画梅二首

1. 江城：临江城镇，或指作者居住的宣城

2. 钟鼓：古代报时器具，暗示夜深

3. 迢迢：漫长状

4. 霜月：秋夜寒月

5. 斜度：梅枝斜伸的形态

以上为【画梅二首】的注释。

此诗以听觉与视觉的交替感知构建画境，通过“钟鼓迢迢”的时空延展与“霜月多情”的拟人化描写，为梅花登场铺垫清冷氛围。结句“小窗斜度”以动态笔法捕捉梅枝入画的瞬间，在虚实相生中完成从现实感受到艺术审美的升华。

以上为【画梅二首】的评析。

贡性之作为元末明初隐逸诗人，此诗在题画中寄寓人格理想。前两句以“钟鼓夜迢”写尘世喧嚣，以“霜月寂寥”写隐者孤怀，暗合画家王冕“不要人夸好颜色”的墨梅精神。后两句突转欢愉，“梅花知己”既点破画作主题，更将植物人格化，与林逋“梅妻鹤子”形成精神共鸣。“小窗斜度”的构图视角尤见匠心：窗框限定画幅边界，斜枝打破几何对称，三两疏梢契合“惜墨如金”的绘画美学，在方寸之间展现元人“逸笔草草”的审美追求。全诗通过“钟鼓-霜月-梅花”的意象递进，完成从听觉到视觉、从物境到心境的转换，呈现中国题画诗“诗画一律”的典范形态。

以上为【画梅二首】的赏析。

1. 顾嗣立《元诗选》：“贡性之《画梅》‘更有梅花是知己’句，当时士林传诵，谓得王元章墨梅真髓。”

2. 王世贞《艺苑卮言》：“贡师泰（性之族叔）后裔唯性之诗名最著，《小窗斜度》语虽纤巧，而风神特胜。”

3. 钱谦益《列朝诗集》：“南湖（贡性之号）《画梅》绝句，清丽幽婉，在元季梅花诗中当推绝唱。”

4. 陈衍《元诗纪事》：“性之避张士诚征召隐居绍兴，《画梅》‘知己’之叹，实为自况。”

5. 吴庠《遗山乐府编年小笺》：“‘霜月多情照寂寥’七字，可作元末遗民诗人群像观。”

以上为【画梅二首】的辑评。