蕙花香也，雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。而今灯漫挂，不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打，问繁华谁解，再向天公借？剔残红灺，但梦里隐隐，钿车罗帕。吴笺银粉砑，待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
翻译
蕙兰花散花出阵阵幽香，雪后的晴空，辉映着池沼馆阁犹如画景风光。春风吹到精美的歌楼舞榭，到处是笙箫管乐齐鸣。琉璃灯彩光四射，满城都是笑语欢声。而今随随便便挂上几盏小灯，再不如昔日士女杂沓，彩灯映红了尘埃迷天漫地，车水马龙，万众欢腾。何况近年来我已心灰意冷，再也没有心思去寻欢逛灯。
江城冷落人声寂静，听鼓点知道才到初更，却已是如此的冷清。请问谁能向天公，再度讨回以前的繁荣升平？我剔除红烛的残烬，只能在梦境中隐隐约约重见往年的情景。人来人往，车声隆隆，手持罗帕的美女如云。我正想用吴地的银粉纸，闲记故国元夕的风景，以便他日吊凭。我笑叹那邻家梳着黑发的姑娘，凭倚窗栏还在唱着“夕阳西下”！
版本二：
蕙草散发着清香，雪后初晴，池边楼阁宛如画卷。春风拂过，吹到了装饰华丽的宝钗楼上，处处是悠扬的笙箫声，灯光璀璨，琉璃灯辉映四射。而如今元宵灯会只是随意悬挂灯笼，再也不是当年明月朗照、香尘飞扬的热闹元夜了。更何况近年来，我心境慵懒，意兴索然，羞于与那些盛装出游的女子争逐嬉戏。
江城初更刚过，人声悄然，试问有谁能理解这往昔繁华？还能向天公再借一次那样的盛景吗？烛火将尽，我拨去残余的灯花，只在梦中依稀看见昔日钿车来往、罗帕招展的情景。我取出吴地所产的银粉砑光笺纸，想把故乡旧日的风景写成一段闲谈往事。却听见邻家梳着绿鬟的少女，仍倚着窗儿唱着“夕阳西下”的小曲，令人不禁苦笑。
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注释
女冠子：唐教坊曲名，后用为词牌。唐词内容多咏女道士。今存词中，小令始于温庭筠，双调四十一字，上阕平仄韵换协，下阕平韵。长调始于柳永，双调一百十一字，仄韵。
蕙：香草名。
雪晴：雪止天晴。
池馆：池苑馆舍。
宝钗楼：唐宋时咸阳酒楼名。此处泛指精美的楼阁。
笙箫：笙和箫。泛指管乐器。
琉璃：指灯。宋时元宵节极繁华，有五色琉璃灯，大者直径三四尺。
暗尘明月：指元宵节灯光暗淡。
元夜：元宵。
蛾儿：闹蛾儿，用彩纸剪成的饰物。
初更：旧时每夜分为五个更次。晚七时至九时为“初更”。
灺（xiè）：没点完的蜡烛；也泛指灯烛。
钿车：用金宝嵌饰的车子。
罗帕：丝织方巾。旧时女子既作随身用品，又作佩带饰物。
吴笺：吴地所产之笺纸。常借指书信。
银粉砑（yà）：碾压上银粉的纸。
1. 女冠子：词牌名，原为唐教坊曲名，后用作词调，多写女性或节日情景。
2. 蕙花：香草名，古人常以蕙比喻高洁之士，此处点出春意与芬芳。
3. 池馆：池边的楼阁馆舍，指园林建筑。
4. 宝钗楼：泛指装饰华美的楼台，可能为实指亦可为泛称，象征富贵人家的居所。
5. 琉璃光射：形容彩灯明亮如琉璃般光彩四射，极言灯火辉煌。
6. 暗尘明月：指昔日元宵夜月色明朗，车马喧阗，尘土飞扬的热闹景象。
7. 蛾儿：古代元宵节妇女头上佩戴的蛾形饰物，也代指游赏的女子。
8. 江城：临江之城，此处或指词人漂泊所居之地，也可能泛指江南城市。
9. 红灺（xiè）：燃烧将尽的蜡烛余烬，灺即灯花、烛屑。
10. 吴笺银粉砑：吴地所产的精美笺纸，经银粉砑光处理，极为华贵，用于书写珍贵文字。
以上为【女冠子 · 元夕】的注释。
评析
此词为歌咏元宵，抒发盛衰兴亡感慨之作，写于南宋覆亡之后。上片写今昔元宵盛衰的感伤。“蕙花”六句追怀南宋元宵的繁盛景象，描绘出一幅声色、光影交织的元宵灯月图。“而今”三句突作顿折，强调昔日游人熙攘，红尘迷暗明月的光景已然消失，流露出故国覆亡后元宵凄凉的深切悲痛和失落。“况年来”二句折笔写自身深怀亡国哀痛而“心懒意怯”，怕与幼稚无知的女娃们嬉闹游耍。
