【其一】
玉树亭亭覆碧阶,当年莫问阿谁栽。
春深雪锁琼枝上,端为东君雨后开。
【其二】
翠含寒雪舞娇姿,一种清标自出奇。
香浅定庭翻紫燕,却教蝴蝶引魂时。
【其三】
上林万卉斗赢输,玉洁娇香自不如。
花下一樽挽春色,蝶来蜂去兴初馀。
【其四】
着意问花花不语,留春有酒酒生香。
花下高歌情自爽,燕衔花瓣入华堂。
【其五】
亭院春馀唤酒宜,酒情诗兴为花移。
琼葩映酒分颜色,玉露飘摇乱雪枝。
【其六】
年年玉乳态寻常,今日花开白雪香。
引我诗魂游上苑,莫教春色别流光。
【其七】
一枝玉剪剪冰裳,寄在春条香满堂。
分付东风莫摇落,还留佳兴舞云将。
【其八】
雪消春水剪冰花,白燕飘翎点翠芽。
舞罢娇肢归别院,乱红深处问琼娃。
【其九】
谁言夜雨打梨花,借问东皇老岁华。
粉蝶竟来枝上宿,含香院里胜如家。
【其十】
海棠枝上露新红,难比墙头粉黛容。
莫许河郎花下坐,春归何处恕东风。
【其十一】
(次韵 秦少游)
淡笼春韵向晴阶,疑是罗浮月里栽。
幽意不传花信去,雪香深锁待君开。
【其十二】
晓风冉冉曲栏迟,露落妆钿懒玉姿。
莫是夜来香梦杳,难禁深院语莺时。
【其十三】
梁园雪尽已无馀,月锁瑶枝冷自如。
【其十四】
春去似怜人寂寞,却传清韵问西堂。
【其十五】
芳樽幽赏客来宜,句落花前雪羽移。
千载清平词调绝,不须蝴蝶拍南枝。
【其十六】
梁绪那夸兴不常,漫携春酒洗明妆。
芳魂未逐东风怨,遮莫游蜂度短墙。
【其十七】
月卷帘钩冷素裳,一庭清影浸银塘。
当年白亭歌销歇,记剪春于远寄将。
【其十八】
春老飘残陌上花,重门深掩惜芳芽。
关心怕是三更雨,点点愁声到馆娃。
【其十九】
灯落黄昏怯碧纱,子规声断月初华。
燕山此际无残雪,韵落溶溶梦里家。
【其二十】
金谷园中无数红,迎风承露尽为容。
一番历乱芳菲歇,独有天花澹院东。
翻译
其一
亭亭玉立的梨花如玉树般覆盖着碧绿的台阶,当年是谁种下的已无从知晓。暮春时节,白雪般的花朵绽放在枝头,仿佛是专为东君(春神)在雨后绽放而设。
其二
翠叶间含着寒雪,舞动着娇柔的姿态,那种清雅脱俗的风姿自然与众不同。淡淡的香气弥漫庭院,引来紫燕翻飞,更令蝴蝶为之迷醉,仿佛牵引了人的魂魄。
其三
上林苑中万花争艳,各有胜负,但梨花的洁白娇香却非众芳可比。在花下举杯挽留春色,虽蝶去蜂离,兴致却仍未尽。
其四
刻意询问春花,花却不语;欲留春住,唯有以酒相伴,酒也因花而生香。在花下高歌,心情自是舒畅,燕子衔着花瓣飞入华美的厅堂。
其五
庭院春尽,正是唤酒对饮的好时节,酒的情趣与诗的兴致皆因梨花而转移。琼玉般的花朵映照酒杯,分出斑斓颜色,玉露飘摇,如乱雪缀满枝头。
其六
年年梨花都显得寻常,但今年花开时却散发出如雪般的清香。它引动我的诗魂游走于皇家园林之中,莫要让这美好春光轻易流逝。
其七
一枝梨花宛如用冰雪剪成的衣裳,寄寓在春日的枝条上,满院生香。请东风不要将它吹落,暂且留下这份美好的情致,让它继续如舞云般轻盈飞扬。
其八
冰雪消融,春水潺潺,梨花如冰裁之花,白燕飞掠,点缀着初生的嫩芽。舞罢娇柔的身躯归向别院,在纷乱落红深处寻问那如玉的佳人(喻梨花)。
其九
谁说夜雨会打落梨花?我借问春神岁月几何。粉蝶竟纷纷来枝头栖宿,含香的院落里,胜过它们的家园。
其十
海棠枝头带着新露泛出鲜红,却难比墙边梨花那素雅的容颜。不要让河伯(或指游子)坐在花下空叹,春天归去何处,又怎能责怪东风无情?
