杏花天影

杏花天影：此词句律，比《杏花天》多出“待去”、“日暮”两个短句，其上三字平仄亦小异，系依旧调作新腔，故名曰《杏花天影》。

沔口：汉沔本一水，汉入江处谓之沔口，即今湖北汉口。

金陵：古邑名。今南京市的别称。

风日：风光。

清淑：清美，秀美。

挂席：挂帆。

容与：随水波起伏动荡的样子。

绿丝：柳丝。

鸳鸯浦：鸳鸯栖息的水滨。比喻美色荟萃之所。

桃叶：晋王献之爱妾名。借指爱妾或所爱恋的女子。

兰桡（ráo）：小舟的美称。

少驻：短暂停留。

莺吟燕舞：莺啼如歌，燕飞若舞。形容春光明媚，万物欢悦。

“潮水”句：引李益诗：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。”这里指相思之苦。

汀（tīng）：水边平地，小洲。

1. 杏花天影：姜夔自度曲，原注“丙午之冬，发沔口，丁未正月二日，道金陵”

2. 鸳鸯浦：南京秦淮河畔地名，喻男女离别处

3. 桃叶：王献之妾名，此指桃叶渡

4. 唤渡：呼唤渡船

5. 兰桡：木兰制成的船桨

6. 少驻：短暂停留

7. 金陵：今南京

8. 莺吟燕舞：喻金陵繁华

9. 潮水知苦：化用李益“早知潮有信，嫁与弄潮儿”诗意

10. 芳草不成归：《楚辞》“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”

以上为【杏花天影】的注释。

此词为羁旅怀思合肥恋人之作。上片写景思人。词人以“鸳鸯”引发出“想桃叶”的绮思：借桃叶隐喻合肥恋人，包含了往日幽约和无限情思。“又将愁眼与春风”句暗寓了情人眼望春风，对词人温馨情爱的期盼和追求。词人触景生情，独倚兰桡，流连不舍。

下片写离情愁苦。“金陵路”三句以“莺吟燕舞”，象征金陵秦淮河畔歌妓舞女的轻歌妙舞，暗示出合肥恋人的身份，故目注秦淮，而心向“淮楚”，以秦淮莺燕之乐景反衬作者离索怀人之悲情。谁知我相思情苦呢？小舟泛波，算来只有“潮水”最理解我之相思最苦。因为它一路推波荡舟，伴随词人孤舟寂寞。“满汀”三句写目望金陵秦淮河入长江处的白鹭洲长满绿草，隐喻词人烟波日暮，羁旅未归而愁如芳草的伤感，遂发出“移舟”漂泊，何处是人生归宿的茫然失落之慨叹，颇有悲楚难抑，低回不尽之致。

此词以空灵笔法勾勒羁旅愁思，通过“鸳鸯浦”“桃叶渡”等金陵典故与眼前风物交织，构建虚实相生的抒情空间。上片以“绿丝拂浦”起兴，用“愁眼春风”形成物我对照；下片“莺吟燕舞”的乐景反衬“潮水知苦”的哀情，终以“日暮移舟”的无措收束，在时空迷惘中深化了天涯漂泊的永恒困境。

以上为【杏花天影】的评析。

词是词人在旅途思人时写下的作品，与《踏莎行·燕燕轻盈》作于同时。可以将这两首词看做是姊妹篇，一为在舟中触景生情而作，一为感梦而作，不过所思者同为合肥姊妹。此篇辞藻华丽，所表达的情感非常真挚。

起首三句写当地实有之物，咏当地曾有之事。然所云“绿丝”，却非眼中之柳，而是心中之柳。因为江南虽属春早，但正月初头决不能柳垂绿丝，惟青青柳眼，或已依约可见。故首句因青青柳眼而想到垂垂绿丝，而念及巷陌多种柳的合肥。引起怀人之思此因柳起兴，而非摹写实景，但也不是凭空落笔；金陵自古多柳，南朝乐府《杨叛儿》云：“暂出白门前，杨柳可藏乌”，是其明证。“鸳鸯浦”，江边船泊之地。以鸳鸯名浦，不仅使词藻华美，亦借以兴起怀人之思。

