昭君怨 · 卖花人

1. 昭君怨：词牌名，又名“洛妃怨”“一痕沙”等，双调，通常为四十字，上下片各四句，两仄韵。

2. 担子挑春：指卖花人肩挑花担，将春天的气息带入市井街巷。“挑春”是诗意化表达，意为挑着春天行走。

3. 白白红红：指白色和红色的花朵，泛指各种颜色的春花，如梅花、桃花等。

4. 卖过巷东家、巷西家：描写卖花人走街串巷，沿路叫卖的情景，表现其辛劳与普遍性。

5. 帘外一声声叫：指卖花人在门外不断吆喝，声音穿透帘幕传入屋内。

6. 帘里鸦鬟入报：“鸦鬟”指乌黑如鸦羽的发髻，代指年轻的婢女或侍女；此句写丫鬟听到叫卖声后入内禀报主人。

7. 问道买梅花？买桃花？：主人在屋内询问该买哪种花，体现春日赏花的雅趣与选择的犹豫，也暗含生活之美。

以上为【昭君怨 · 卖花人】的注释。

《昭君怨·卖花人》是南宋词人蒋捷的一首小令，以清新自然的笔触描绘了市井生活中卖花人的日常场景。全词无一华丽辞藻，却通过白描手法生动再现了春日街头的鲜活画面。词中“白白红红都好”一句看似平淡，实则饱含对生活之美的欣赏与包容。下阕转入室内视角，借帘内人的询问，巧妙地将外部喧闹与内部静谧对照，增添了生活情趣。整首词短小精悍，意境灵动，体现了蒋捷善于捕捉生活细节的艺术功力，也折射出宋人雅俗共赏的审美趣味。

以上为【昭君怨 · 卖花人】的评析。

上片以“担子挑春虽小“起笔，花担虽小，怕挑起的却是整个春天。接下来笔锋一转，不写春天，而把目光投向担子里的花儿，那白白红红的花就是春天的象征。第二句“卖过巷东家、巷西家”以不免重复的方式写出了卖花人走街串巷的情形，通过文字，我们仿佛听到了卖花人那熟悉而又悠长的叫卖声在曲折而深幽的老巷里回荡。 下片紧接着写这叫卖声穿帘入户被帘里的丫环听到，问道小姐"买梅花？买桃花？” 在春雨过后的早提，俏丽的小丫环倚在窗边等待着这卖花的一声声吆喝。此刻地正迫不及待的回报着主人:卖花的已在门外了。她们等的岂只是那些花，俨然是春天的到来。最后以"买梅花？买桃花？"这样一个简单的问句收尾，既让我们再次回咏起担花郎担子中的白白红红的花，又让我们不禁去猜想，主人家到底是想要梅花还是桃花呢？没等揭晓答案，整首词就戛然而止了，留下一丝回味。 整首词作并不长，却为我们描绘了一个鲜活的情景剧：在一个春雨后的早晨，卖花郎挑着红红白白的一担花，就象挑起了按个春天一样，走街串巷。他悠长的叫卖声在深幽的空巷中起伏。然后镜头一转，一个俏丽活泼的丫环出现了，她迫不及待的问主人要梅花还是要桃花？还没等主人回答，幕布便拉上了。这其中有人物、有声音、有色彩、有对话，让人过目难忘。此外，全词最大的特色在于以平实的生活语言为我们描绘了生活中最常见、最生动、最真实的一幕，因而显得明具一格。

这首《昭君怨》以极简的笔法勾勒出一幅生动的春日市井图。上片从卖花人角度切入，“担子挑春虽小”一句便极具想象力——小小花担竟承载整个春天，赋予平凡事物以诗意。“白白红红都好”语言质朴，却透露出一种平和乐观的生活态度，不择花色，皆可悦目，反映出词人对日常之美的珍视。

下片转写听觉与室内反应，由外而内，空间转换自然。“帘外一声声叫”以声音串联起内外世界，而“帘里鸦鬟入报”则引入人物动作，使画面更具动态感。结尾设问“问道买梅花？买桃花？”戛然而止，留下余韵：是梅花清冷孤高，还是桃花娇艳明媚？这一选择不仅关乎审美偏好，更隐含人生志趣的象征。全词未着一字抒情，却处处有情，在琐碎日常中见隽永意趣，正是宋词“以小见大”的典范之作。

以上为【昭君怨 · 卖花人】的赏析。

1. 《历代词话》卷七引《词苑丛谈》：“竹山（蒋捷）小令，清俊婉转，尤善写市井风情。如《卖花人》一首，声口逼真，宛然在耳。”

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“蒋竹山词，能于清空中见曲折，此作‘帘外一声声叫’，写叫卖声入神，非亲历者不能道。”

3. 近人王国维《人间词话删稿》：“宋季词人多尚雕琢，唯蒋捷、张炎间有真气流露。《卖花人》纯用白描，而春意盎然，可谓得风人之致。”

4. 今人唐圭璋《唐宋词鉴赏辞典》评：“全词通过卖花人的活动，展现了南宋都市生活的侧面，语言通俗而不失雅致，结构紧凑，富有生活气息。”

以上为【昭君怨 · 卖花人】的辑评。