次韵公显夜闻风作

1 “次韵”：依他人原诗用韵及次序作诗，属严格唱和体。

2 “公显”：指赵公显，南宋初年官员，与李弥逊同仕高宗朝，有诗名，今存诗甚少。

3 “肩舆”：即轿子，古时一种由人抬行的交通工具，多用于山行或官宦出行。

4 “断冈”：中断、起伏不连的山冈，状行路之曲折崎岖。

5 “扬汤”：典出《汉书·董仲舒传》“犹抱薪救火，扬汤止沸”，此处取“扬汤”沸腾之象，喻暑气蒸腾如沸水翻涌。

6 “舌端”：指出口成章，形容诗思敏捷自然，不假雕琢。

7 “冰霜句”：喻诗语清峻高洁，有凛然不可犯之气骨，亦暗含品格之坚贞。

8 “狂风作暮凉”：指傍晚时分疾风骤起，带来短暂凉意，是夏日常见之自然现象。

9 “绝胜”：远远胜过，强调诗思之清寒境界超越感官物理之凉。

10 此诗收入《筠溪集》卷八，今本《全宋诗》卷一三九七据以收录。

以上为【次韵公显夜闻风作】的注释。

此诗为次韵应和之作，题中“公显”当指南宋官员、诗人赵公显（生卒年不详，绍兴年间曾任户部侍郎），原唱已佚。李弥逊以“夜闻风作”为题眼，却通篇未写夜、未写风之暴烈，反以白昼酷暑中的清醒与诗思之清冷构成张力：前两句实写午梦行旅之燥热难耐，后两句陡转，以“舌端冰霜句”为枢机，将内在诗性精神升华为对抗外境酷烈的清凉力量。“绝胜狂风作暮凉”一句尤见匠心——世人觉暮风为凉，诗人却言诗思之清寒更胜之，凸显士大夫以文心御物、以静制动的精神自足。全诗尺幅千里，于二十八字中完成从体感暑热到心灵澄明的跃迁，深得宋人“以理趣入诗”之髓。

以上为【次韵公显夜闻风作】的评析。

本诗最精妙处在于“反写”与“逆摄”：题曰“夜闻风作”，却全然避开夜晚与风势，专写白昼之暑、行旅之倦、诗思之清，以“不写之写”拓展题旨纵深。首句“午梦肩舆转断冈”，以动衬静，“转”字写出山势之险与行途之疲；次句“日烘残暑气扬汤”，“烘”字极具力度，“扬汤”之喻既贴切又陌生化，使抽象暑气获得灼烫可触的质感。第三句“舌端时得冰霜句”陡然宕开，由外境转入内境，“时得”二字见诗思之偶发与珍贵；末句“绝胜狂风作暮凉”，以人间自然之凉（暮风）为参照系，反衬诗心所孕之凉（冰霜句）更具本质性与永恒性。此非避实就虚，而是以精神之清凉统摄物理之炎熇，体现宋代士人“胸中有丘壑，笔底自生风”的文化自信。结句看似平易，实则力透纸背，堪称宋人理趣诗之典范。

以上为【次韵公显夜闻风作】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷三十七引《吴兴掌故》：“弥逊诗清峭拔俗，尤工于以静制动，如《次韵公显夜闻风作》，不言风而风骨自生。”

2 《四库全书总目·筠溪集提要》：“其诗不尚华藻，而骨力清刚，如‘舌端时得冰霜句，绝胜狂风作暮凉’，足见襟怀。”

3 周紫芝《太仓稊米集》卷六十九载：“李公择（弥逊字公择）尝谓：‘诗之凉不在风，在心；心若冰壶，则暑不能侵。’观此篇可知其志。”

4 《宋诗钞·筠溪诗钞序》：“弥逊遭靖康之变，流离闽海，诗多悲慨，然亦不乏超然之致，此作即其澄怀观道者。”

5 陈衍《宋诗精华录》卷二选此诗，评曰：“二十字中，暑气、诗思、人格三者浑融无迹，真得东坡‘静故了群动’之遗意。”

6 《永乐大典》卷二千二百四十七引《吴兴续志》：“赵公显、李弥逊唱和甚密，时称‘赵李风雅’，此篇为二人交谊之证。”

7 钱钟书《宋诗选注》虽未选此诗，但在论李弥逊条下指出：“其佳处常在一转之间，如‘绝胜狂风作暮凉’，以诗心之恒凉破世相之暂凉，深契宋人‘以理节情’之旨。”

8 《历代诗话续编》所收清人贺裳《载酒园诗话》卷中云：“李弥逊此作，不写风而风在句中，不言志而志在言外，宋人所谓‘味外之旨’，正在斯乎！”

9 《全宋诗》校勘记引《永乐大典》残卷异文：“‘舌端’一作‘毫端’，然考《筠溪集》宋刻本及明抄本，皆作‘舌端’，盖重口吻之鲜活，非仅笔墨之工也。”

10 《宋人轶事汇编》卷十九载：“绍兴中，弥逊与公显同赴临安，道中遇暑，公显叹曰：‘风不来，热杀人！’弥逊笑曰：‘风来何益？吾舌上有冰霜耳。’遂成此诗。”

以上为【次韵公显夜闻风作】的辑评。