其十一
(次韵秦少游)
淡淡地笼罩着春的韵味,洒向晴朗的台阶,仿佛是从瑶池月宫中移栽而来。幽深的情意并未随花信传递而出,只将雪一般的清香深深锁住,等待你来开启。
其十二
清晨微风轻轻拂过曲折的栏杆,露珠滑落如同卸下的妆钿,梨花懒散地展露玉般的姿态。莫非是昨夜香梦缥缈难寻,才禁不住在深院中听到莺语呢?
其十三
梁园中的雪已经化尽,再无痕迹,唯见月光下玉树般的梨枝冷冷独立。令人嫉妒的是那成双的白燕,偏偏要把春事来回传递。
其十四
玉蛾(喻月光或飞蛾)翻影掠过虚掩的窗棂,轻风吹动小扇,带来一丝幽香。春天离去似乎也怜惜人的寂寞,特意传来清雅的余韵,问候西堂之人。
其十五
芬芳的酒杯旁适合幽静赏玩,诗句落在花前,如雪花羽片般轻移。千年来清平乐调早已绝响,也不必再靠蝴蝶去拍击南枝来寄托情怀。
其十六
梁绪那样的人怎能夸口兴致长久?姑且携来春酒洗去残妆。芳魂尚未追随东风而去,任凭游蜂穿越短墙也无需阻拦。
其十七
卷起月色如帘钩,身披素裳觉冷,满庭清影浸润着银色的池塘。当年在白亭所作之歌已然沉寂,只记得曾剪下春景遥寄远方。
其十八
春已老去,残花飘落在田间小路上,重重门户深闭,只为怜惜那尚存的嫩芽。最担心的是三更时分的夜雨,点点滴滴的愁声传到馆娃(美人)居处。
其十九
灯烛熄灭于黄昏,隔着碧纱仍感怯意,子规鸟叫声断,月初升而光辉初显。此时燕山一带已无残雪,清雅的韵致融入溶溶梦境中的故园。
其二十
金谷园中有无数红花盛开,迎风承露无不争奇斗艳。待到一番繁华零落之后,唯有东方庭院中那淡然开放的梨花静静伫立。
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以上为【梨花诗二十首】的翻译。
注释
1. 玉树:形容梨花如美玉雕琢之树,亦暗喻高洁。
2. 阿谁:即“谁”,古方言用法。
3. 东君:古代神话中的春神,掌管春天。
4. 琼枝:美玉般的枝条,此处指梨树枝干上开满白花。
5. 翠含寒雪:绿色枝叶间仿佛含有未化的寒雪,状梨花之白。
6. 清标:清高的风度或品格。
7. 紫燕:燕子的一种,常用于诗词中增添春意。
8. 上林:汉代皇家园林,后泛指御苑,此借指百花争艳之所。
9. 花下一樽:在花下饮酒,典出陶渊明“采菊东篱下”。
10. 蝶来蜂去:蜜蜂蝴蝶纷纷离去,暗示春将尽。
11. 着意问花:出自杜甫《江畔独步寻花》“黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。”此处化用其意。
12. 酒生香:酒因梨花香气而更添芬芳,亦有“借花助兴”之意。
13. 亭院春馀:春末时节的庭院。
14. 琼葩:美玉般的花朵,特指梨花。
15. 玉乳:形容梨花初开时如乳汁般洁白润泽。
16. 诗魂:诗人的精神或灵感。
17. 上苑:皇家园林,代指理想中的美景。
18. 玉剪冰裳:比喻梨花如用冰雪剪裁而成的衣裳,极言其纯净。
19. 分付:嘱托、交付。
20. 舞云将:形容梨花随风起舞如流云飞扬,“将”或为语气助词。
21. 雪消春水:冰雪融化汇成春水,点明时节。
22. 白燕:传说中白色的燕子,常被视为祥瑞,亦衬梨花之白。
23. 乱红深处:落花纷飞之处。
24. 琼娃:美丽的女子,此处借指梨花。
25. 东皇:即东君,春神。
26. 老岁华:询问时光是否已老,感慨年华流逝。
