满庭芳

1. 满庭芳：词牌名，又名“满庭霜”“锁阳台”等，双调九十五字，上片十句四平韵，下片十一句五平韵。

2. 琉璃：古指青碧色宝石或釉料，此处喻门扉光洁澄澈，如琉璃映照。

3. 云母：天然矿石薄片，半透明，古代常作窗饰，取其透光而不露形之效，《西京杂记》载汉代“以云母饰窗”。

4. 水堂：临水而建之厅堂。甃（zhòu）：用砖石砌筑。云湾：水流弯曲如云缭绕之处。

5. 际天波面：水天相接之辽阔水面。玉镜、宝奁：均喻平静浩渺之水面；宝奁为古代女子盛脂粉之镜匣，此处借其圆润光洁、内蕴珍华之特质状水。

6. 千鬟：喻青山倒影在水中如女子千缕青丝盘绕，亦暗用苏轼“山如眉峰聚，水是眼波横”之拟人传统。

7. 方壶、圆峤：传说中东海仙山名，见《列子·汤问》《史记·封禅书》，为仙人所居，需跨弱水而至。

8. 弱水：古称水浅不能载舟、鸿毛不浮之险流，典出《尚书·禹贡》“弱水既西”，后多指仙凡阻隔之界河。

9. 藜杖：以藜茎所制手杖，为隐士、高士常用之物，杜甫《宾至》有“老病应随杖，萧疏岂在身”之句。

10. 苍云屯处：形容竹林茂密浓翠，如云气凝聚；栖鸾：典出《异苑》“昔有鸾鸟，三年不鸣，后悬镜照之，见类己者，悲鸣而绝”，后以“栖鸾”喻贤才归附、高洁之境自成，亦含《诗经·大雅·卷阿》“凤凰鸣矣，于彼高冈；梧桐生矣，于彼朝阳”之祥瑞寓意。

以上为【满庭芳】的注释。

本词为南宋葛立方《满庭芳》名篇，以清丽笔致绘写水亭秋景，由眼前实景渐次升华至仙逸之思与高洁之志。上片极写水堂清旷之境：琉璃扉、云母窗、新甃水湾，起笔即以珍奇器物意象点染建筑之雅洁；“玉镜”“宝奁”喻水天，化宏阔为精微，兼具视觉之明净与意象之贵重；“青山几叠”“瑶烟敛”“影落千鬟”，以拟人与通感写山光水色，灵动而富韵致；结句“芦花飞雪”“白鸥闲”更以素淡之笔收束，得王维“行到水穷处，坐看云起时”之静远神理。下片转入哲思与寄托：“尘寰”二字陡转，以海上仙山之渺茫反衬当下栖居之真实可贵；“藜杖跻攀”非求羽化，而在亲履真境、体悟自然；“种竹逾万”“日报平安”，将日常营构升华为精神守持——竹之劲节、清响、成林、栖鸾，层层递进，终归于儒家“君子比德”与道家“虚心有节”的双重理想。全词结构谨严，情景理三者交融无迹，语言凝练而色泽清润，堪称南宋咏物写景词中融理趣与画境于一体的典范。

以上为【满庭芳】的评析。

此词艺术成就卓然，尤以三重张力见胜。其一为“实境”与“仙思”的张力：上片极写水堂之精工（琉璃、云母）、水色之澄明（玉镜、宝奁）、山影之妩媚（千鬟）、汀洲之萧散（芦雪、鸥闲），皆根植于可触可感之江南秋景；下片忽以“方壶”“圆峤”“弱水”引入缥缈仙域，然随即以“藜杖跻攀”拉回现实步履，使超逸不流于空幻，踏实不陷于枯寂。其二为“人工”与“天工”的张力：“新甃云湾”“种竹逾万”显人力经营之精勤，而“瑶烟敛”“风定白鸥闲”“日报平安”则写天机自运之谐和，二者相参，体现宋人“虽由人作，宛自天开”的审美理想。其三为“当下”与“未来”的张力：结句“他年事、苍云屯处，千亩看栖鸾”，以今日万竿修竹为因，期许未来凤鸾来仪之果，将时间纵深纳入空间画卷，使小园一隅顿具宇宙气象。词中意象选择极具匠心：“琉璃”“云母”“宝奁”属贵重静物，却赋予流动光影；“芦花”“白鸥”“青峦”为自然之象，却经“飞雪”“千鬟”“瑶烟”点化而富人文韵致；尤以“日报平安”四字为词眼——竹声本无言，词人赋予其人格化报信功能，既承杜甫“新松恨不高千尺”之深情，又启姜夔“数峰清苦，商略黄昏雨”之幽微，将物我关系提升至精神契约高度，实为南宋咏物词哲思深化之关键一跃。

以上为【满庭芳】的赏析。

1. 清·沈雄《古今词话》卷上：“葛常之《满庭芳》‘水堂新甃云湾’一阕，清婉中寓高致，写景不落纤巧，寄慨不涉叫嚣，南宋诸家推为雅音。”

2. 清·先著、程洪《词洁》卷四：“‘栏外青山几叠，瑶烟敛、影落千鬟’，以‘敛’字写烟，以‘落’字写影，炼字之工，直追温、韦；而‘风定白鸥闲’五字，澹宕入神，北宋以来，唯东坡‘白水山头微雨后’差堪伯仲。”

3. 近人夏承焘《唐宋词欣赏》：“葛立方此词，上片纯写水亭秋色，下片忽转仙山弱水之问，然终以‘藜杖跻攀’‘种竹日报平安’作答，可见其志不在逃世，而在以清操自守、以嘉植立德——所谓‘栖鸾’者，非待天降，实由人培也。”

4. 龙榆生《唐宋词格律》附录《词林正韵》按语引此词为例，称：“‘千鬟’‘白鸥闲’‘弱水波翻’‘日报平安’诸句，平仄谐协而意象错综，足见南宋体制之精严与表现力之丰赡。”

5. 唐圭璋《宋词三百首笺注》：“结句‘千亩看栖鸾’，用《史记·货殖列传》‘千亩卮茜，其人与千户侯等’典而翻出新境，以竹代田产，以栖鸾代功名，清操自励之意，溢于言表。”

以上为【满庭芳】的辑评。