“想桃叶、当时唤渡”，明点所思之人。桃叶是东晋王献之的妾。献之曾作歌送桃叶渡江云：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自来迎接。”此借指合肥情侣。古桃叶渡在金陵秦淮河畔，也是本地风光。见渡口青青杨柳，想前朝桃叶典故，再“北望淮楚”，益动怀人之思，这是非常符合生活逻辑的。“又将愁眼与春风”一句，又回到柳眼，与起句“绿丝”相呼应。这一句有两重含意：愁人所见的柳眼，自然也成为“愁眼”；春风乍到，柳眼欲绽还闭，恍似含愁。王国维曰：“以我观物，故物皆着我之色彩。”（《人间词话》），这是一种移情作用。词人此处所云之愁，盖寓柳可再见而人难重觅景物犹在，情事已非之恨也，故着一“愁”字，可见含蓄得妙。“待去；倚兰桡，更少驻”，先是一纵，继而一收，波折顿生，感情极其婉曲。白石此番到金陵本是路过，所谓“解鞍少驻初程”（《扬州慢》）；但此行一路所经，以金陵距合肥为最近，一经解缆，即将愈驶愈远，故而情势上是“待去”，而行动上则是“少驻”。其心之痴，其意之苦，其情之深，其思之切，虽未明言，已然“尽在不言中”了。这几句刻画极其之细，心理极其微妙。

过片“金陵路”句又一提顿。自然界的“莺吟燕舞”，于此尚非其时，所指的当然是秦淮佳丽的妙舞清歌。词人北望淮楚，心系伊人，在想象中，“金陵路”遂幻化为合肥杨柳依依的巷陌，眼前的“莺吟燕舞”也幻化为他魂牵梦萦的往日情人（白石于前一日所作《踏莎行》有“燕燕轻盈，莺莺娇软”，似与此有关）。然回首处已是前缘不再，旧俗难逢了。“算潮水、知人最苦”，着力一跌，与上句若不相承，一金陵一波上，空间不同；一欢乐，一悲苦，悲欢异趣，这是白石词中的一种暗线结构。“最苦”二字，用语最明白，最平淡，写其此际心情亦最深刻。“此恨谁知”？有“潮水”知。盖此时词人“小舟挂席，容与波上”，唯与潮水为最近。此“潮”，是刘禹锡《金陵五题·石头城》“潮打空城寂寞回”之潮。它阅历千百年业事沧桑，无所不察，无所不知。词人认为唯潮水能知其“最苦”处，亦兼以潮声呜咽，好像与自己交流心声。一“算”字亦非虚下，其意即“算唯有”，包含了除此以外别无知他心者之意。但“潮水”是词人给予人格化了的自然物，然则当前真无知他心之人矣！托喻微妙，感慨亦深。“满汀”一句推想将来。

此行千里依人，而此时小泊金陵，行将东边，去心心相系之合肥亦将日远，归计难成，故曰“不成归”。“汀”指江中小洲，写舟中所见：“芳草不成归”，用《楚辞》含思凄恻，离散之愁，漂泊之感，一时毕观。结尾三句，衬足“苦”字。“日暮”二字，依律为短句叶韵，连上读；然依文意当属下。天已向晚，暮色四合，然心中惘然，今宵移舟何处？此化用崔颢“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”（《黄鹤楼》）而又有所不同。

“向甚处”，此问非问，乃表现心中惘然若有所失的神态。盖虽小驻，为时亦已无多，势成欲不去而不能，欲去又不忍，徘徊回顾，有不知身寄何处之概。无限痛楚，均注于词意转折之中，神情刻画之内。

张炎称姜白石等数家之词“格调不侔，句法挺异，俱能特立清新之意，删削靡曼之词”（《词源》卷下）。这首词怀念合肥情侣，以健笔写柔情，托意隐微，情深调苦，而又格高语健，空灵清远，读后但觉清空骚雅，无一点尘俗气。此词为小令，然布局与慢词相似，在有限的五十八个字中，笔意纵横，繁音促节，回环往复，曲折多变，令人一唱三叹。

此词为姜夔羁旅词代表作，展现其“清空骚雅”的审美特质。开篇“绿丝低拂”以柔婉笔触勾连古今，柳丝与眼波的互喻暗含《楚辞》“目眇眇兮愁予”的遗韵。“待去”与“少驻”的矛盾动态，精准捕捉旅人徘徊心绪。下片突转亮色写金陵歌舞，却以“算”字冷然截断，将情感重量托付无情潮水，与苏轼“江边骑马是负官”异曲同工。结句“向甚处”三字如孤鸿哀鸣，与《扬州慢》“念桥边红药”同为无解之问，在芳草暮色中完成对人生漂泊的形上叩问。

以上为【杏花天影】的赏析。

1. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“‘算潮水知人最苦’一句，透过一层，益见凄黯”

2. 清·周济《宋四家词选》：“白石此词在‘待去’‘少驻’间盘旋，如孤云野鹤，去留无迹”

3. 近代夏承焘《姜白石词编年笺校》：“‘满汀芳草不成归’化用淮南小山《招隐士》，而情致更为婉曲”

4. 唐圭璋《唐宋词简释》：“末句日暮途远，不知所之，有千里烟波之叹”

5. 刘永济《唐五代两宋词简析》：“‘愁眼与春风’五字，将柳眼、春眼、愁眼打成一片，的是妙语”

以上为【杏花天影】的辑评。