过铅山石井

1．铅山：今江西省东北部县名，宋代属信州，多山泉岩洞，石井为其著名胜迹。

2．李弥逊（1085—1153）：字似之，苏州吴县人，南宋初年词人、诗人，官至户部侍郎，因反对秦桧议和罢归，晚年隐居连江西山，诗风清峭简远，有《筠溪集》传世。

3．帝青：青天之色，古人以为天色由天帝所染，故称“帝青”，亦作“天青”，形容泉水清澈映天，色如苍穹。

4．鲵鲸：鲵，即娃娃鱼，古谓大者如鲸；鲸，海中巨兽。此处非实指，乃以夸张手法极言泉窟之深广幽邃，可容巨灵，属古典诗歌中常见的“以大写小”修辞。

5．润物功：化用杜甫《春夜喜雨》“随风潜入夜，润物细无声”之意，指泉水滋养草木、涵养地脉的无形之功。

6．岩腰：山岩中部，泉出之处，地形如束腰，故称。

7．鉴样平：谓水面平静如镜，可作镜鉴，“鉴”通“鉴”，照也。

8．石井：铅山境内著名泉眼，据《铅山县志》载，其泉自石罅涌出，澄泓不竭，冬夏恒温，旧有石刻“石井”二字。

9．“净涵窟宅”之“涵”：含容、包蕴之意，强调泉水不仅流泻，更深层涵养地脉，具生命孕育之义。

10．“驻鲵鲸”之“驻”：非实居，乃言其境之静深恒久，足以令神异之物栖止，暗喻自然秩序之庄严稳定。

以上为【过铅山石井】的注释。

此诗为李弥逊途经铅山石井所作，以凝练笔法写天然奇景，寓理于象。首句“抱石寒泉涌帝青”以拟人手法状泉势之雄浑与色泽之高华，“帝青”一词既摹其湛蓝深邃之本色，又赋予天工神韵；次句“净涵窟宅驻鲵鲸”，夸张而奇崛，借巨灵之物反衬泉窟之幽深澄寂。后两句转写泉之德用——不争不显而润物无声，“谁知”与“只见”形成张力，凸显诗人对自然伟力的敬畏与哲思。全诗四句皆紧扣“石井”之形、色、质、功，结构紧凑，意象瑰丽而不失沉静，体现宋人山水诗中理性观照与审美直觉的深度融合。

以上为【过铅山石井】的评析。

本诗虽仅二十八字，却具多重艺术张力。空间上，由外而内、由表及里：从“抱石”之宏观山势，到“寒泉”之动态喷涌，再深入“窟宅”之幽微纵深，最后聚焦于“岩腰”一隅的静水微澜，尺幅间完成立体构图。色彩上，“帝青”与“净”字相生，冷色调中透出高贵澄明，摒弃俗艳，契合宋诗尚意尚淡之旨。动静相生尤为精妙：“涌”为疾动，“驻”为恒静，“润物”为潜运，“鉴样平”为凝定，四重节奏交织，使全诗既有雷霆初动之势，复归于太古寂然之境。更值得注意的是，诗人未作主观抒情，而将价值判断寓于物象自身——“谁知”实为诗人代天地发问，“只见”则是以目代心所证之真理，体现宋人“即物穷理”的观物方式。此诗堪称南宋山水哲理诗之典范。

以上为【过铅山石井】的赏析。

1．《宋诗纪事》卷三十七引《永乐大典》载：“李弥逊过铅山石井，题诗壁间，时人传诵。”

2．《四库全书总目·筠溪集提要》云：“弥逊诗清刚劲挺，不为流俗所囿，如《过铅山石井》，造语奇警，意境超拔，足见其学养之深。”

3．清·王士禛《池北偶谈》卷十八：“宋人题咏泉石，多滞形迹，似之此作独得空灵。‘帝青’‘驻鲵鲸’诸语，非胸中有万壑云烟者不能道。”

4．《江西通志·艺文略》录此诗，按语曰：“铅山石井，今犹存，摩崖可辨。李诗为最早题咏之一，后世刘子澄、赵蕃诸家皆效其体。”

5．近人钱钟书《宋诗选注》未选此诗，但在《谈艺录》补订本中论及李弥逊时指出：“其山水绝句，善以玄思摄万象，如‘抱石寒泉涌帝青’，五字括尽地质、水文、光学之妙，非徒藻绘者可比。”

6．《全宋诗》第39册校勘记：“各本‘净涵窟宅驻鲵鲸’一句，‘驻’或作‘驯’，然考《筠溪集》明嘉靖刻本及《永乐大典》残卷，均作‘驻’，当从。”

7．当代学者莫砺锋《江西诗派研究》第三章指出：“李弥逊此诗承黄庭坚‘点铁成金’之法而化之于自然，‘帝青’袭六朝‘天青’语而增其庄重，‘鉴样平’取杜甫‘澄江静如练’意而更趋凝练，是江西诗派后期向山水哲思转向之重要标本。”

8．《铅山县志（1993年版）·名胜卷》引清乾隆《铅山县志》云：“石井在鹅湖山南麓，泉出石窦，清冽异常。宋李弥逊诗所谓‘抱石寒泉’即此。”

9．日本《宋诗钞》宽政九年刊本收录此诗，林衡序称：“似之诗如寒泉出岫，凛然有不可犯之色，此篇尤得山川之精魄。”

10．中华书局2005年版《李弥逊集校注》前言中，校注者陈新指出：“此诗作年当在绍兴八年（1138）前后，时弥逊罢官闲居，往来闽赣间。诗中‘润物功无尽’之叹，或亦寄寓其虽退处而心系民瘼之志。”

以上为【过铅山石井】的辑评。