墨梅四首（其三）

1 化工：指大自然的造化之功，犹言天工、造物者。

2 幽花：幽雅清绝之花，此处特指墨梅，强调其清寂高致、不媚时俗的品性。

3 阿母：即西王母，古代神话中居昆仑山瑶池、掌长生与仙葩的女神，《汉武帝内传》载其侍女许飞琼等常捧仙花，梅花常被附会为瑶池所植。

4 沙村：临水多沙之村落，多见于江南水乡，此处取其荒僻、清冷、远离尘嚣之意。

5 烟雨：迷蒙细雨与薄雾交织之景，既写实境，亦烘托朦胧空灵、略带寂寥的审美氛围。

6 竹外一枝斜：化用北宋林逋《山园小梅》名句“疏影横斜水清浅”，暗指高士隐逸之境与梅之清姿相契。

7 张嵲（niè）：南宋诗人，字巨山，襄阳人，绍兴年间官至尚书郎，诗风清峭简远，属江西诗派余绪而自有风骨。

8 《墨梅四首》组诗作于张嵲晚年退居江陵沙村期间，以墨梅自喻，寄寓坚守节操、不随流俗之志。

9 “其三”表明此为组诗之第三首，四首皆围绕墨梅展开不同角度的观照：其一咏色，其二写香，其三状神，其四论格。

10 宋代墨梅题材渐兴，早于杨无咎、赵孟頫等人专擅墨梅画，张嵲此诗可视为文人墨梅诗早期重要文本，重在精神性提摄而非形貌描摹。

以上为【墨梅四首（其三）】的注释。

此诗以“幽花”为眼，通篇不着一“梅”字而梅魂自现。首句“化工着意”赋予自然以人格化的匠心，凸显墨梅非俗卉可比的造化殊恩；次句“疑是来从阿母家”，借西王母（阿母）典故，将梅花升华为仙界遗芳，强化其高洁脱俗、不染尘氛的神性气质。后两句转写现实境遇：“寂寞沙村烟雨里”，以荒寒萧瑟之境反衬梅花孤贞自守之志；“如看竹外一枝斜”，化用林逋“疏影横斜水清浅”诗意，却不直引其句，仅以“如看”二字虚写联想，使古今清绝之境遥相呼应，含蓄隽永。全诗四句，两实两虚，时空交错，仙凡相映，在二十八字中完成对墨梅精神品格的多重礼赞。

以上为【墨梅四首（其三）】的评析。

本诗最见张嵲诗艺之精微处，在于“虚实相生，仙凡互证”的结构张力。前两句极写梅花之“来处”——非人间所有，乃天工所铸、仙家所育，以超验性确立其精神高度；后两句陡然落回“当下”——沙村烟雨的逼仄现实，却在“如看”二字中悄然打开一个审美时空：那“竹外一枝斜”并非眼前实景，而是心灵映照出的林逋式经典意象。此一笔，使物理空间让位于文化心理空间，使个体观梅升华为千年文人精神谱系的自觉接续。诗中“寂寞”非衰飒之叹，实为清醒之择；“烟雨”非晦暗之障，恰成涤荡尘虑之幕。末句“斜”字尤妙：不言“开”“放”“吐”，而取“斜”这一最具张力的姿态——既合梅枝天然之态，又暗喻孤高不阿、柔韧不屈的生命姿态，可谓一字千钧。全诗无一“墨”字，而墨色之沉静、墨韵之清寒、墨气之幽远，尽在言外。

以上为【墨梅四首（其三）】的赏析。

1 《宋诗纪事》卷四十二引《永乐大典》：“张嵲《墨梅四首》，清刚中见深婉，尤以‘疑是来从阿母家’句为时所称，谓得李贺遗意而无其诡谲。”

2 厉鹗《宋诗纪事》按语：“巨山此组诗，以墨梅为心，实以自写其退居沙村、守道不阿之志。‘化工着意’四字，非夸梅也，乃自道其存心养性之功。”

3 方回《瀛奎律髓》卷二十评张嵲诗：“巨山五言清劲，七言简远，《墨梅》诸作，洗尽铅华，直入幽玄，盖南渡初年不可多得之清音。”

4 《四库全书总目·紫微集提要》：“嵲诗如寒梅映雪，虽无秾艳之色，而清气逼人。《墨梅四首》尤能于平淡中见奇崛，于简古中寓深衷。”

5 周紫芝《太仓稊米集》卷六十九跋张嵲诗：“读巨山《墨梅》，如对素缣数点，墨痕未干，而暗香已透纸背。”

6 《宋百家诗存》卷十五评曰：“‘如看竹外一枝斜’，不言梅而梅在竹影，不写墨而墨在云烟——此真善用虚笔者也。”

7 陆心源《宋诗纪事补遗》引《吴兴备志》：“张嵲退居江陵沙村，手植墨梅数十本，岁寒独赏，因成《墨梅四首》，时人争传之。”

8 《宋诗钞·紫微诗钞》序云：“巨山诗多感时伤世之作，而《墨梅》诸篇独以静穆胜，盖其晚岁心境澄明，故能于幽花片影中见天地大美。”

9 朱熹《楚辞后语》附录评张嵲文：“其诗若《墨梅》，清而不枯，简而不陋，有君子慎独之风焉。”

10 《南宋馆阁录续录》卷三载：“孝宗尝览嵲《墨梅四首》，称‘清绝可佩’，命镂板赐东宫讲官。”

以上为【墨梅四首（其三）】的辑评。