力与生命悲感，“春云”之绚烂与“暮雨”之苍凉并置，彩笔之主动创造与石麟之被动悲泣对照，形成张力十足的审美奇观；颈联由个体升华为时代诊断，“清名不殁”是历史定论，“大雅难陈”是当下痛感，于褒扬中寄寓对文坛萎弱的深切忧思；尾联陡然收束于“我”的在场，“翛然”显其风骨，“狂吟”承其血脉，“思杀”二字如金石迸裂，将千年仰慕凝为刹那燃烧的生命共振。诗中意象密度高而脉络清晰，动词精警（“惊”“泣”“思杀”），虚实相生（仙迹与石麟、春云与暮雨、往昔贺监与今日诗人），堪称明初七律中兼具盛唐气象与个人锋芒的典范之作。

以上为【采石太白墓三首】的赏析。

1 《列朝诗集小传》（钱谦益）：“孙仲衍（蕡）诗出入李杜，尤得青莲之豪宕。《采石太白墓》诸作，不效皮陆之纤巧，不染元季之绮靡，直以胸中元气驱使风云，故能夺胎换骨，自成家数。”

2 《明诗纪事》（陈田）：“仲衍此诗，气格高骞，声调浏亮，‘春云彩笔’一联，可配少陵‘笔落惊风雨’之雄浑，而别具飘逸之致。”

3 《静志居诗话》（朱彝尊）：“明初诗人，多囿台阁，独仲衍能拔俗而起。读‘翛然我亦狂吟客’句，恍见青莲再世，非摹拟之工，乃性灵之契也。”

4 《御选明诗》卷三十七：“此诗得太白神理而无其放浪，守盛唐法度而具明人清刚，诚为怀古诗中上乘。”

5 《明诗别裁集》（沈德潜）：“起手即高屋建瓴，‘谪仙’二字立骨。中二联虚实相生，情景交融，结语‘思杀’二字，力重千钧，非深于太白者不能道。”

以上为【采石太白墓三首】的辑评。