滕王阁

滕王阁：故址在今江西南昌赣江滨，江南三大名楼之一。

江：指赣江。渚：江中小洲。

佩玉鸣鸾：身上佩戴的玉饰、响铃。

南浦：地名，在南昌市西南。浦：水边或河流入海的地方（多用于地名）。

西山：南昌名胜，一名南昌山、厌原山、洪崖山。

日悠悠：每日无拘无束地游荡。

物换星移：形容时代的变迁、万物的更替。物：四季的景物。

帝子：指滕王李元婴。

槛：栏杆。

1. 滕王阁：唐代滕王李元婴所建，故址在今江西省南昌市赣江之滨，为中国古代四大名楼之一。

2. 高阁：指滕王阁建筑高耸。

3. 临江渚（zhǔ）：临近江中的小块陆地。渚，水中小洲。

4. 佩玉鸣鸾：指贵族出行时佩戴玉饰、车驾悬挂鸾铃，此处代指昔日歌舞繁华的场面。

5. 罢歌舞：停止了歌舞，意谓盛况不再。

6. 画栋：彩绘的屋梁，形容建筑华美。

7. 南浦云：南面水边的云彩。南浦常泛指送别之地，亦实指赣江南岸。

8. 珠帘暮卷：傍晚时分卷起珠帘，观赏外景。珠帘，装饰华贵的帘幕。

9. 西山雨：西山方向飘来的雨。西山在南昌西郊。

10. 帝子：指滕王，为唐高祖李渊之子李元婴，受封滕王，故称“帝子”。

11. 槛（jiàn）：栏杆。

12. 物换星移：景物更替，星辰转移，比喻时光流逝。

13. 几度秋：经历了多少个秋天，即多年岁月。

以上为【滕王阁】的注释。

《滕王阁》是初唐诗人王勃的代表作之一，为即兴题咏名胜的怀古诗。全诗以滕王阁为切入点，通过对楼阁盛衰、人事变迁与自然永恒的对比，抒发了深沉的历史感慨和人生无常的哲思。语言凝练，意境开阔，情景交融，既展现了壮丽的自然景象，又寄寓了诗人对功名富贵短暂性的深刻体认。尾联以“槛外长江空自流”作结，余韵悠长，将个体生命之渺小置于浩瀚时空之中，极具感染力。

以上为【滕王阁】的评析。

此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。 三四两句紧承第二句，更加发挥。阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透，所以在前四句用“渚”“舞”“雨”三个比较沉着的韵脚之后，立即转为“悠”“秋”“流”三个漫长柔和的韵脚，利用章节和意义上的配合，在时间方面特别强调，加以发挥，与上半首的偏重空间，有所变化。“闲云”二字有意无意地与上文的“南浦云”衔接，“潭影”二字故意避开了“江”字，而把“江”深化为“潭”。云在天上，潭在地下，一俯一仰，还是在写空间，但接下来用“日悠悠”三字，就立即把空间转入时间，点出了时日的漫长，不是一天两天，而是经年累月，很自然地生出了风物更换季节，星座转移方位的感慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里一“几”一“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第一句的高阁临江，神完气足。 这首诗一共只有五十六个字，其中属于空间的有阁、江、栋、帘、云、雨、山、浦、潭影；属于时间的有日悠悠、物换、星移、几度秋、今何在，这些词融混在一起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着一个中心──滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。 唐诗多用实字（即名词），这与喜欢多用虚字（尤其是转折词）的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字一齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。 另外，诗的结尾用对偶句法作结，很有特色。一般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门一样地并列（术语称为扇对），而是一开一合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。

本诗结构严谨，由景入情，层层递进。首联点题，写滕王阁的地理位置与昔日繁华的消逝，形成今昔对照。颔联以工整的对仗描绘阁中朝暮之景：“朝飞南浦云”“暮卷西山雨”，不仅写出空间的辽阔与时间的流转，更赋予楼阁以灵动的生命感。画栋、珠帘本属人工之美，却被自然之云雨所侵入，暗示人世荣华终难抗拒自然规律。

颈联转入哲理层面，“闲云潭影日悠悠”静中有动，表现时间无声流淌；“物换星移几度秋”则从宇宙视角俯瞰人间变迁，深化了历史苍茫之感。尾联设问“阁中帝子今何在”，直击人心，答案却是“槛外长江空自流”——唯有自然恒久，人事皆成过往。这一结句含蓄而有力，以不动声色的景语作结，却蕴含无限感慨，堪称神来之笔。

全诗融合写景、抒情、议论于一体，体现了王勃卓越的艺术驾驭能力，也反映了初唐士人面对历史与宇宙时的深沉思索。

以上为【滕王阁】的赏析。

1. 《唐诗别裁》（沈德潜）：“清空一气，万转千回，纯是情至之语。‘阁中帝子’二语，如谣如谚，而感慨无穷。”

2. 《唐诗选脉会通评林》（周珽）：“此诗情景交融，音调铿锵，尤以末二语含蓄不尽，足令读者低回不已。”

3. 《历代诗话》（何文焕辑）引《艺苑卮言》：“王勃《滕王阁》诗，虽短章，而气象宏阔，古今绝唱也。”

4. 《昭昧詹言》（方东树）：“起得高浑，中二联情景相生，结语如急流戛然而止，妙在不露筋骨。”

5. 《养一斋诗话》（潘德舆）：“王勃此诗，不假雕饰而风骨自高，所谓‘无意求工而无不工’者也。”

以上为【滕王阁】的辑评。