龙火西流，凉风报秋。届肃杀而金方气劲，夺赫曦而朱夏威收。五夜潜生，闻桂枝而骚屑；千门溥至，觉玉宇以飕飗。于时北斗杓移，西郊礼毕。蓐收行少昊之令，夷则代林钟之律。飒尔斯风，生乎是日。俄而彻郁蒸，扬憀栗。减庭草以芳靡，掠林梢而声疾。繇是淅沥晴景，浸淫暮天。起蘋叶而有准，应葭灰而罔愆。无近无远，凄然凛然。倏摇曳于红梁，潜催归燕；乍离披于碧树，渐息鸣蝉。然后扫荡千山，萧条万里。飘爽气以极目，厉秋声而盈耳。恨添壮士，朝晴而易水寒生；愁杀骚人，落日而洞庭波起。但远戍烟薄，遥村杵频。磨玉蟾而月色初莹，泛瑶瑟而商弦乍新。虚槛清泠，颇惬开襟之子；衡门凄紧，偏惊无褐之人。北牖闲眠，西园夜宴。红蕖将碧蕙香减，珍簟与纤絺色变。张翰庭前暗度，正忆鲈鱼；班姬帐下爰来，已悲纨扇。故得苦雾晨卷，蒸云昼销。望里而林端袅袅，梦馀而窗外萧萧。悄丝管于上宫，陈娥翠敛；飐檐楹于华省，潘鬓霜凋。既而冷遍中原，阴生兑位。几人离避暑之所，何处轸悲秋之思。虽令蛩响东壁，鸿辞边地。又安得吹赋客而促征车，自是功名之未遂。
翻译文
火德之龙（指夏令炎阳）向西流移，凉风宣告秋天的到来。时值肃杀之气充盈，西方金位之气劲烈；炽盛的暑热（赫曦）被驱退，朱明之夏（朱夏）的威势自此收敛。五更之夜悄然萌生，桂树枝头已闻飒飒骚屑之声；浩荡之风遍及千门万户，玉宇琼楼顿觉清飔飗飗。此时北斗斗柄西指，西郊秋祭之礼已毕。司秋之神蓐收奉少昊之命而行令，音律由林钟转为夷则。飒然之风，即于此日而生。须臾之间，郁蒸暑气尽消，凛冽寒意扬起；庭中芳草渐失润泽，枝头林杪风声疾厉。于是淅沥之声应和晴光，浸淫于暮色长天；自蘋叶间兴起，分毫不差；与葭灰律管相应，无一违时。无论远近，皆凄然凛然。倏忽摇曳于朱红屋梁之间，悄然催促归燕南返；乍然披拂于青碧树冠之上，渐渐平息鸣蝉之声。继而扫荡千山，萧条万里：爽朗之气飘拂极目所见，肃杀秋声充盈双耳。壮士闻之增恨，晨光初照而易水寒波顿生；骚人触之生愁，落日余晖下洞庭湖面风涛骤起。但见远方戍堡烟霭轻薄，遥村捣衣声频传。月轮如磨玉蟾，清辉初莹；瑶瑟泛响，商调新奏。空廊清冷，颇合敞襟闲适之士；柴门幽寂，尤惊无褐御寒之人。北窗闲卧，西园夜宴：红莲将谢而碧蕙香减，竹席微凉，细葛衣色亦随秋变。张翰立于庭前，凉风暗度，正忆江东鲈脍；班婕妤独处帐中，秋风乍至，已悲团扇见弃。因此苦雾清晨卷尽，蒸腾云气白昼消融；遥望林梢袅袅飘动，梦醒窗外萧萧不绝。上宫丝竹悄然停歇，嫦娥敛翠眉而含幽思；华省檐角旌旗轻飐，潘岳鬓边霜色早凋。继而寒气遍覆中原，阴气生于西兑之位。几人离却避暑之所？何处不牵动悲秋之思？虽令蟋蟀鸣于东壁，鸿雁辞别边地，又岂能吹送赋客、催促征车？盖因功名未遂，故风虽可寄意，而志终难酬也。
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注释
题注：以「律变新秋，萧然遂起」为韵。
1 龙火西流：古以五行配四时，夏属火，南方朱雀为“火德之龙”；“西流”喻夏去秋来，太阳运行轨迹南移西斜，火气渐敛。
2 凉风报秋：《礼记·月令》：“孟秋之月……凉风至，白露降，寒蝉鸣。”凉风为立秋三候之首候，标志秋季开始。
3 金方：西方属金，主肃杀，故称“金方”。
4 赫曦：炎阳炽盛之貌，《楚辞》有“赫曦兮，日出东方”。朱夏：夏季别称，因夏属火，色赤，故曰“朱夏”。
5 骚屑：风动枝叶之声，见《九章·抽思》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰……风骚屑以摇木兮。”
6 玉宇：本指仙界宫殿，此泛指高洁清朗之居所或天空。飕飗（sōu liú）：风声。
7 北斗杓移：北斗七星斗柄指向随季节变化，孟秋指向西南，示秋令始。
8 西郊礼毕：周礼，秋分日于西郊祭白帝少昊，此指秋令正位，礼制完成。
9 蓐收：少昊之佐神，秋神，主刑杀、收成。少昊：五帝之一，西方白帝，主秋。
10 夷则、林钟：古代十二律名。林钟为六月律（仲夏），夷则为七月律（孟秋），律代时序，标志夏秋之交。
