闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。
翻译
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时季，舞衣般的荷瓣容易凋落，西风吹得南浦一片狼藉，使我愁恨悲凄。那高高的柳树垂下绿荫，肥大的老鱼将浪花吹起，仿佛拘留我在荷花间留居。多少圆圆的荷叶啊，曾知我多少回在沙岸边的归路上徘徊，不舍离去。
版本二：
满湖盛开的荷花红艳热闹，记得当初乘舟而来时，仿佛与成双的鸳鸯为伴。三十六处池塘人迹罕至，只见无数如佩玉般飘动的荷叶随风摇曳。翠绿的荷叶送来清凉，荷花如美人酒意初消的面容，更有细雨洒落在菰草与蒲草之间。那娇美的花影微微摇动，清冷的幽香仿佛飞入了我的诗句之中。
天色已晚，青翠如盖的荷叶依然亭亭玉立，心上人却未出现，怎忍心踏波离去？只怕秋风一起，这如舞衣般的花瓣轻易凋落，忧愁便随着西风飘入南浦。高高的柳树垂下浓荫，老鱼跃浪翻腾，似在挽留我留在花间。那相连成片的荷叶有多少啊，曾多少次，我在沙岸水边，依依不舍地踏上归途。
以上为【念奴娇】的翻译。
注释
武陵：今湖南常德县。
薄：临近。
朅（juān）：来，来到。
吴兴：今浙江湖州。
相羊：亦作「相佯」。亦作「相徉」。徘徊；盘桓。
光景：风光；景象。
三十六陂：地名。在今江苏省扬州市。诗文中常用来指湖泊多。
水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。
菇蒲：水草。菇即茭白。
青盖：特指荷叶。
争忍：犹怎忍。
凌波：行于水波之上。常指乘船。
南浦：南面的水边。后常用称送别之地。
田田：莲叶盛密的样子。
沙际：沙洲或沙滩边。
1. 念奴娇：词牌名，又名《百字令》《酹江月》等，双调一百字，仄韵。
2. 闹红一舸：指在开满红莲的湖面上泛舟。“闹红”形容荷花盛开的繁盛景象。
3. 三十六陂（bēi）：极言荷塘之多。陂，池塘。传说扬州有三十六处荷塘，此处借指水乡荷景。
4. 水佩风裳：比喻荷叶荷花随风摆动，如同美人佩戴玉饰、穿着轻裳。语出屈原《九歌·湘夫人》：“捐余袂兮江中，遗余褋兮醴浦。”
5. 翠叶吹凉：碧绿的荷叶送来清凉。
6. 玉容消酒：形容荷花初绽，如美人酒后微醺的面容，娇艳动人。
7. 菰（gū）蒲：水生植物，菰即茭白，蒲为香蒲，常与荷花共生。
8. 嫣然摇动：形容荷花柔美摇曳的姿态。嫣然，娇美之貌。
9. 青盖亭亭：青翠的荷叶如伞盖般挺立。青盖，指荷叶。
10. 田田：形容荷叶相连茂密的样子。出自《乐府诗集·江南》：“江南可采莲，莲叶何田田。”
以上为【念奴娇】的注释。
评析
作者于淳熙十五、十六年来往于杭州、湖州，本篇为他泛舟杭州西湖赏荷花而作。起笔荡舟观荷，小船搅闹了艳红的荷花丛，记得来时曾与水面鸳鸯结成伴侣，意境美不胜收。放眼望三十六处荷塘连绵一气，许多游人不曾到过的荷花淀，有更多艳美的荷花。那种「三十六陂」却「人未到」的清幽绝俗，那种「风为裳，水为佩」的潇洒古朴，这才是真正「令人挹之无尽」的「幽韵冷香」。荷塘深处，翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上词人赞美荷花的词句。
下片写担心荷花迟暮、西风摧折的无限眷念。日暮之际，荷叶如青翠的伞盖亭亭玉立，情人艳姿已隐然不见，「我怎忍心乘舟荡波而去？只恐怕寒秋时节，为愁情笼罩。「争忍」写荷之情，「只恐」写爱花人之忧虑。「高柳」、「老鱼」，多情挽留，更使词人依恋难舍。全词写出荷花美妙之形和高洁之神，体现出词人惜香爱美的词情，将读者引入一个纯洁的童心世界。
《念奴娇·闹红一舸》是南宋词人姜夔的代表作之一，以咏荷为题，实则寄托深沉的感怀与身世之叹。全词意境空灵清远，语言清丽婉转，将荷花之美与个人情怀巧妙融合。词中“冷香飞上诗句”一句尤为精妙，化无形之香为有形之诗，展现出姜夔独特的艺术想象力。词人借荷花的孤高自持、易逝难留，暗喻自身漂泊无依、知音难觅的处境，情感含蓄而深远。整首词结构严谨，由景入情，情景交融，堪称咏物词中的上乘之作。
以上为【念奴娇】的评析。
赏析
本词以“闹红一舸”开篇，画面感极强，瞬间将读者带入一个荷花盛开、生机盎然的水乡世界。词人泛舟其间，与鸳鸯为侣，赋予自然以温情与伴侣之情，暗示内心的孤寂与对知音的渴望。继而描写“三十六陂”人迹罕至，唯见“水佩风裳”，将荷拟人化，突出其高洁优雅之姿。
“翠叶吹凉，玉容消酒”进一步以美人喻花，细腻传神；“更洒菰蒲雨”增添朦胧诗意，使画面更具动感与湿润气息。而“嫣然摇动，冷香飞上诗句”堪称神来之笔，不仅写出了荷花的动态美与清香，更将自然之美升华为艺术灵感，体现词人敏锐的审美感知力。
下阕转入黄昏，情感渐趋低沉。“青盖亭亭”象征坚守，“情人不见”则点出期待落空的怅惘。“只恐舞衣寒易落”暗喻美好事物的脆弱与易逝，流露出深切的忧患意识。“愁入西风南浦”化用江淹《别赋》“送君南浦，伤如之何”，强化离愁别绪。
结尾以“高柳垂阴，老鱼吹浪”拟人化手法写景留人，情感真挚。“田田多少”既写荷叶之盛，又暗含回忆之深，“几回沙际归路”收束全篇，余韵悠长，表现出词人对这片荷塘的无限眷恋。
全词咏荷而不滞于物，借物抒怀，清空骚雅，充分体现了姜夔“清空”“骚雅”的词学主张，是南宋咏物词中的典范之作。
以上为【念奴娇】的赏析。
辑评
1. 张炎《词源》：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”此评虽泛论白石整体风格，但正可用来形容《念奴娇》之清空意境。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉。”此词写荷而寓身世之感，正合“伊郁中饶蕴藉”之评。
3. 陈廷焯《白雨斋词话》：“白石《念奴娇》，通首只写眼前景，而深情远韵，自然流出，所谓不着一字，尽得风流。”
4. 况周颐《蕙风词话》：“‘冷香飞上诗句’，奇绝妙绝。此等句非胸中有万卷书，笔下无一点尘，不能道。”
5. 夏承焘《姜白石词编年笺校》：“此词写荷，清丽空灵，实乃借物遣怀，寄托漂泊江湖、知音难遇之感。”
以上为【念奴娇】的辑评。
拼音版
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