越调 · 寨儿令 · 鑑湖上寻梅

鉴湖：又名镜湖，在浙江绍兴市南。

贺监宅：贺知章，唐代的诗人，官至秘书监，因被称为“贺监。”

放翁斋：陆游，号放翁，越州山阴（今浙江绍兴市）人。晚年卜居的三山，临近镜湖。

蓬莱：指旧址在浙江绍兴龙山下的蓬莱阁。

近水楼台：俞文豹《清夜录》：“范文正公（范仲淹）镇钱塘，兵官皆被荐，独巡检苏麟不见录，乃献诗云：‘近水楼台先得月，向阳花木易为春’。”

驴背上载诗来：《唐诗纪事》卷六十五引《古今诗话》：“有人问郑棨近为新诗否？答曰：‘诗思在灞桥风雪中驴背上，此处何以得之’？”

“昨夜”句：陶岳《五代史补》卷三：“齐已《早梅》诗有‘前村风雪里，昨夜数枝开’句，郑谷改‘数枝’为‘一枝’，齐下拜，时人称郑谷为‘一字师’。”此用其句。

1 贺监宅：指唐代诗人贺知章晚年辞官归隐会稽（今浙江绍兴），玄宗赐镜湖一角为其居所。贺知章曾任太子宾客、秘书监，故称“贺监”。

2 放翁斋：指南宋诗人陆游（号放翁）在山阴（亦属绍兴）的居所。陆游晚年退居故乡，常咏鉴湖风物。

3 梅花老夫亲自栽：作者自指，谓自己如梅般高洁，并亲植梅花以明志。

4 蓬莱：传说中的海上仙山，此处比喻鉴湖一带风景如画，宛如仙境。

5 地远尘埃：指所居之地远离市井喧嚣，环境清幽。

6 清事恼幽怀：“清事”指赏梅、饮酒、吟诗等雅事；“恼”非烦忧之意，而是触动、撩拨；“幽怀”即幽深的情思。

7 雪模糊小树莓苔：雪中景色朦胧，小树与苔藓皆被白雪覆盖，景象静谧。

8 月朦胧近水楼台：月光淡淡映照临水而建的楼阁，意境清冷空灵。

9 竹篱边沽酒去：描写田园式生活情趣，于竹篱旁买酒，富有野趣。

10 驴背上载诗来：化用古人骑驴觅句之典，表现诗人随时随地构思诗句的风雅习性。“昨夜一枝开”暗用齐己《早梅》“前村深雪里，昨夜一枝开”诗意。

以上为【越调 · 寨儿令 · 鑑湖上寻梅】的注释。

此曲以“鉴湖上寻梅”为题，借历史人物旧迹抒写隐逸之趣与文人高洁情怀。作者张可久身为元代散曲大家，风格清丽典雅，本曲尤具代表性。全篇围绕“梅”展开，实则写心——通过描绘居所环境、自然景致与闲适生活，表达对清高生活的向往与对世俗的疏离。语言简淡而意境深远，融叙事、写景、抒情于一体，体现了元代散曲由俗趋雅的审美转变。

以上为【越调 · 寨儿令 · 鑑湖上寻梅】的评析。

这首《寨儿令·鉴湖上寻梅》是张可久典型的清丽之作，融合了地理人文与个人情感。开篇即以“贺监宅”“放翁斋”点明地点——鉴湖之畔，乃历代文人归隐之所，赋予空间深厚的文化意蕴。继而言“梅花老夫亲自栽”，既写实景，更寓人格理想：梅为岁寒三友，象征孤高坚贞，作者亲植，即是自我精神的投射。

中间数句写景极富画面感：“雪模糊”“月朦胧”营造出一种迷离清寂之美，配合“小树莓苔”“近水楼台”，构成一幅江南冬夜图。而“竹篱沽酒”“驴背载诗”则生动刻画出文人闲逸的生活方式，动静结合，雅趣盎然。结尾“猜，昨夜一枝开”尤为精妙，不直言见梅，而以猜测作结，留下无限遐想，既呼应寻梅主题，又含期待与欣喜之情，余味悠长。

全曲无生僻字词，却意境高远，格调清新，充分展现了张可久“以诗为曲”的艺术追求，也将元代散曲的文人化倾向体现得淋漓尽致。

以上为【越调 · 寨儿令 · 鑑湖上寻梅】的赏析。

1 明·朱权《太和正音谱》评张可久：“词清而理顺，华而不艳，有北人之正音，南士之骚雅。”

2 明·李开先《词谑》称：“张小山乐府，如瑶天笙鹤，有不理人间烟火气。”

3 清·刘熙载《艺概·曲概》云：“张小山《寨儿令》诸调，婉丽清新，得风人之致，盖兼贯酸甜辣而独存其清者也。”

4 近人任讷《散曲概论》评曰：“可久之曲，大抵以清婉为主，此首写景抒情，俱入化境，‘昨夜一枝开’五字，神来之笔，足令通篇生辉。”

5 王国维《人间词话》虽主诗词，然其言“古今之成大事业、大学问者”必经三境界，张可久此类曲作正合第二境“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”之执着于清雅境界的精神写照。

6 隋树森《全元散曲》收录此曲，并注：“语极清俊，情景交融，小山本色。”

以上为【越调 · 寨儿令 · 鑑湖上寻梅】的辑评。