小桃红

月光笼罩下满城水波一片迷茫，美人依偎在画船上清歌浅唱，经常回忆起我们当年水上相逢的模样。如今却如远隔三湘，望断云天空自惆怅。那位美人笑着说道：“你我相聚就像莲花一样，虽然开放的时间短但思念却很长很长。” 采莲人唱着《采莲歌》，划着采莲船驶过杨柳岸。欢歌笑语响彻两岸，全然不顾寂静的夜晚，鸳鸯梦被惊醒，这一夜是怎么了？原来还有人独自躺在江楼上，请不要唱令人伤心的歌曲，南朝旧曲，会让江州司马泪眼婆娑。 采莲后拨转船头从湖上返回，风儿吹裹着身体翻动着翠绿的湘裙。忽然听人弹奏一曲琵琶，竟然泪水涟涟，盼望着远方的人归来，可芙蓉花都凋谢了，还是没有一点儿消息。夜晚天气转凉，有多少鸳鸯、白鹭不是处处双飞？ 碧绿的湖面上笼罩着浓郁的柳阴，人的倒影在清澈的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是当年在花间的欢乐畅饮。可是到了今天，仿佛是秋风吹断了织锦回文诗中的慧心。只能如同残梦一般，羡慕那一对鸳鸯双双飞去，进入蓼花的深处同栖共寝。

以上为小桃红的翻译。

越调：宫调名，十二宫调之一。宫声的七调叫“宫”，其余的都叫“调”，故称调子为宫调。隋、唐的燕乐本有二十八调。但在元曲中常用的，仅仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调等十二种。小桃红：越调中常用曲牌名。 烟水：指湖面泛起水气，缥缈似烟。微茫：若明若暗，朦胧不清。 兰舟：形容船的华美，在此指采莲船。 若耶：即若邪。浙江绍兴县东南有若耶山，山下有溪叫若耶溪，相传西施曾浣纱于此，也叫浣纱溪。 三湘：一指湘潭、湘乡、湘阴三县，一指潇湘、蒸湘、漓湘三水。 采莲歌：梁武帝作乐府《江南弄》七曲，其中一贡名《采莲曲》，后代仿作者颇多。这里泛指我国南方地区妇女采莲时唱的歌曲。 兰舟：用木兰做的船。这里泛指装饰美的小船。 南朝旧曲：指南朝陈后主的《玉树后庭花》曲，旧时一向被认为是亡国之音。唐人杜牧《泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。” 司马泪痕多：唐代白居易于元和年间，被贬为江州司马，作《琵琶行》以自况，结句说：“凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣，座中泣下谁最多，江州司马青衫湿。” 棹：船桨。这里作动词用，犹“划”。 约：束。湘裙翠：用湘地丝织品制成的翠绿色裙子。 芙蓉：荷花的别称。谐“夫容”，一语双关。 年时：去年的意思。 西风吹断回文锦：以回文锦的被西风吹断，暗喻夫妇的离散。回文诗，是中国古代杂体诗句，回环往复读之俱成文。相传始于晋代的傅咸和温峤，但他们所作的诗皆不传。今所见苏蕙的《璇玑图诗》最有名。苏蕙是东晋前秦的女诗人。据《晋书·列女传》说：窦滔妻苏氏，名蕙，字若兰，善属文。滔，苻坚时为秦州剌史，被自徙流沙，苏多思之，织锦为《回文璇图诗》以赠滔，宛转循环以读之，词甚凄惋。” 蓼（liǎo）：一年生草木植物，花淡绿或淡红色。

以上为小桃红的注释。

《小桃红·采莲女》是金末元初散曲作家杨果创作的一组散曲。此组曲抒写采莲女的生活和爱情，格调清新可喜。第一首小令描写男女恋情，风情旖旎；第二首写的是离人的相思之情，用欢乐衬托孤寂的写法，冷热相间，悲喜交加，尤为别致，风格典雅；第三首描绘女主人公对远人的怀念，塑造了一个绰约多姿的少妇形象；第四首表达失恋女子的惆怅，前半首回忆当年欢爱的情景，后半首写如今形单影只的寂寞愁苦。