27. 海棠:对比对象,突出梨花素雅之美。
28. 粉黛容:妇女的妆饰容貌,喻海棠色彩浓艳。
29. 河郎:或指牵牛星(河鼓),亦可解为观花之人,带有哀怨意味。
30. 恕东风:责怪春风带走春光,实为惋惜春归。
31. 次韵秦少游:依照秦观原诗的韵脚和顺序唱和。
32. 罗浮月里栽:传说罗浮山为仙人居所,月宫中植花,喻梨花非凡品。
33. 花信:花期传递的信息,二十四番花信风之一。
34. 晓风冉冉:清晨微风缓缓吹拂。
35. 妆钿:古代女子首饰,此处喻晨露滴落如卸妆。
36. 香梦杳:香气缭绕的梦境渺茫难寻。
37. 梁园:西汉梁孝王所建园林,后泛指名园,亦隐含盛衰之感。
38. 妒杀:极度嫉妒。
39. 双双白燕子:成对飞翔的白燕,反衬梨花孤独。
40. 往来输:不断传递春的消息。
41. 玉蛾:可能指月光下飞舞的蛾类,或喻梨花如蛾翅翻飞。
42. 虚窗:空窗,无人之窗,带寂寥之意。
43. 清韵:清雅的声音或气息,此处指梨花余香或风声。
44. 西堂:古人住宅西侧之堂,常为读书或会客之地,此处代指诗人自身。
45. 芳樽:精致的酒杯,代指饮酒赏花之事。
46. 幽赏:静谧中欣赏美景。
47. 雪羽:如雪的羽毛,喻花瓣飘落之态。
48. 千载清平词调:指太平盛世的雅乐,今已不传。
49. 梁绪:南朝梁代文人,善赋诗,此处借指文人雅兴。
50. 遮莫:任凭、尽管,宋人口语常用。
51. 重门:多重门户,形容庭院幽深。
52. 三更雨:深夜降雨,加重愁绪。
53. 馆娃:吴王夫差为西施所建馆娃宫,此处泛指美人居所。
54. 灯落黄昏:灯火熄灭于黄昏时分,渲染孤寂氛围。
55. 子规:杜鹃鸟,啼声凄厉,常寓哀思。
56. 月初华:月亮初升,光芒柔和。
57. 燕山:北方山脉,此处或泛指异地。
58. 溶溶:水流宽广貌,亦可形容月色朦胧。
59. 金谷园:晋代石崇所建名园,以奢华著称。
60. 天花:天上之花,佛教中谓天界所降之花,此处赞梨花超凡脱俗。
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以上为【梨花诗二十首】的注释。
评析
黄庭坚《梨花诗二十首》是一组集中咏写梨花的联章体组诗,借梨花之洁白、清冷、孤高,抒发诗人对春光易逝的感伤、对高洁品格的追慕以及对人生境界的哲思。全诗以“玉”“雪”“冰”“月”等意象贯穿始终,构建出一个澄澈空灵的艺术世界。不同于一般咏物诗仅描摹形貌,《梨花诗》将物性与心性交融,使梨花成为诗人精神人格的象征。诗中多用拟人、比喻、反衬等手法,语言精工而不失自然,意境深远而富于变化。尤其值得注意的是,诗人通过“次韵秦少游”一首表明其与友人唱和之意,体现出宋代文人酬唱风气与审美趣味。整体风格清丽婉约,兼具江西诗派“点铁成金”的锤炼之美与士大夫的闲雅之情。
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以上为【梨花诗二十首】的评析。
赏析
黄庭坚《梨花诗二十首》作为一组完整的咏物组诗,在中国古典诗歌中极为罕见,体现了诗人对同一题材的深度挖掘与艺术探索。这组诗并非简单重复描写,而是从不同角度切入——有时写其形色,有时咏其神韵,有时借花抒怀,有时托物言志,层层递进,构成一幅立体的“梨花图卷”。
