岁后三日与罗叔共二郡似表弟席上分梅花年后多韵得多字刻烛成

1．岁后三日：指农历新年正月初三。宋代有“岁朝三日”之俗，多为亲友雅集、赏梅赋诗之时。

2．罗叔：李弥逊友人，生平不详，当为同乡或宦游旧交。

3．二郡似表弟：指两位同为郡守（或曾任郡守）且与作者有表亲关系者；“似”通“似”，或为“似”字讹，亦有版本作“似”表亲近之意，此处取“表弟二人”解。

4．分梅花年后多韵：指在新年赏梅席上分题赋诗，限定以“多”字为韵。

5．刻烛成：南朝梁代曹景宗破敌后于宴上“刻烛为诗”，后世以“刻烛”喻限时赋诗，重在才思迅捷。

6．鸣鼍（tuó）：鼍鼓，即用鼍皮蒙制之鼓，声如雷震；此处以“春风如鸣鼍”极言春势浩荡、不可遏止。

7．辞柯：离枝，指落花。《楚辞·离骚》“及荣华之未落兮，相下女之可诒”，“辞柯”承此意象，含盛衰之思。

8．驹隙：语出《庄子·知北游》“人生天地之间，若白驹之过郤”，喻时光飞逝。

9．鲍谢偕阴何：鲍照、谢灵运并称“鲍谢”，阴铿、何逊并称“阴何”，均为六朝杰出诗人，此处借指座中诗友才情高妙、堪比前贤。

10．韶濩（hù）：相传为舜乐《韶》与商汤乐《大濩》，皆雅正之乐；鸣珂：玉饰马勒行走时发出清越之声，喻言辞清越和谐。

以上为【岁后三日与罗叔共二郡似表弟席上分梅花年后多韵得多字刻烛成】的注释。

此诗为李弥逊晚年退居后所作，系元宵节后三日与罗叔、表弟等共赴梅花雅集的即兴酬唱之作。“刻烛成”指限时赋诗（古以燃烛计时），可见其才思敏捷、气韵充盈。全诗以“得”字为韵脚，一气贯注，既写春光易逝之慨，又抒老当益壮之志；既见宴饮之欢、诗友之契，更显超然物外、寄情林壑的人生态度。诗中融典自然，用语清健而不失温厚，于宋人咏梅诗中别具疏朗风致，非徒状物，实为心性之写照。

以上为【岁后三日与罗叔共二郡似表弟席上分梅花年后多韵得多字刻烛成】的评析。

本诗结构谨严，起笔以“春风一夜如鸣鼍”劈空而来，声势夺人，将无形春力具象为雷霆鼓点，赋予自然以磅礴生命感；次联“新春三日驹隙过”陡转时空意识，由宏阔入精微，在急促节奏中埋下惜时伏线。中二联写宴饮之乐，不事铺陈酒馔丝竹，而以“百罚宁辞”“短须供吟”“鲍谢阴何”层层递进，凸显士大夫精神自足——酒不在多而在真，乐不在繁而在清，友不在众而在契。尤为精妙者，“铿锵入耳痊沉疴”一句，将诗乐之感染力升华为疗愈身心的力量，超越一般应酬诗的浮泛，直抵艺术本体价值。结句“迟明更上梅花坡”，以淡语收束，却余韵悠长：官闲非颓唐，婆娑非放浪，而是主体精神澄明后的主动奔赴——梅花坡既是实景，更是心斋净土。全诗用韵险而稳（“多”字窄韵），遣词简而厚，堪称南宋早期文人雅集诗之典范。

以上为【岁后三日与罗叔共二郡似表弟席上分梅花年后多韵得多字刻烛成】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷四十二引《云溪诗话》：“弥逊诗清峭拔俗，尤工于节序感怀。此篇刻烛而成，无一字懈怠，非胸有丘壑者不能办。”

2．《四库全书总目·竹溪集提要》：“（李弥逊）诗格近苏黄而稍敛锋芒，此作以‘多’字为韵，拗峭中见圆融，盖得力于六朝声律而化以宋人格调。”

3．清·汪师韩《诗学纂闻》：“‘酒酣不用吴姬歌’二句，深得魏晋名士遗意，不以声伎为乐，而以吟咏为真乐，此宋人高致之证也。”

4．今人钱钟书《宋诗选注》：“李弥逊晚年诗渐趋萧散，此篇虽应酬而气骨清刚，‘坐中鲍谢偕阴何’非虚誉，乃真有同调之感。”

5．《全宋诗》编委会评语：“此诗为绍兴年间作者罢官归隐连江后所作，见其虽处闲职而志气不衰，梅花意象与士人风骨浑然一体。”

以上为【岁后三日与罗叔共二郡似表弟席上分梅花年后多韵得多字刻烛成】的辑评。