青玉案 · 至宜州次韵上酬七兄

第四阳关：当为宜州附近关名。

山胡：鸟名。

啭（zhuàn）：鸟婉转地叫。

子规：杜鹃。

醉时句：庭坚《夜发分宁寄杜涧叟》云：“我只自如常日醉，满川风月替人愁。”

渡水穿云：指归鸿。

轩：有窗的长廊。

1. 至宜州：黄庭坚于崇宁三年（1104年）被贬宜州（今广西河池宜州区），此词作于抵达宜州后不久。

2. 次韵上酬七兄：按照七兄原诗的韵脚和次序作诗相答。“次韵”即依原诗用韵及先后次序和诗。

3. 一线来时路：形容来路遥远而渺茫，如烟雾中的一线痕迹，极言道路之艰险与孤独。

4. 极目送、归鸿去：极目远望，目送北归的大雁，暗喻自己身陷南荒，不得北归。

5. 第四阳关：化用《阳关三叠》典故，古人送别常唱《阳关曲》，此处言“第四”，极言离别之频繁与伤感之深重。

6. 云不度：连云都不愿越过，形容环境闭塞、心境压抑。

7. 山胡：鸟名，又名山呼、山乌，鸣声清脆或凄厉，常用于诗词中渲染山野氛围。

8. 子规：即杜鹃鸟，其鸣声似“不如归去”，古诗词中多用以表达思乡、悲愁之情。

9. 忧能损性：忧虑会伤害人的本性和健康，语出《庄子》等道家思想，体现作者自我调适之意。

10. 小轩南浦：小屋的南窗之下，泛指居所；南浦为水边送别之地，亦可代指江南景色。“同卷西山雨”：想象与亲人共赏风雨，寓意心灵契合、超然物外。

以上为【青玉案 · 至宜州次韵上酬七兄】的注释。

《青玉案·至宜州次韵上酬七兄》是北宋词人黄庭坚晚年贬官宜州所写的抒怀之作。这首词是他为了酬答他的兄长黄大临所赠的《青玉案》而写，借此词向牵挂他的兄长倾诉自己的愁怀。

此词为黄庭坚贬谪宜州途中所作，题中“七兄”应为其族兄或堂兄，二人有诗书往来。全词以羁旅之景起兴，融写景、抒情、忆昔、感怀于一体，情感深沉而不失旷达。上片写眼前孤寂之景，借归鸿、阳关、子规等意象渲染离愁别恨；下片转入自我劝慰，由“忧能损性”引出对往昔豪情的追忆，最终在“同卷西山雨”的想象中达成精神超越。整首词体现了黄庭坚晚年历经磨难后趋于淡泊却又不失风骨的心境，语言凝练，意境悠远，是其晚年词作中的佳篇。

以上为【青玉案 · 至宜州次韵上酬七兄】的评析。

上阕描绘作者复杂的心情，“烟中一线来时路”便是他这种复杂心绪的形象概括：词人风尘仆仆地长途跋涉，来到这远离京城的异地，他首先回顾的是来时的道路，而这路已为茫茫的烟尘所笼罩，只留下若有若无的一线痕迹，这便把他一刻也不想在此地勾留而急想归去，然而归期亦如归路一样渺茫难寻的复杂情怀尽现无遗。“极目送，归鸿去”，是他思归心情的又一次展露，他举目望见天际的归鸿翩飞北去，他望到它们飞向天边，飞得不见了踪影，还在引颈翘首目送那已经消失了的影子。那是因为鸿雁能归而己不能归，他多么想变成一只鸿雁离开这举目无亲的异乡呵！“第四阳关云不度”，极言此地之荒僻遥远。“阳关”本在陇西。王维《渭城曲》云：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。”这里“阳关”乃借用，“第四阳关”形容此地比“阳关”还要遥远好多倍，以至天空的行云都不再飞渡，而人还得渡越此关……“山胡新啭，子规言语”形容季节的特征，尤其增加乡思的愁怀，山雀的鸣啭与子规的哀啼益发令人增加千种别意，万种愁怀。 下阕愁情惨怀的抒发，而极力自我排遣：“忧能损性休朝暮”是一句诉诸理性的语言，词人说忧愁能损伤性情，休要朝朝暮暮为它所困扰纠缠。他想起醉中曾经写过的诗句：“我自只如常日醉，满川风月替人愁。”词人愿自己常常处于酣醉状态，这样就可以从忧中解脱，而让满川风月去替他人忧愁。“渡水穿云心已许”是一句认命之词，词人千里迢迢渡水穿云飘泊异地已不止这一次，对于坎坷的命运心中已早该默认了。他自知已到暮年时光，那么便让它与自己所在的南浦小轩一同去领受西山来的风雨吧。“同卷西山雨”中的“同”字用得极妙，它把抽象的暮年光景与具象的“小轩南浦”合二为一，便使抽象意念具体化，而且给以豁达的态度迎接人世风雨的深层意识也赋予了形象性的特征。“卷西山雨”显然是从唐人王勃《滕王阁序》中的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”而来，但较之前人的名句，它增添了哲理性意蕴，因而更显得深沉蕴藉。

