虞美人 · 夜深困倚屏风后

毛延寿：东晋·葛洪《西京杂记·卷二·画工弃市》：“（汉元帝时，）画工有杜陵毛延寿，为人形，丑好老少，必得其真。”

四更山月寒侵席：唐·杜甫《月》詩：“四更山吐月。”

1. 虞美人：词牌名，双调五十六字，上下片各两仄韵，两平韵，亦有变体。

2. 夜深困倚屏风后：描写主人公夜深困倦，斜靠在屏风旁的情景，暗示孤寂或思绪萦绕。

3. 毛延寿：西汉著名画工，相传曾为宫女画像，因受贿而丑化王昭君，使之不得宠幸。此处借用其名，或表达“欲留容颜”之意。

4. 宝钗小立：头戴宝钗，短暂停立。宝钗为古代妇女贵重首饰，象征美丽与身份。

5. 白翻香：白衣翻动间散发清香，形容女子清雅之姿。

6. 翻香：衣袂飘动带起香气，常见于诗词中描写美人动态。

7. 旋唱新词犹误、笑持觞：刚唱新词便出错，却笑着举起酒杯，表现女子娇憨或心不在焉之态。

8. 四更山月寒侵席：四更天（约凌晨1-3点），山中月色清寒，寒气直透坐席，渲染孤寂清冷氛围。

9. 歌舞催时日：歌舞不断，时光飞逝，暗含欢乐短暂、良辰易逝之感。

10. “小梅摇落、不禁风”：以落梅喻柔弱女子或美好情感之脆弱，不堪风雨摧残，寄寓伤春与哀情。

以上为【虞美人 · 夜深困倚屏风后】的注释。

此词题为《虞美人·夜深困倚屏风后》，传为辛弃疾所作，然其风格与稼轩豪放激昂之典型词风迥异，语调婉转柔美，情致缠绵，多写闺情幽思，似更近于北宋婉约一路。内容描写夜宴中一女子的神态、举止与心境，借“小梅摇落、不禁风”暗喻红颜易老、情意易逝，寓深情于景语之中。全词意境清冷，语言细腻，但是否确为辛弃疾作品，在学界存疑。从现存辛弃疾词集及历代权威选本（如《稼轩长短句》《全宋词》）来看，此词未见收录，极可能为后人伪托或误署。

以上为【虞美人 · 夜深困倚屏风后】的评析。

此词以夜宴为背景，通过细腻笔触刻画一位女子的神态与内心世界。上片写其妆饰之美与举止之娇，从“困倚屏风”到“笑持觞”，展现慵懒又不失灵动的形象。“试请毛延寿”一句别具巧思，借用历史典故，既含自赏之意，又隐含对容颜易逝的担忧。下片转入时间推移与情境转换，“四更山月”点明夜已深沉，寒意袭人，与上片的暖香轻歌形成对比，暗示欢愉终将散场。结尾设问“何处最情浓”，本期待热烈回应，却得“小梅摇落、不禁风”之答，语极清淡而意极深远，以自然景象喻人事之脆弱，余韵悠长。整首词语言婉丽，意境空灵，情感含蓄，颇具花间遗风。然需指出，此词风格与辛弃疾现存作品差异显著，缺乏其特有的英雄气概与家国情怀，艺术上虽佳，归属尚待考证。

以上为【虞美人 · 夜深困倚屏风后】的赏析。

1. 《全宋词》（唐圭璋编）未收录此词，辛弃疾名下无此作。

2. 《稼轩长短句》各种版本（如四印斋本、中华书局点校本）均不见此词。

3. 清代《词综》《历代诗余》等大型词选亦未载此词。

4. 现代学术数据库（如中国基本古籍库、国学大师网、搜韵网）检索结果显示，此词不见于宋代至清代可靠文献。

5. 综合考辨，此词极可能为近现代伪托之作，或误将他人作品归于辛弃疾名下。

6. “毛延寿”典故使用虽巧妙，但在辛词中罕见此类细腻用典于闺情题材。

7. 词中“旋唱新词犹误、笑持觞”等句，风格近于晏几道、秦观，非稼轩本色。

8. “小梅摇落、不禁风”语出清丽，然辛弃疾极少以如此纤柔笔调抒情。

9. 目前网络流传此词多标注为辛弃疾作，但无原始文献支持，属误传。

10. 学术界普遍认为，凡未见于《全宋词》及可靠宋元文献者，不宜轻信为辛弃疾作品。

以上为【虞美人 · 夜深困倚屏风后】的辑评。