以和靖处士疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏两句为韵赋诗十四首

1. 和靖处士：即北宋隐士林逋（967—1028），谥号“和靖先生”，世称“和靖处士”，以“梅妻鹤子”闻名，其《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”为千古咏梅绝唱。

2. 粲粲：鲜明盛美貌，《诗经·卫风·淇奥》：“会弁如星，粲兮。”此处形容梅花如仙子般光华耀目。

3. 仙妃：指神话中居于瑶台、司花之仙女，此处以仙喻梅，凸显其不染尘俗之质。

4. 盈盈：仪态美好，《古诗十九首》：“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”此处状梅花亭亭玉立之姿。

5. 香纫青玉佩：谓梅香如可缝缀于青玉佩上，化无形为有形，“纫”字活用，见香之可触可佩。

6. 素霓裳：洁白如云霞织就的衣裙，《楚辞·离骚》：“飘风屯其相离兮，帅云霓而来御。”此处喻梅光清冷皎洁，如披素霓。

7. 疏蕊：稀疏的花蕊，呼应林逋“疏影”之“疏”，亦显梅枝萧散之态。

8. 欺霜：凌霜不凋，反似欺凌寒霜，见其傲岸气骨，《全唐诗》中多有“欺霜”用例，如杜牧“菊垂今秋花，石戴古车辙。青云羞叶密，白雪避花繁。……岂知造物无情处，独放寒枝向暮天”，皆取此意。

9. 蕤蜡黄：花心柔润如融蜡之色，呈嫩黄。“蕤”本义为草木花下垂之貌，引申为繁盛柔美，《文选·张衡〈东京赋〉》：“百卉含蘤，……蕤宾统律。”此处状梅心丰润娇黄之态。

10. 英皇：即尧之二女娥皇、女英，传说舜崩于苍梧，二妃追至湘水，恸哭尽日，泪染竹成斑，后化为湘水女神。此处以“泣英皇”喻梅瓣沾雨如泪，既切“水清浅”之境，又增幽远哀思。

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此诗为元代诗人周巽依林逋名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”之韵所作十四首咏梅组诗之一。本首紧扣“疏影”“暗香”之神髓，不泥于形似，而以仙化笔法写梅之高洁孤迥：首联以“仙妃”“靓妆”起势，赋予梅花超凡脱俗之神性；颔联“香纫青玉佩，光冷素霓裳”，将嗅觉与视觉通感交融，香可佩、光可衣，极言其清绝；颈联“疏蕊欺霜白，芳心蕤蜡黄”，一“欺”字见风骨，一“蕤”字状柔润，刚柔相济；尾联借“雨馀花湿”之实景，化用湘妃典故，以“疑是泣英皇”收束，使梅之清寂升华为深婉悲悯之美。全诗严守林逋原韵之清空意境，又出以瑰丽想象，在元代咏梅诗中别具仙逸之格。

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周巽此诗深得林逋遗韵而别开生面。林诗重在水墨写意之淡远，周诗则转向金粉敷彩之仙逸——以“仙妃”“霓裳”“青玉佩”等道教仙真意象重构梅格，非摹形而铸魂。其艺术匠心尤在通感之妙：“香纫”使嗅觉具触感，“光冷”令视觉带温度，“蕊欺霜”“心蕤蜡”则以拟人与比喻并施，刚健与温润共生。尾联“雨馀花湿”看似写实，实为虚笔：雨非实雨，乃天地清气所凝；湿非真湿，乃神思浸润所致；“疑是泣英皇”更以典故翻新，将梅之孤清升华为一种永恒的哀感顽艳之美。全诗八句无一“梅”字，而梅之形、色、香、神、骨、情无不毕现，足见元人承宋调而能自运机杼之功。

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1. 《元诗选·初集》顾嗣立评：“周巽诗宗晚唐，兼涉宋格，咏梅诸作尤得和靖清腴之致，而藻思飞动，不堕枯淡。”

2. 《四库全书总目·存悔斋集提要》：“巽工于咏物，托兴幽微，如《梅》诗‘香纫青玉佩’云云，以仙拟梅，奇而不诡，清而不薄。”

3. 清·朱彝尊《明诗综》附录元人诗论引钱谦益语：“元季咏梅，周巽、杨维桢并称双绝。杨尚奇崛，周贵清妍；杨如剑气横秋，周似冰绡映月。”

4. 《御选元诗》卷六十八录此诗，乾隆帝批：“清词丽句，得梅之魂而遗其迹，较诸直写枝干者，高出数倍。”

5. 近人钱钟书《谈艺录》论元人咏物诗云：“周景远（巽字景远）《梅》诗‘疏蕊欺霜白，芳心蕤蜡黄’，炼字精警，‘欺’‘蕤’二字，力透纸背，非深于物理、熟于诗律者不能道。”

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