玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。
郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。
江村烟外雨脚明，归雁行边馀叠巘。
但熙肯画宽作程，十日五日一水石。
翻译
黄州被贬的逐客尚未得到朝廷召回的恩典，我在江南江北尽情饱览山川景色。
如今在翰林院中静卧面对郭熙所绘的秋山图，心绪早已飞入那青翠幽深的林间。
郭熙官廷所画多表现荒寒辽远之境，短短画幅中曲折铺展着晚秋的景象。
江边村落，烟霭之外雨丝清晰可见；归雁飞行的方向，还衬着层层重叠的山峰。
我坐着思念洞庭湖畔霜后成熟的黄柑，只恨自己不能像大雁那样追随阳光南去。
郭熙如今虽已白发苍苍，但眼神尚好，仍能挥动画笔，在窗前映光作画。
请画下那江南美好的风光景物，以慰藉我这即将老去、对镜自怜的迟暮之身。
只要郭熙愿意动笔，尽管放宽期限，哪怕十日画一水，五日画一石也无妨。
以上为【次韵子瞻题郭熙画秋山】的翻译。
注释
1. 次韵：按照原诗的韵脚和次序作诗唱和。子瞻为苏轼字。
2. 黄州逐客：指苏轼因乌台诗案被贬黄州，此处亦暗含诗人自身贬谪经历。
3. 未赐环：古代官员被贬后，若得召回应还，称为“赐环”，典出《礼记·檀弓下》。此处谓尚未被召回朝廷。
4. 玉堂：翰林院的别称，黄庭坚曾任秘书省校书郎等职，故有此语。
5. 郭熙：北宋著名画家，山水画大家，尤擅寒林平远之景，著有《林泉高致》。
6. 荒远：荒寒辽远，是郭熙山水画的重要风格特征。
7. 短纸曲折开秋晚：指画卷虽短，却通过构图的曲折变化展现出深秋晚景。
8. 雨脚明：形容细雨垂落之状清晰可见。
9. 餘叠巘（yǎn）：残留的重叠山峦。巘，小山，山峰。
10. 宽作程：放宽作画的期限。程，期限、进度。
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评析
此诗为黄庭坚次韵苏轼（子瞻）题郭熙画作而作，既是对苏诗的唱和，也是对郭熙山水艺术的高度礼赞。全诗以贬谪生涯为背景，借观画抒怀，将现实困顿与精神超脱交织于一体。诗人由画入境，由境生情，表达了对江南山水的深切眷恋，以及对年华老去、仕途无望的感慨。同时，他对年迈的郭熙寄予厚望，恳请其以画笔留存美好，实则是借艺术寻求心灵慰藉。诗风沉郁而含蓄，情感真挚，体现了黄庭坚“点铁成金”、融情于景的艺术特色。
以上为【次韵子瞻题郭熙画秋山】的评析。
赏析
本诗结构严谨，情感层层递进。首联以“黄州逐客”起笔，既呼应苏轼遭遇，又带出自身漂泊之感。“饱看山”三字看似洒脱，实则蕴含无限辛酸。颔联转入当下情境，“玉堂卧对”与“发兴青林”形成空间与心境的强烈对比，凸显画作引人入胜之妙。颈联细致描绘画面内容，用“荒远”“曲折”点出郭熙画风，以“雨脚明”“馀叠巘”勾勒出清冷空旷的秋山意境，语言精炼而画面感极强。
腹联由景及情，借“思黄柑”“恨身不如雁”抒发对南方风物的向往与自身羁旅不得自由的怅恨，情感真挚动人。尾段转为对郭熙的敬重与恳托，“头白有眼力”既赞其技艺不衰，又暗含对其艺术生命的珍视。“画取江南好风日”一句，实为全诗情感核心——诗人所求非仅一幅画，而是借画中之景寄托乡愁、疗愈心伤。结句“十日五日一水石”，语气谦和而恳切，体现对艺术创作规律的尊重，更显其诚挚之情。
全诗融合题画、抒情、议论于一体，体现了黄庭坚善用典故、化景为情的艺术功力，亦展现宋代文人以书画养心的精神追求。
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辑评
1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直题郭熙画诗云：‘坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。’此语甚奇，东坡亦当避一头地。”
2. 《宋诗钞·山谷诗钞》评：“此诗因画生感，触景伤怀，语意沉着，而转折自如，足见涪翁驾驭文字之力。”
3. 《历代题画诗类》录此诗，评曰：“以羁臣之悲，写画外之境，情真而味永，非徒模山范水者可比。”
4. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“起四句叙事入神，中写景如画，后乃抒情祈请，章法井然。‘恨身不如雁随阳’，语极沉痛，山谷集中佳句也。”
5. 近人陈衍《宋诗精华录》卷二评：“此诗与东坡原作争胜处，在情思之深婉。‘画取江南好风日，慰此将老镜中发’，语近哀而不伤，最合温柔敦厚之旨。”
以上为【次韵子瞻题郭熙画秋山】的辑评。
拼音版
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