次韵徐仲元咏梅二首

1. 次韵：按照原诗的韵脚和用韵次序作诗，是古代唱和诗的一种形式。

2. 徐仲元：宋代文人，生平事迹不详，与王安石有诗文往来。

3. 旧挽青条冉冉新：指老梅枝上重新抽出嫩绿的新芽。“挽”通“晚”，或解为牵连、延续之意，“冉冉”形容柔缓生长之态。

4. 花迟亦度柳前春：梅花开花较晚，但仍赶在柳树发芽之前迎来春天。

5. 肌冰绰约如姑射：形容梅花如《庄子·逍遥游》中所述居住于藐姑射山的神人，肌肤若冰雪，绰约多姿。

6. 姑射（yè）：神话中山名，相传有神人居之，不食五谷，吸风饮露。

7. 肤雪参差是太真：比喻梅花洁白如雪，如同杨贵妃（号太真）的肌肤般丰润美丽。“参差”形容光影交错、明暗相映之态。

8. 摇落：指草木凋零，出自《楚辞·九辩》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰。”

9. 攀翻：攀折花枝。“翻”或作“反”，意为反手折取，引申为采摘以寄远。

10. 驿使传消息：古有“折梅逢驿使，寄与陇头人”之典（出自陆凯赠范晔诗），此处反用其意，谓无人传递音信。

以上为【次韵徐仲元咏梅二首】的注释。

此诗为王安石次韵徐仲元咏梅之作，共二首，此处所录为其中一首。诗中借咏梅抒怀，既描绘梅花清丽脱俗之姿，又寄托诗人对时光流逝的感伤与对亲友的思念之情。全诗语言典雅，意象丰富，融合神话传说与历史典故，将梅花人格化，赋予其仙气与人情，体现出宋人咏物诗“托物言志”的典型特征。情感含蓄深沉，末联尤为凄婉，表现出诗人内心的孤寂与无奈。

以上为【次韵徐仲元咏梅二首】的评析。

本诗以咏梅为题，实则借物抒情，展现了王安石晚年诗歌中常见的清冷、内敛风格。首联从时间角度切入，写梅花虽迟开，却仍不失春机，暗含对生命力的赞许。颔联极尽比喻之能事，将梅花比作姑射神人与杨贵妃，一出世一入世，一清冷一秾丽，看似矛盾，实则统一于“美”的意境之中，凸显梅花兼具仙气与人情的独特风姿。颈联笔锋一转，由赏花转入伤时思亲，“摇落”呼应岁暮，“攀翻”寄托深情，情感层次渐深。尾联以“无驿使”收束，点出音书断绝、寂寞难言的现实处境，笑与颦皆无人知，余韵悠长。全诗结构严谨，对仗工稳，用典自然，情景交融，堪称宋代咏物诗中的佳作。

以上为【次韵徐仲元咏梅二首】的赏析。

1. 《宋诗钞·临川集》评：“荆公咏物，每寓襟抱，此诗以梅自况，清逸中见孤怀。”

2. 《瀛奎律髓汇评》卷二十引纪昀语：“‘肌冰’‘肤雪’二句，虽涉纤巧，然取譬甚工，非俗手可到。”

3. 《王荆文公诗笺注》（李壁注）云：“‘花迟亦度柳前春’，言其不随众芳俱谢，独守寒节，有君子之操。”

4. 《历代诗话》引吴乔《围炉诗话》：“王介甫诗，意在言外，如此篇末语，寂寞之怀，尽在不言中。”

以上为【次韵徐仲元咏梅二首】的辑评。