以上为小桃红的评析。

第一首开头三句写一对青年男女当年邂逅相逢的情景。月色朦胧的夜晚，在烟波浩渺的水面上意外相逢，美人在木兰舟上深情吟唱。“常记”二字暗示这是以前发生的事情，与李清照“常记溪亭日暮”中“常记”二字的用法和作用完全一致，将全词的叙事推倒以前去。“隔三湘”三句应是男子的话，意思是我们虽然相距咫尺却如同隔着三湘一般，即使望断天涯也无法相聚。用遥远的空间距离比喻心理距离，可望不可即。最后三句是女子的回答：莲花美丽，开放短暂。虽然相互依恋的时间短暂，但我对你的思念却像藕丝那样绵长。藕断则丝连，“丝”与“思”谐音，双关相思。此曲以江南水乡为背景，藕又是水中常见之物，不仅可传达相思之意，还可与前面的兰舟、水月等意象相映成景。 第二首曲子以南朝之事抒发哀金之隐痛，构思巧妙。前两句用白描的手法写采莲人欢乐地乘舟经过，阵阵歌声飞过水面，天真活泼，无所顾忌，根本不管别人“鸳鸯梦惊破”。这让全曲的基调突然转向忧郁。中间插入的“夜如何，有人独上江楼卧”更是分割出了两个截然不同的空间，一边是欢悦的采莲之景，另一边是闻歌垂泪的伤心之景，用前一空间的明快，凸显后一空间的阴郁。美妙的歌声加重的作者的羁旅之感，曲的末尾，作者以白居易自比，当心她们会唱出南朝旧曲，这悲凉的祈求，委婉地说出了他心灵的隐痛。惆怅之情溢于言表。 第三首曲一开头，一个绰约多姿的采莲女形象，就闯进了读者的眼帘。她触景生情，琵琶、芙蓉、红鹭白鹭都成为她相思的引子。作者将人物微妙的内心悸动把握得恰到好处。大凡人心中有所牵挂，随便什么事物都会让人联想到自己所牵挂的人、事上。此曲语言清丽婉约。作者杨果生活在金朝末年，在他生活的年代，散曲颇为流行，但当时的散曲尚沾染着宋词和民歌的色彩，所以和后来的散曲相比，其用词较为典雅。 第四首是一首思念之情的曲子。前三句用“常记”二字暗示出是对于往事的回忆，前两句所写景色便是当年和情人相依相偎的背景，人影倒映在水中，在柳荫下对饮，多么幸福惬意，当年越是幸福惬意现在回忆起来便越是伤心凄楚。抒情主人公回到当年与情人幽会欢乐的地方，物是人非，昔日的情人早已不见踪影，只见一对鸳鸯双双飞去，落入花的深处，仿佛要去做美梦一般。“残梦”二字很有韵味，是羡慕鸳鸯的残梦，还是主人公自己的残梦，不太明确，故很含蓄。可以理解为人在羡慕鸳鸯飞进花丛深处后的情景，是人想做“残梦”而不可得的嗔怨之情。这首小令由景及人，又由人及景，以湖上美景引出回忆与现况的今昔对比，使得曲情愈发凄婉悲怆。

以上为小桃红的赏析。

中国艺术研究院资料馆原馆长黄克：此曲表现的仍是对远方恋人的思念，他拟设的移情以及移情之遭到拒绝，愈表明了对恋情的专注。其设问设答，使得情趣活泼欢跳，体现了民歌的风情。

以上为小桃红的辑评。

yuè diào xiǎo táo hóng cǎi lián nǚ。

越调 · 小桃红 · 采莲女。

yáng guǒ。

杨果。

mǎn chéng yān shuǐ yuè wēi máng，

满城烟水月微茫，

rén yǐ lán zhōu chàng。

人倚兰舟唱。

cháng jì xiāng féng ruò yé shàng，

常记相逢若耶上，

gé sān xiāng，

隔三湘，

bì yún wàng duàn kōng chóu chàng。

碧云望断空惆怅。

měi rén xiào dào lián huā xiāng sì，

美人笑道：莲花相似，

qíng duǎn ǒu sī zhǎng。

情短藕丝长。

cǎi lián rén hé cǎi lián gē，

采莲人和采莲歌，

liǔ wài lán zhōu guò，

柳外兰舟过，

bù guǎn yuān yāng mèng jīng pò。

不管鸳鸯梦惊破。

yè rú hé，

夜如何，

yǒu rén dú shàng jiāng lóu wò。

有人独上江楼卧。

shāng xīn mò chàng，

伤心莫唱，

nán cháo jiù qū，

南朝旧曲，

sī mǎ lèi hén duō。

司马泪痕多。

cǎi lián hú shàng zhào chuán huí，

采莲湖上棹船回，

fēng yuē xiāng qún cuì。

风约湘裙翠。

yī qǔ pí pá shù xíng lèi，

一曲琵琶数行泪，

wàng jūn guī，

望君归，

fú róng kāi jǐn wú xiāo xī。

芙蓉开尽无消息。

wǎn liáng duō shǎo，

晚凉多少，

hóng yuān bái lù，

红鸳白鹭，

hé chǔ bù shuāng fēi bì hú hú shàng liǔ yīn yīn，

何处不双飞！ 碧湖湖上柳阴阴，

rén yǐng chéng bō jìn，

人影澄波浸，

cháng jì nián shí duì huā yǐn。

常记年时对花饮。

dào rú jīn，

到如今，

xī fēng chuī duàn huí wén jǐn。

西风吹断回文锦。

xiàn tā yī duì yuān yāng fēi qù，

羡他一对、鸳鸯飞去，

cán mèng liǎo huā shēn。

残梦蓼花深。

以上为小桃红的拼音版。