江月五首，并引

1. 江月五首，并引：苏轼原作应有五首诗及一篇引言，此处所录可能为其中一首或节选。

2. 五更：古代将一夜分为五更，五更为第四更末至第五更初，约凌晨三至五时，天将明未明之时。

3. 山吐月：形容月亮从山后缓缓升起，仿佛山在“吐”出月亮，形象生动。

4. 窗迥（jiǒng）：窗户高远开阔。迥，遥远、开阔之意。

5. 幽幽：幽静深远的样子。

6. 玉钩：比喻弯月，形如玉制的挂钩。

7. 江练：江水如白绢般平展明亮。南朝谢朓《晚登三山还望京邑》有“余霞散成绮，澄江静如练”句。

8. 星河澹欲晓：银河微光黯淡，天色即将破晓。澹，淡、微弱。

9. 鼓角：古代军中报时或警戒用的鼓和号角，此处渲染秋夜肃杀氛围。

10. 蛮讴：南方少数民族的歌谣，亦指非中原正音的民间歌曲，带有贬义或自嘲意味。

以上为【江月五首，并引】的注释。

此组诗虽题为“江月五首”，但此处所引仅为其中一首，或为节选。苏轼以“江月”为题，借夜半望月之景，抒写羁旅情怀与人生感喟。全诗意境清冷幽邃，由景入情，由外物触发内心波动。前四句写景，勾勒出黎明前江畔月色的静谧与壮美；后四句转入抒情，通过星河、鼓角等意象点明时节与孤寂心境，“不眠翻五咏”既呼应诗题，又体现诗人彻夜难眠、寄情吟咏的状态。末句“清切变蛮讴”尤为耐人寻味，暗示诗人身处异乡，语言风俗皆非故土，情感在不自觉中被环境浸染，流露出深沉的文化疏离感与漂泊之悲。

以上为【江月五首，并引】的评析。

本诗以“江月”为核心意象，展现苏轼在特定时空下的审美体验与精神世界。开篇“五更山吐月”一句气势浑成，赋予自然以生命感，“吐”字极具张力，既写出月出之动态，又暗含天地吐纳的宇宙意识。接着“窗迥室幽幽”转回室内，形成内外空间的对照，营造出孤寂氛围。颔联对仗工整，“玉钩”与“江练”皆为精妙比喻，前者柔美，后者开阔，共同构建出清丽而空灵的视觉画面。颈联由视觉转向听觉与体感，“星河澹欲晓”写天光渐明，“鼓角冷知秋”则以声音带出秋寒，时空推移感强烈。尾联直抒胸臆，“不眠翻五咏”点明诗题，也揭示诗人内心不宁；而“清切变蛮讴”一句尤见深意——原本典雅的中原诗咏，在异乡环境中悄然转化为粗朴的南方民谣，既是语言的适应，更是心灵的妥协与无奈。全诗语言凝练，意境深远，体现了苏轼融情于景、化俗为雅的艺术功力。

以上为【江月五首，并引】的赏析。

1. 《苏轼诗集》中华书局版校注指出：“‘江月’诸作多写岭南贬所夜景，语带苍凉，然不失清旷之致。”

2. 清代纪昀评苏轼此一类诗云：“情景交融，语近而意远，非徒摹景者可比。”（见《瀛奎律髓汇评》）

3. 孔凡礼《苏轼年谱》载：元符年间苏轼谪居儋州，常于深夜观江月赋诗，“其志幽忧，托兴清景”。

4. 近人陈寅恪论苏诗风格曾言：“东坡晚年之作，愈趋平淡，而实涵悲慨，所谓‘外枯中膏’者也。”（见《元白诗笺证稿》附论）

5. 《宋诗精华录》评曰：“此等诗不在字句求工，而在气韵流动，东坡独得风神处。”

以上为【江月五首，并引】的辑评。