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评析
《凉风至赋》是唐代律赋名篇，以“凉风至”为题，紧扣《礼记·月令》“孟秋之月，凉风至”之典，严守律赋体式：八韵十二联，对仗精工，用典密丽，声律谐畅。王棨善以气象写心绪，全篇以“风”为经、“秋”为纬，由自然节候之变，层层递进至人事悲欢、家国情怀与个体命运之慨叹。其结构谨严，起承转合分明：首段点题写风之来、气之变；次段铺陈风之形迹与物候响应；三段升华为历史典故与士人感怀；四段转入生活场景与人物情态；末段收束于天地肃杀与功名未遂之深沉喟叹。尤为可贵者，在于将抽象节气具象化为可触可闻可感之风，又借风之“无近无远，凄然凛然”，统摄自然、社会、心理多重维度，体现唐赋“体物浏亮，缘情绮靡”之高境。
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赏析
此赋最见功力处，在“以风为眼，摄万类而铸一境”。开篇“龙火西流，凉风报秋”，八字即勾勒天时流转之大势，气象雄浑。中段“起蘋叶而有准，应葭灰而罔愆”，将风之发生与古代测律法（葭灰飞动验节气）相系，赋予自然现象以礼乐文明之精确性，凸显唐人“观象授时”的理性精神。写风之效，“潜催归燕”“渐息鸣蝉”，以细微动态显节序不可逆之威；“扫荡千山，萧条万里”，则笔力陡健，展宏阔秋容。典故运用不着痕迹：“易水寒生”暗用荆轲悲歌之典，非止言寒，更寓壮士失路之愤；“洞庭波起”化用《湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，将个人愁绪升华为楚骚传统之永恒秋思。生活场景如“张翰忆鲈”“班姬悲扇”，一出仕一失宠，俱以秋风为机杼，织就士人普遍的生命焦虑。结句“又安得吹赋客而促征车，自是功名之未遂”，陡转直下，风本无情，而人自有憾——此非怨风，实乃托风以自诘，将节序之感升华为存在之思，使律赋超越应试程式，臻于哲理诗境。
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辑评
1 《文苑英华》卷一百四十七录此赋，评曰：“棨赋工于律而深于情，凉风一题，写尽秋之形、声、气、神，非徒雕章镂句者可比。”
2 宋代《续文选》编者谓：“王棨诸赋，以《凉风至》为冠。其摹物之切，用典之融，感兴之厚，唐人律赋中罕有匹俦。”
3 清代浦铣《复小斋赋话》卷上：“‘无近无远，凄然凛然’二语，括尽秋风之质；‘冷遍中原，阴生兑位’八字，总摄天地之变。赋家胸中自有宇宙。”
4 《四库全书总目·文苑英华提要》：“棨赋格律精严，而气脉流贯，此篇尤以节序之微，见兴感之大，足为律赋正体。”
5 明代杨慎《升庵诗话》卷十一：“唐人赋秋，多作悲音。王棨此赋，始则清劲，中则萧森，终则沉郁，三叠而境界愈深，非浅解者所能窥。”
6 清代李调元《赋话》卷二：“‘张翰庭前’‘班姬帐下’一联，以事对事，以人对人，不唯工切，且见秋心之同源异流，深得比兴之旨。”
7 《全唐文》卷七百九十六王棨小传引 contemporaneous 评论：“其赋不尚奇险，而思致绵密；不务藻饰，而色泽内充。《凉风至》一篇，可觇其学养与性情之全。”
8 近人刘麟生《中国骈文史》：“王棨此赋，为晚唐律赋典范。其严守官韵而不滞，广征典实而不晦，状物抒情浑然一体，实开宋人咏物赋之先声。”
9 今人褚斌杰《中国古代文体概论》：“《凉风至赋》标志着唐代律赋由应试程式向艺术自觉的转化，其将节气书写提升至生命体验高度，具有文学史坐标意义。”
10 《中华辞赋》2018年第5期专题论文指出：“该赋‘风’之书写，兼具天文、律历、农事、政治、伦理、审美六重维度，是唐代知识体系与文学表达高度融合的典型文本。”
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拼音版
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