次韵和刘夔判官对雪

次韵：依照别人诗作的原韵和诗。

判官：宋代地方长官的僚属，佐理政事。

蔌蔌：象声词，形容雪花飘落的声音。

四遐：四方遥远之地。

星际落榆花：古人有“天雨粟”及“星陨如雨”的说法，此处化用，将雪花比作从星际落下的榆钱。

霜女：即青女，神话中主霜雪的女神。

蟾娥：即嫦娥，因居月宫（蟾宫），故称。

轻格：飘逸的风格。

素华：洁白的光华。

鸟道：险峻狭窄的山路。

龙沙：泛指塞外沙漠之地。

王恭氅：典出《晋书·王恭传》，王恭曾披鹤氅裘，涉雪而行，孟昶见之，叹曰：“此真神仙中人！”

陆羽茶：唐代茶圣陆羽，著有《茶经》，曾论烹茶之水的等级，雪水为上。

劳郢谢：典出“郢人运斤”，此处指感谢刘夔如同郢人般与自己配合默契的唱和。

钟牙：钟子期和伯牙，春秋时人，以知音著称。

含毫：以口润笔，指构思作文或作画。

以上为【次韵和刘夔判官对雪】的注释。

此诗是范仲淹次韵友人对雪诗的作品。全诗紧扣“雪”这一主题，层层铺展，既描绘了雪景的壮丽与清雅，又抒发了诗人的家国情怀与文人雅趣，体现了范仲淹诗歌“雄浑苍凉，寄慨深远”的风格。

写景宏大，比喻精奇：诗歌开篇即以“蔌蔌”拟声，“溢四遐”写势，奠定宏阔的基调。随后连用“凋玉叶”、“落榆花”两个天界仙境的比喻，将雪的来源神圣化、瑰丽化。“岳色参差露，松声仿佛加”一联，一静一动，一视觉一听觉，写出了雪中山岳的骨骼与松林的声势，笔力雄健。

用典密集，意蕴深厚：诗中大量化用典故，如“霜女”、“蟾娥”衬托雪之洁白超凡；“王恭氅”、“陆羽茶”展现赏雪烹茶的文人雅趣；“孤鸿”、“万马”则巧妙地将思绪从眼前雪景引向边塞沙场，自然过渡到对国事的关切，体现了诗人“先天下之忧而忧”的胸怀。

结构严谨，收放自如：全诗从远景（楼台外、四遐）起笔，继而细写雪落之态，再转入对雪中景物的感受与联想，中间穿插历史人物与自身情志，最后归结到与友人的诗社唱和之乐。思绪由景及人，由古及今，由己及国，收放自如，章法严整。

以上为【次韵和刘夔判官对雪】的评析。

这首咏雪诗展现了范仲淹作为一代名臣与文学大家的深厚艺术造诣。

首先，在意象营造上，它兼具壮美与优美。 诗人以“玉叶”、“榆花”写雪之轻盈洁白，是优美的笔触；以“岳色”、“松声”写雪中山川之肃穆，是壮美的气象。而“万马忆龙沙”一句，更是将雪的意境引向辽阔的边塞，赋予其雄浑苍茫的格调，气象宏大。

其次，在情感抒发上，它融合了个人雅趣与家国关怀。 诗中既有“净拂王恭氅，香滋陆羽茶”的文人雅士的闲情逸致，也有“万马忆龙沙”对戍边将士的深切惦念与对国事的隐隐忧思。这种情感的复杂性，正是范仲淹“进退皆忧”人格的生动体现，使得诗歌超越了普通的咏物酬唱，具有了更深刻的思想内涵。

最后，在艺术手法上，它体现了宋诗“以才学为诗”的特点。 诗中典故的娴熟运用，不仅增加了诗歌的文化厚度，也使得情感的表达更为含蓄、典雅。全诗对仗工整，辞采精丽，音韵和谐，充分展示了诗人驾驭语言和韵律的高超能力。

以上为【次韵和刘夔判官对雪】的赏析。

关于范仲淹的诗歌，后世评家多推崇其气格与境界。

元代文学家 方回在《瀛奎律髓》中评范仲淹诗：“范文正公诗，其病不在纤巧，而在粗豪。然‘云中凋玉叶，星际落榆花’等句，实有唐音，清峭可爱。” 此评既指出了范诗的主体风格，也肯定了此诗中对雪描绘的清丽精工。

清代学者 吴之振等在《宋诗钞》中论及范仲淹：“（范仲淹）诗特深雄苍秀，……虽亦偶露婉丽，然与其文之浩瀚闳深同其气格。” 此评用以观照此诗中“万马忆龙沙”之雄与“香滋陆羽茶”之秀的并存，颇为恰切。

现代学者 程千帆在《两宋文学史》中指出：“范仲淹的诗作，常常在写景抒情中，自然地流露出其‘先忧后乐’的博大胸怀。《次韵和刘夔判官对雪》中‘万马忆龙沙’之思，正是这种胸怀的体现。” 此评精准地揭示了范仲淹诗歌的思想内核。

以上为【次韵和刘夔判官对雪】的辑评。