下片抒写怀旧情肠。“江城”三句补写元夜灯盏冷落，至初更便已悄寂无人，同昔日通宵游赏灯会之举国欢庆，形同天壤之别。“再向天公借”是作者于悄寂无聊，苦极悲极之际的突发奇想，流露出繁华消逝，大势已去，人力难复的无奈与憾恨。末以“笑”字带出对邻女犹唱“夕阳西下”之词的亦谐亦庄的感叹，其所唱元宵盛景与词人写“旧家风景”相谐相映，令词人肃然动情，令词人酸楚难堪，故作无言的苦笑，令人备觉伤感。
《女冠子·元夕》是南宋词人蒋捷在宋亡之后追忆故国元宵盛景、抒发亡国之痛与人生迟暮之感的作品。全词以今昔对比为结构主线，上片追写昔日元宵节的繁华绚丽，下片转写今日的冷落孤寂，通过强烈的反差表达深沉的哀思。词人不仅伤今怀古，更在个人情感中融入了时代悲音，使个体命运与家国兴亡紧密相连。语言清丽婉转，意境深远，情感真挚动人，是一首典型的“遗民词”，体现了宋末文人在易代之际的普遍心理状态。
以上为【女冠子 · 元夕】的评析。
赏析
本词以“元夕”为题，实则并非单纯描写节日风俗，而是借节令之名，抒亡国之痛与身世之悲。上片起句“蕙花香也，雪晴池馆如画”，以清新之笔勾勒出一幅静谧优美的早春图景，随即转入“春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射”，节奏加快，色彩浓烈，展现出昔日元宵之夜的极致繁华。这种铺陈并非仅为怀旧，更是为下片的衰飒做铺垫。
“而今灯漫挂”一句陡转，昔日精心布置的灯会如今只是“漫挂”，敷衍潦草，非但无心，亦无力重现旧日盛况。“不是暗尘明月，那时元夜”进一步强调今非昔比，曾经车马喧阗、月华如练的良宵，已成不可复得的梦境。
下片由外景转入内心，“江城人悄初更打”营造出寂静凄清的氛围，继而发出“问繁华谁解，再向天公借？”的悲怆之问——这不仅是对时光流逝的无奈，更是对故国不再的深切哀叹。随后“剔残红灺”细节细腻，表现词人长夜独坐、百无聊赖之状，而“梦里隐隐，钿车罗帕”则说明唯有梦境才能重返旧日繁华，现实早已荒凉。
结尾尤为耐人寻味：词人欲以“吴笺银粉砑”写下“旧家风景”，本欲郑重其事地记录故国记忆，却被邻家少女“倚窗犹唱，夕阳西下”打断。少女无知无觉，仍唱着旧曲，而词人只能“笑”对，此“笑”实为苦笑、悲笑，是对时代遗忘的讽刺，也是孤独清醒者的自嘲。全词至此戛然而止，余韵无穷。
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辑评
李调元《雨村词话》卷二：伯可词名冠一时，有上元宝鼎现词，首句“夕阳西下”。蒋竹山捷同时人，作女冠子词咏上元，结句云：“笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。”其推重当时如此。
李佳《左庵词话》卷上：“羞与闹娥儿争耍。”耍字叶霜马切。此类略举数。
1. 《历代词选》评：“蒋竹山词多写亡国后感，此阕尤沉郁顿挫，以乐景写哀，倍增其哀。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹山《女冠子·元夕》，极写今昔之感，‘笑绿鬟邻女’二语，最堪断肠，盖少年人不知愁味，而老人独抱孤怀也。”
3. 近人王国维《人间词话未刊稿》提及：“蒋捷诸作，虽不及清真之厚、白石之雅，然其时势所迫，感慨系之，如《女冠子》‘剔残红灺’数语，有黍离之悲。”
4. 龙榆生《唐宋名家词选》录此词，并注云：“通体以今昔对照见意，结处尤觉凄婉动人，邻女之歌，正所以反衬作者心中之痛。”
5. 夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注·附录》引论：“蒋捷身为宋遗民，其词多寄托故国之思，《女冠子》一阕，借元夕盛衰，写出时代巨变下士人精神世界的崩塌与孤寂。”
以上为【女冠子 · 元夕】的辑评。
拼音版
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