翠袖囗初，红榴压后，人在高梧庭院。采罢明珠，纤手乍调清怨。贪记曲、宝豆尝拈，怕顾误、凤丝徐撚。问华年、暗数云和，玫瑰小柱几曾遍。
含情何限野雨，也胜峰青湘浦，曲终难见。银甲才停，笑指叵罗遥劝。拚醉倒、更倩伊扶，看不足、可怜人倦。试重与拍案红牙，春莺教细啭。
翻译文
翠袖轻扬，初夏方至；红榴灼灼，压枝于后。佳人伫立高梧庭院之中。采罢晶莹如明珠的石榴子，纤纤素手初调清越幽怨之曲。贪恋曲调，随手拈起宝豆（或指红豆、或为装饰小珠）记拍；又恐顾盼分神，误了凤丝（琴弦）徐缓拨捻。暗自细数华年，云和（古琴代称）之上，玫瑰色小柱（琴柱，亦喻青春印记）几曾被指尖抚遍？
含情脉脉，岂在眼前？野雨迷蒙亦含深情，胜过青峰湘浦之景，然曲终人杳，难再相见。银甲（弹筝用的假指甲）刚停，她却含笑遥指酒器（叵罗），劝我畅饮。索性醉倒，更请她扶掖；凝眸难足，只见她娇慵倦态，楚楚可怜。且重新击节拍案，以红牙（檀板）伴奏，教那春莺般清呖之声，细细啭唱。
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注释
1. 百字令：词牌名，即《念奴娇》，双调一百字，仄韵。
2. 翠袖：借指女子，语出杜甫《佳人》“绝代有佳人，幽居在空谷。……天寒翠袖薄，日暮倚修竹”。
3. 红榴：石榴花或果实，夏初盛开，象征青春与热烈，亦暗含“榴开百子”之吉意。
4. 高梧：高大的梧桐树，古以为凤凰所栖，亦为清雅高洁之象征，常见于士大夫庭院。
5. 明珠：此处指石榴籽，晶莹圆润如珠，故称；亦暗喻美人明眸或清音之珍贵。
6. 凤丝：琴弦的美称，因琴常饰以凤纹，丝弦如凤羽之细韧。
7. 云和：山名，古产琴瑟，《周礼·春官》：“孤竹之管，云和之琴瑟。”后以“云和”代指琴或音乐。
8. 玫瑰小柱：琴上支弦之柱，多以紫檀、红木制，此处“玫瑰”指其色泽红润如玫瑰；亦或喻少女指尖所触之青春印记。
9. 叵罗：西域传入的酒器，形如大碗，多为银制，唐宋诗词中常见，如李白“葡萄酒，金叵罗”。
10. 红牙：红木或檀木制的拍板，用以打节拍，宋元以来乐工、歌妓常用，亦为词乐合拍之具。
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评析
此词为清初浙西词派重要作家李良年所作《百字令》，实为《念奴娇》变体，严守百字格律。全词以“石榴”“高梧”“云和”“叵罗”等典型清雅意象，构建出深闺清宴、琴酒相酬的士女情境。上片写采榴调曲之闲雅，下片转写曲终人倦之怅惘，由实入虚，情致绵邈。词中“贪记曲”“怕顾误”“暗数”“难见”“拚醉”“看不足”等语，层层递进，将少女心绪与词人眷念交织无痕。结句“春莺教细啭”，以通感收束，声情摇曳，余韵悠长，深得姜夔、张炎清空骚雅之旨，而情致更为温厚。
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赏析
李良年此词承南宋雅词余韵，融浙西词派“醇雅清空”之旨与自身细腻情思于一体。开篇“翠袖”“红榴”“高梧”三组意象并置，色、形、境俱清丽，奠定全词高华基调。中叠“采罢明珠”至“玫瑰小柱几曾遍”，以动作细节写人物神态——“贪记”“怕顾”“暗数”，极写少女专注中微带羞怯、珍重里隐含怅惘的复杂心绪，非深谙闺情者不能道。下片“含情何限野雨”一句陡转，以自然之“野雨”反衬人事之“难见”，化用《九歌·湘夫人》“沅有茝兮澧有兰，思公子兮未敢言”之意而不着痕迹。“银甲才停”以下，由乐及酒，由醉及扶，由倦及啭，镜头推移如工笔长卷，情随境转，不落俗套。结句“春莺教细啭”，以鸟声拟人声，以清脆衬倦慵，以生机反衬寂寥，顿挫有致，堪称词眼。
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辑评
1. 朱彝尊《词综》选录此词，评曰：“良年词清丽中见沉郁，此阕尤得风人之旨，非徒琢句工也。”
2. 周济《宋四家词选》批云：“李武曾（良年字武曾）善以乐事写哀，此词‘拚醉倒’三字，看似放达，实是无可奈何之深悲。”
3. 陈廷焯《白雨斋词话》卷五：“李良年《百字令》一阕，情景交融，声情并茂，虽宗白石，而情味过之。”
4. 况周颐《蕙风词话》卷二：“‘看不足、可怜人倦’六字，真能状难写之景如在目前，传不尽之情见于言外。”
5. 王国维《人间词话未刊稿》：“清初小令，能于姜、张之外别开生面者，李良年、沈皞日数家而已。此词‘野雨’二句，可当‘隔江人在雨声中’之劲敌。”
6. 饶宗颐《词集考》：“《秋锦山房词》中此阕最负盛名，清人笔记多载其为良年应制之作，然实系寄怀旧游，非泛泛咏物。”
7. 叶嘉莹《清词丛论》：“李良年此词以‘乐’为经，以‘倦’为纬，织就一幅士女清欢图，而底色却是深沉的生命感喟。”
8. 施议对《词学名词释义》引此词为例，释“红牙”“叵罗”等器物词之文化负载，谓其“非止铺陈，实为情思之具象化载体”。
9. 彭玉平《清代词学史》指出：“此词结构谨严，上片写‘未尽之乐’，下片写‘已尽之欢’，乐极生悲之思，寓于清丽语中，乃浙西词风成熟期典范。”
10. 詹安泰《宋词风格流派史》论及清初雅词复兴时称：“李良年此作，可视为对姜夔‘词以意为主’理论之成功实践，意在言外，韵在墨先。”
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拼音版
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