湖上寓居杂咏十四首

1. 钩窗：指悬挂帘钩的窗户，帘钩常用于卷起帷帘，此处暗示诗人居处简朴，亦有“隔而不隔”之意，便于窥外景而生情。

2. 南山：泛指居所南面的山丘，古诗中常象征归宿或坟茔之地，如“寿比南山”反衬死亡，亦有隐逸、终老之意。

3. 三雏：三只幼鸟，可能实指某次目睹雏鸟夭折之事，亦可象征弱小生命的夭折，寄寓怜惜之情。

4. 骨未寒：尸体尚未成枯骨，极言死亡时间之近，强调悲痛之切。

5. 惆怅：失意、伤感之情，此处指向对生命短暂与死亡降临的无奈。

6. 古今同此味：指从古至今，人类面对生死离别的感受是相通的，突出情感的普遍性与永恒性。

7. 二陵：指崤山之中的东崤陵和西崤陵，为春秋时期秦晋之间重要通道。

8. 晋师还：典出《左传·僖公三十二年》，秦军偷袭郑国不成，返经崤山时被晋国伏击，全军覆没。后晋人收尸于崤，“晋于是始墨”，即开始穿黑色丧服，为重大败亡之役。

9. 风雨晋师还：暗指晋军虽胜却亦遭天灾（风雨），行军艰难，胜利中蕴含悲凉，呼应前文“惆怅”之情。

10. 此句以历史战役之惨烈映衬当下所见雏亡之哀，使个体悲情融入历史苍茫之中。

以上为【湖上寓居杂咏十四首】的注释。

本诗为姜夔《湖上寓居杂咏十四首》中的一首，借景抒怀，以极简之语寄寓深沉哀思。诗人寓居湖上，触物兴悲，由眼前所见雏鸟夭亡之景，联想到生命脆弱与人世无常，进而引出历史典故中的悲剧氛围，将个人哀感升华为对古今共通命运的慨叹。全诗语言凝练，意境幽远，情感内敛而深挚，体现了姜夔清空骚雅、含蓄蕴藉的艺术风格。

以上为【湖上寓居杂咏十四首】的评析。

此诗以寓居之所为背景，通过“钩窗不忍见南山”开篇，即营造出一种欲观而不敢观的心理张力。“钩窗”细节刻画出诗人生活之清寂，也暗示其对外界景物的敏感。继而“下有三雏骨未寒”直陈所见，语言质朴却极具冲击力，“骨未寒”三字写尽生命消逝之近与哀痛之深。第三句“惆怅古今同此味”宕开一笔，由个体经验跃入历史长河，揭示生死之痛乃人类共通情感，提升了诗歌的思想深度。结句借用“二陵风雨晋师还”的典故，既增添历史厚重感，又以战争惨烈反衬自然生命之脆弱，形成多重意象叠加。全诗结构紧凑，由近及远，由实入虚，情景交融，充分展现了姜夔“清空”诗风中蕴含的深沉情感。

以上为【湖上寓居杂咏十四首】的赏析。

1. 《四库全书总目·白石道人诗集提要》：“夔诗格高而才狭，往往以清峭之笔写幽冷之思，如‘钩窗不忍见南山’之类，皆属孤怀耿介，寄慨遥深。”

2. 清·纪昀评《白石诗集》：“语极凄婉，意极沉着。‘三雏骨未寒’五字，写尽哀矜；‘古今同此味’则通乎天人之际矣。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》虽主论词，然亦及姜诗：“白石诗词，俱从无烟火气出，如‘惆怅古今同此味’，看似平淡，实乃阅尽沧桑之语。”

4. 近人夏承焘《姜白石词编年笺校》附论其诗：“寓居诸咏多写湖居幽感，此首尤以用典不露痕迹见长，‘二陵风雨’一语双关，既应实景，复寄兴亡之悲。”

5. 当代学者钱志熙《宋诗选》评曰：“此诗以微物起兴，因雏鸟之死触发对生命本质的思考，再以历史战事作衬，遂使一己之悲上升为对人类命运的普遍同情，可谓小中见大。”

以上为【湖上寓居杂咏十四首】的辑评。