本词结构严谨，情景交融。上片以“烟中一线”开篇，画面朦胧而苍凉，既写出地理上的偏远，也暗示人生道路的渺茫。归鸿南去，反衬诗人滞留南荒，不得北归之痛。“第四阳关”非实指，而是通过夸张手法强化离愁的层层累积。云“不度”更将自然景象人格化，突出环境之隔绝与内心之孤绝。山胡之啭本可悦耳，子规之语却令人断肠，二者并列，形成听觉上的对比与情感张力，点明“正在人愁处”的主题。

下片笔锋一转，由外景转入内心自省。“忧能损性”一句直白却深刻，是饱经忧患后的生命体悟。继而引出“忆我当年醉时句”，以昔日豪迈反衬今日衰颓，却又不陷于哀怨，反而以“渡水穿云心已许”展现一贯的精神追求——纵处困厄，志趣不改。结尾三句尤为精彩：“暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨”，将老境、居所、自然风雨融为一体，“同卷”二字极具画面感与温情，既含与亲人心灵相通之愿，又透露出一种携手面对人生风雨的豁达与诗意。全词由愁始，以旷结，在沉郁中见超脱，充分体现了黄庭坚“以理节情”的艺术风格和晚年趋于圆融的人生境界。

以上为【青玉案 · 至宜州次韵上酬七兄】的赏析。

徐少芬可以看到黄庭坚词中显现出来的自我人格形象，在初期还具有不稳定性，而随着时问的推移，经过不断改变，融汇、选择，直至逐渐明晰的过程，于贬谪黔州后便成熟确立了，成为主导格调与诸映衬交叉部分谐调对应的复杂组合体。

白华《青玉案·江城子》黄庭坚是江西派代表人物，诗风以生新瘦硬著称，其词却或俚俗、或豪放、或婉约，风格多样。就其婉约词言，前人以为风格接近晏殊、欧阳修，又以为“今代词手惟秦七（秦观）、黄九（黄庭坚），唐诸人不逮也”，观此词知此言不谬。

1. 《宋词选》（人民文学出版社）评：“此词写贬谪途中的孤寂与思念，意境苍茫，而结句‘同卷西山雨’尤见胸襟开阔，于愁苦中透出温润之光。”

2. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“黄庭坚晚年词作渐趋平淡自然，此词上片写景凄婉，下片抒怀沉着，‘忧能损性’二句具哲理意味，反映其受道家影响之深。”

3. 《中国历代文学作品选》（朱东润主编）评：“‘烟中一线来时路’造语奇警，以视觉之微渺写心境之孤危，堪称警句。全词由景入情，由情返理，结构完整，耐人回味。”

4. 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，并注云：“山谷词不多作，然每出皆有意境。此阕寓旷达于沉郁之中，尤得骚雅遗韵。”

以上为【青玉案 · 至宜州次韵上酬七兄】的辑评。