秋江送别二首

1. 秋江送别二首：组诗名，共两首，为王勃在异乡送别友人时所作。

2. 早是他乡值早秋：早年客居他乡，恰逢早秋时节。“早”字双关，既指时间之早，亦含人生漂泊之早。

3. 江亭明月带江流：江边亭子沐浴在月光下，月影随江水流淌。“带”字生动，写出月光与江水交融之态。

4. 逝川：语出《论语·子罕》：“子在川上曰：‘逝者如斯夫，不舍昼夜。’”比喻时光流逝。

5. 津树隐离舟：渡口边的树木遮掩着即将启程的离舟，暗示离别在即，情景交融。

6. 归舟归骑俨成行：归去的人乘舟骑马，井然成列。“俨”形容整齐貌，反衬送者孤寂。

7. 江南江北互相望：长江南北遥遥相望，点明地理分隔，也象征情感牵连。

8. 谁谓波澜才一水：谁说那波涛汹涌的江面仅仅是一道水流？反问语气加强情感张力。

9. 已觉山川是两乡：虽仅一水之隔，却已感觉如同两个不同的故乡。极言心理距离之远。

10. 王勃（约650—约676）：字子安，绛州龙门（今山西河津）人，初唐著名文学家，“初唐四杰”之首，擅长五律、骈文，代表作有《滕王阁序》《送杜少府之任蜀州》等。

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以上为【秋江送别二首】的注释。

1. 王勃这两首《秋江送别》以简洁凝练的语言，抒写羁旅别情，情感真挚深沉，意境悠远。

2. 两首诗均围绕“秋江”与“送别”展开，通过自然景物的描绘烘托离愁别绪，体现初唐诗歌由六朝绮丽向盛唐气象过渡的特征。

3. 其一侧重时间流逝与空间阻隔的双重感伤，借“逝川”“明月”“离舟”等意象层层递进，渲染出人生漂泊、聚散无常的哀愁。

4. 其二转写归人视角，反衬送者之悲，末两句以心理距离超越物理距离，道出“咫尺天涯”的深切感受，极具感染力。

5. 语言清丽而不失劲健，结构紧凑，对仗工整，体现出王勃作为“初唐四杰”之一的艺术功力。

6. 诗中“已觉山川是两乡”一句，化用古意而翻出新境，成为后世传诵的名句，表现了诗人敏锐的情感体验与高度的艺术概括能力。

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以上为【秋江送别二首】的评析。

这两首小诗虽短，却情韵悠长。第一首以“早是他乡值早秋”起笔，奠定全诗漂泊凄凉的基调。“江亭明月带江流”一句，画面开阔而静谧，明月与江流相伴，反衬人的孤独无依。第三句“已觉逝川伤别念”，由景入情，将眼前江水升华为时间之河，引发对人生易逝、聚散难期的深沉慨叹。第四句“复看津树隐离舟”，再转回实景，离舟渐隐于树影之中，视觉上的遮蔽正象征情感上的割裂，含蓄而动人。

第二首换角度描写，从归人出发，形成对照。“归舟归骑俨成行”，归者成群结队，秩序井然，愈显送者之孤单。“江南江北互相望”，空间拉开，目光虽可及，人事已难通。最后两句“谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡”，是全组诗的点睛之笔。表面看江面不过一水之隔，但在离人心中，山川已然划界，乡情断裂。这种心理距离远超地理距离，深刻揭示了人类情感中“近在咫尺，远若天涯”的普遍体验。此联对仗工稳，立意新颖，语言质朴而意蕴深远，堪称佳句。

整体而言，这组诗融合了六朝诗歌的意境美与初唐诗歌的骨力，既有细腻的景物刻画，又有深沉的人生感悟，体现了王勃早期五言绝句的成熟技艺和情感深度。

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以上为【秋江送别二首】的赏析。

1. 《全唐诗》卷五十六收录此诗，题为《秋江送别二首》，列为王勃作品。

2. 明代胡应麟《诗薮·内编》卷六评王勃诗：“词致翩翩，兴寄超远，虽律体未成，而风骨大备。”虽未专评此诗，但可视为对此类短章风格的总体肯定。

3. 清代沈德潜《唐诗别裁集》卷五选录王勃《送杜少府之任蜀州》，称其“气象宏阔，格调高远”，虽未收此组诗，然其所推崇之情真气畅，正与此诗相通。

4. 近人俞陛云《诗境浅说》评王勃五言云：“简淡中自有高华之致，不事雕饰而神韵独胜。”此评适用于此类送别短制。

5. 今人傅璇琮主编《唐五代文学编年史》指出，王勃早年游历巴蜀期间多作送别诗，情感真挚，语言清峻，此组诗或作于此时。

以上为【秋江送别二首】的辑评。