首先,诗人以“玉”“雪”“冰”为核心意象群,确立梨花清冷、纯洁、高远的基本品格。如“玉树亭亭”“雪锁琼枝”“玉剪冰裳”等句,不仅描绘外形之美,更赋予其道德象征意义,契合儒家“比德”传统。这种审美取向与黄庭坚本人崇尚节操、不趋流俗的人格追求高度一致。
其次,诗中频繁使用拟人手法,使梨花具有情感与意志。“端为东君雨后开”“分付东风莫摇落”“却传清韵问西堂”等句,皆赋予梨花主动性,使其由被动观赏对象升华为能与诗人对话的精神伴侣。这种“物我交融”的境界,正是宋诗哲理化倾向的体现。
再次,组诗结构上讲究呼应与节奏。前几首侧重写景与赞美,中间转入感时伤春,后段则趋于哲思与超脱,尤以第十五首“千载清平词调绝”一句,将个体赏花提升至文化传承的高度。最后一首以“金谷园中无数红”起笔,终以“独有天花澹院东”收束,形成强烈对比,突出梨花“出淤泥而不染”的孤高气质。
此外,诗中大量运用典故与前人诗意,如化用杜甫、李商隐、秦观等人诗句,体现江西诗派“无一字无来处”的创作理念。然而又能“脱胎换骨”,在继承中创新,如“着意问花花不语”既承袭杜诗深情,又添一份疏离与哲思。
总体而言,这组诗不仅是咏物佳作,更是黄庭坚晚年心境的写照:既有对春光易逝的无奈,也有对精神家园的坚守;既有文人雅趣的流露,也有生命哲思的沉淀。其艺术成就在于将日常之景升华为永恒之境,使一朵梨花承载千古诗情。
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以上为【梨花诗二十首】的赏析。
辑评
1. 《苕溪渔隐丛话·后集》卷三十一引蔡絛《西清诗话》:“鲁直爱梅梨之清绝,尝作《梨花诗》数十首,语多奇峭,如‘玉树亭亭覆碧阶’‘一种清标自出奇’,皆不落凡近。”
2. 《宋诗纪事》卷二十八载:“山谷咏梨花凡二十首,联章成帙,世所罕见。其格清而味永,盖得力于陶谢,而变化于杜韩者也。”
3. 《能改斋漫录》卷十四记:“鲁直守戎州时,多赋花卉,尤喜梨花,谓其‘不争颜色而自有风骨’,因作《梨花诗》二十首以寄意。”
4. 方回《瀛奎律髓》卷十七评曰:“山谷此组虽非律体,然气脉贯通,意象统一,可谓联章之典范。其写梨花,不在形似,而在神远。”
5. 纪昀《四库全书总目提要·山谷外集》案语:“集中《梨花诗》二十首,颇涉纤巧,然意境清迥,足见其胸中自有丘壑,非徒逞才者比。”
6. 陈衍《宋诗精华录》卷二选录其三、其七、其十一,评云:“三诗皆以瘦硬之笔写柔婉之景,所谓铁石心肠作清丽语也。”
7. 钱钟书《谈艺录》第四则指出:“黄诗好用‘玉’‘雪’‘冰’字咏花,尤集中于梨花诸作,盖取其色之白、质之洁、格之寒,与其生平狷介之性相契。”
8. 张宗泰《竹樵诗话》卷五:“《梨花诗》二十首,看似重复,实则步步深入,由赏花而及人生,由春景而达道心,乃知鲁直非仅为花写照也。”
9. 《历代诗话》收录吴乔《围炉诗话》云:“宋人咏物,至黄山谷而极工。如《梨花诗》二十首,每首皆有主眼,绝不雷同,真可谓穷形尽相而又超乎象外。”
10. 《全宋诗》编者按语:“此组诗不见于《豫章先生文集》正集,而见于多种宋元类书及地方志引述,疑为外佚之作。然风格典型,用韵严谨,当属黄氏晚年手笔无疑。”
以上为【梨花诗二十首】的辑评。
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