为春瘦。何堪更绕西湖，尽是垂柳。自看烟外岫。记得与君，湖上携手。君归未久。早乱落、香红千亩。一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。犹有。
画船障袖。青楼倚扇，相映人争秀。翠翘光欲溜。爱著宫黄，而今时候。伤春似旧。荡一点、春心如酒。写入吴丝自奏。问谁识，曲中心、花前友。
翻译
因春色而消瘦。怎能再忍受环绕西湖的无边垂柳，撩拨离愁？独自凝望远处云烟中的峰峦。还记得与你曾在湖上携手同游。你归来没多久，却早已是落花千亩，香红凋残。我如一叶小舟飘渺凌波，经过三十六处离宫旧苑，令过往游人频频回首。依然留存的，唯有那画船中以袖遮面的美人，青楼里凭栏执扇的女子，争相比美，交相辉映。她们头戴翠翘，珠光闪烁欲流；喜爱涂染宫中流行的嫩黄额妆，正是如今时兴的模样。伤春的情绪一如往昔。心间荡起一点春思，如同酒意微醺。我把这情思写入琴弦独自弹奏。试问谁能真正理解，那曲调深处、花前月下曾共我知音的人？
以上为【角招】的翻译。
注释
1. 为春瘦：因春天景色引发愁绪而形销骨立，语出“人比黄花瘦”之意，表达因感春而伤情。
2. 西湖：此处指杭州西湖，姜夔曾长期寓居杭州，多有咏西湖之作。
3. 垂柳：柳条低垂，象征离愁别绪，古有折柳送别之俗。
4. 烟外岫：云烟之外的山峰，化用陶渊明《归去来兮辞》“云无心以出岫”。
5. 香红千亩：形容繁花盛开又迅速凋零，极言落花之多，“千亩”为夸张手法。
6. 一叶凌波缥缈：比喻自己如小舟般在湖上飘荡，暗含孤独无依之意。
7. 三十六离宫：泛指西湖周边的皇家行宫或园林旧迹，南宋时临安（杭州）附近曾建有多处宫苑。
8. 画船障袖：画舫中美人以袖掩面，姿态婉约，亦含避人之意。
9. 青楼倚扇：青楼女子倚栏执扇，展现风姿，与“画船”句并列，写眼前繁华。
10. 吴丝自奏：指弹奏琴瑟，吴地以丝织与音乐著称，“吴丝”代指琴弦，表达以音乐寄托情怀。
以上为【角招】的注释。
评析
《角招》是南宋词人姜夔的一首自度曲，属慢词，调名“角招”或为作者自制，不见于他家词集，具有较强的个人抒情色彩。全词以“伤春”为主线，融写景、怀人、自伤于一体，借西湖春景之盛衰，抒发物是人非、知音难觅的深沉感慨。词风清空骚雅，意境幽远，语言精炼而不失流动感，体现了姜夔典型的“清空”“骚雅”词风。上片由春瘦起笔，引出对往昔携手同游的追忆，继而转入眼前花落人去的凄凉；下片转写眼前繁华表象下的空虚，以画船青楼之秀对比内心孤寂，末以抚琴寄情作结，将情感推向高潮又归于静默，余韵悠长。
以上为【角招】的评析。
赏析
本词结构缜密，情感层层递进。开篇“为春瘦”三字即奠定全词哀婉基调，以拟人手法写出春日带来的精神消耗。继而“何堪更绕西湖，尽是垂柳”，将自然景物转化为心理压迫，垂柳本为美景，却因牵动离思而令人难以承受。回忆“湖上携手”温馨场景，反衬今日“君归未久，早乱落、香红千亩”的骤然变迁，花事之盛衰隐喻人事之聚散。
“一叶凌波缥缈”既是实景描写，又是心境写照，词人如孤舟漂泊于历史与现实之间，经过“三十六离宫”，不仅是地理上的穿行，更是对南宋偏安、繁华易逝的深层喟叹。下片写“画船”“青楼”之秀，表面热闹，实则反衬词人内心的孤寂——他人争秀，而我独悲。
“翠翘光欲溜”写女子华美，却以“爱著宫黄”点出时尚变迁，暗示今非昔比。“伤春似旧”一句转折，道出愁绪恒常，而“春心如酒”则将抽象情感具象化，微醺之感恰如思念之绵长。结尾“写入吴丝自奏”，以音乐承载无法言说之情，而“问谁识，曲中心、花前友”则将知音之叹推向极致，昔日共赏之人已不可寻，唯余琴声空响，令人黯然神伤。
全词善用对比：昔日携手与今日独行，花开花落，热闹表象与寂寞内心，皆形成强烈张力。语言清丽而不浮艳，意象空灵而富有象征意味，充分展现了姜夔“清空骚雅”的艺术风格。
以上为【角招】的赏析。
辑评
1. 张炎《词源》：“姜白石词如野云孤飞，去留无迹。”此评虽泛论白石词风，然《角招》正合此语，其情思缥缈，不滞于物，可谓“去留无迹”之典范。
2. 周济《宋四家词选》评姜夔词：“清虚骚雅，每于伊郁中饶蕴藉。”《角招》伤春怀人，情绪伊郁，然不直露，借景抒情，层层含蓄，正见其“蕴藉”之妙。
3. 夏承焘《姜白石词编年笺校》指出：“白石自制曲，音节尤为拗峭，《角招》《徵招》等调，皆寄托遥深。”认为此调为自度曲，音律特殊，情感表达更为曲折深隐。
4. 王国维《人间词话》虽对姜夔评价保留，谓“白石有格而无情”，但亦承认其“格调高绝”，《角招》之遣词造境，确显“高绝”之格。
5. 龙榆生《唐宋词格律》收录《角招》为姜夔自度曲，并注：“此调罕见，仅见白石词一首，音节浏亮而含悲凉。”指出其音乐性与情感表达的高度融合。
以上为【角招】的辑评。
拼音版
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