太史琐窗云雨垂，试开三马拂蛛丝。
李侯写影韩干墨，自有笔如沙画锥。
绝尘超日精爽紧，若失其一望路驰。
马官不语臂指挥，乃知仗下非新羁。
吾尝览观在坰马，驽骀成列无权奇。
李侯画隐百僚底，初不自期人误知。
戏弄丹青聊卒岁，身如阅世老禅师。
翻译
太史阁中窗上积满尘埃，云气低垂，我试着打开画卷，拂去蛛丝，展出了李伯时所摹韩干画的三匹骏马。李伯时描绘马影，继承了韩干的笔墨神韵，他的画笔精妙有力，如同以锥子在沙地上作画一般刚劲清晰。那三匹马神采飞扬，超凡脱俗，精神紧聚，仿佛一旦失其一，其余二马也会遥望前路、奋蹄欲驰。马官沉默不语，仅以手臂示意，由此可知这些马并非初入宫廷的新马，而是久经仪仗的御厩良驹。我曾观赏过郊外牧场上的群马，那些劣马虽成行列，却毫无非凡之姿。回想当年胡地沙场上的英俊骏马，一匹雄骏便可统领千万雌马。如此天马绝非普通马厩所能养育，乃是天生神驹，为人所得。如今像“千金市骨”那样的重才之举已不可见，士人有时还不如当年用五张羊皮换来的百里奚那样被重视。李伯时身为画师，隐于百官之中，本不期望被人知晓，却因才华而被人误识推崇。他只是以戏笔丹青度日，心境淡泊，宛如阅尽世事的老禅师一般超然。
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注释
1. 李伯时：即李公麟，北宋著名画家，号龙眠居士，善画人物、鞍马。
2. 韩干：唐代画马名家，供奉内廷，画风写实雄健，代表作有《照夜白图》等。
3. 太史琐窗：指史官居所或藏书之处，“琐窗”雕饰精细之窗，此处或代指秘阁、画室。
4. 三马：指韩干所绘《三马图》，李公麟据此临摹。
5. 沙画锥：比喻笔法刚劲有力，如以锥划沙，痕迹深刻，源自书法术语。
6. 绝尘超日：形容马速极快，超越尘土与日光，极言其神骏非凡。
7. 若失其一望路驰：谓三马情态相连，若失去一匹，其余亦将驰望追寻，体现其生动传神。
8. 仗下非新羁：指这些马是宫廷仪仗中的旧马，非新进驯服者，“仗下”即仪仗之后。
9. 在坰马：出自《诗经·小雅·车攻》：“萧萧马鸣，悠悠旆旌。之子于征，有闻无声。”“在垧”指在远郊牧场，此处泛指群马。驽骀：劣马，喻庸才。
10. 千金市骨：典出《战国策·燕策》，郭隗劝燕昭王招贤，言古有人以千金买死马头，遂有千里马至，喻重才则贤至。五羖皮：指百里奚，春秋时贤人，曾被秦穆公用五张黑羊皮赎回任相，故称“五羖大夫”。
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评析
此诗是黄庭坚为李公麟（字伯时）摹绘韩干《三马图》所作，并寄赠李德素，兼与苏辙（字子由）原韵相和。全诗借题画抒怀，既赞李公麟画艺高超、得韩干神髓，又借马喻才，抒发对人才遭弃、世无知音的感慨。诗人以“沙画锥”形容笔力遒劲，以“绝尘超日”写马之神骏，进而引申出对真正英才的珍视与现实中“士不如皮”的悲叹。末尾以“画隐”“老禅师”自况兼赞伯时，体现其超脱仕途、寄情艺术的人生态度。诗风沉郁顿挫，用典精切，结构严谨，是典型的山谷体代表作之一。
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赏析
黄庭坚此诗融画评、咏物、抒怀于一体，层次丰富，意蕴深远。开篇从“试开三马”入手，营造出尘封画卷、忽见神品的惊喜感。继而盛赞李公麟画技，谓其“笔如沙画锥”，既写出线条力度，又暗合其白描风格之精髓。中间写马之神态，“精爽紧”“望路驰”，赋予静态画面以动态生命力，堪称“画中有诗”。随后由马及人，转入对人才命运的深沉喟叹：昔日胡沙名驹可统群雌，今则“士或不价五羖皮”，反不如古人惜才。对比强烈，讽刺深刻。结尾归于李伯时“画隐”之志，以“老禅师”作比，凸显其淡泊名利、游戏笔墨的高逸境界。全诗用典密集而不滞涩，转接自然，格调高古，充分展现黄庭坚“点铁成金”“夺胎换骨”的诗学追求，亦反映宋代文人以艺术寄托理想的精神取向。
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辑评
1. 《苕溪渔隐丛话前集》卷四十七引《王直方诗话》：“鲁直于文章尤长于诗，晚岁所作，如‘李侯写影韩干墨，自有笔如沙画锥’，真可与少陵并驱争先。”
2. 《能改斋漫录》卷十一：“鲁直此诗，因伯时画马而兴感，语意沉着，寄托遥深，非徒模形写象而已。”
3. 《宋诗钞·山谷诗钞》评：“此诗结构严密，前摹画迹，中咏马神，后发议论，终以禅意收束，层层递进，足见匠心。”
4. 《历代诗话》引《后山诗话》：“黄诗贵瘦硬，此作尤为典型。如‘臂指挥’‘阅世禅师’等语，皆简而有味，耐人咀嚼。”
5. 清·方东树《昭昧詹言》卷十二：“此诗托兴高远，借画马以寓才难之叹，结处归于自遣，意境超然，可谓善学者。”
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拼音版
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