清逼池亭，润侵山阁，云气凝聚。未有蝉前，已无蝶后，花事随流水。西园支径，今朝重到，半碍醉筇吟袂。除非是、莺身瘦小，暗中引雏穿去。
梅檐溜滴，风来吹断，放得斜阳一缕。玉子敲枰，香绡落剪，声度深几许。层层离恨，凄迷如此，点破谩烦轻絮。应难认、争春旧馆，倚红杏处。
翻译
清凉的气息侵袭着池边的亭子，湿润的云雾弥漫山间的楼阁，天地间云气凝聚。此时已过蝴蝶飞舞的春末，尚未到蝉鸣喧闹的盛夏，百花凋零，春事如流水般消逝。我重访西园的小径，今日再来，只见残枝半遮小路，几乎妨碍了我醉酒时拄杖吟诗的姿态。除非是身形瘦小的黄莺，悄悄带着雏鸟从缝隙中穿行而过。
屋檐上滴落着雨水，清风忽来吹散云雾，斜射进一缕夕阳的光芒。屋内传来敲击棋子的声音，如同玉子轻叩棋盘；还有香帕裁剪的窸窣声，那声响穿透幽深庭院，传到多远的地方？层层叠叠的离愁别恨，凄凉迷离，若非轻絮飘飞点破这沉闷，恐怕烦忧更难排解。那曾经争春斗艳的旧日花馆，如今早已难以辨认，再不见当年倚靠红杏、春风得意之处。
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注释
筇（qióng）：竹名，产于四川筇山，可作手杖。
袂（mèi）：衣袖。
玉子：棋子的美称。
枰（píng）：棋盘。
1. 永遇乐：词牌名，双调一百四字，仄韵。
2. 清逼：清凉之气逼人，形容气候湿润阴凉。
3. 池亭：池边的亭子。
4. 润侵：湿气浸入。
5. 花事：指花卉开放、观赏的时节。
6. 随流水：比喻春光流逝，不可挽留。
7. 西园：泛指园林，此处或实指某处旧游之地。
8. 醉筇（qióng）：醉中拄着手杖。筇，竹杖。
9. 吟袂：吟诗时挥动的衣袖。
10. 莺身瘦小：形容黄莺体态纤巧，能穿行于密叶之间。
11. 梅檐溜滴：梅雨季节屋檐滴水。
12. 斜阳一缕：夕阳的一线光芒，象征短暂光明。
13. 玉子敲枰（píng）：下棋时玉制棋子敲击棋盘的声音。
14. 香绡落剪：女子裁剪香帕的声音。香绡，薄而香的丝巾。
15. 声度深几许：声音穿透深远的庭院，传到多远？
16. 点破：打破沉寂。
17. 轻絮：柳絮或杨絮，常喻飘零无定。
18. 争春旧馆：昔日争相开放、热闹非凡的花馆，喻往昔繁华。
19. 倚红杏处：化用“红杏枝头春意闹”，指春日盛景所在。
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评析
《永遇乐·绿阴》是南宋词人蒋捷晚年作品，借“绿阴”这一暮春初夏之景，抒写时光流逝、繁华不再的深沉哀感。全词以清冷幽寂的环境描写为基调，通过“花事随流水”“层层离恨”等意象，表达对故国沦亡、人生迟暮的无限怅惘。词中不见直抒胸臆的悲叹，而以景寓情，层层渲染，使哀愁如绿阴般弥漫无际。语言精炼，意境深远，体现出蒋捷词作“清丽婉曲，哀而不伤”的典型风格。
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赏析
此词以“绿阴”为题，实则写春尽夏初、万物由盛转衰之际的萧索之感。开篇三句“清逼池亭，润侵山阁，云气凝聚”，即营造出一种湿冷幽暗的氛围，暗示心境之沉郁。继而点明时节：“未有蝉前，已无蝶后”，既非春亦非夏，正是青黄不接、生机隐退之时，而“花事随流水”一句，将春光易逝之叹凝练道出。
“西园支径，今朝重到”，点明重游旧地，物是人非。“半碍醉筇吟袂”，既写实景之荒芜，又暗含诗人年老体衰、步履艰难之况。唯有“莺身瘦小，暗中引雏穿去”，以微小生命之活跃反衬整体的沉寂，愈显孤清。
下片转入听觉描写：“梅檐溜滴，风来吹断，放得斜阳一缕”，自然之动静交替，带来片刻光影，却更添惆怅。继而“玉子敲枰，香绡落剪”，以细微之声写深院之静，声愈细，境愈幽，愁愈浓。“层层离恨，凄迷如此”，直抒胸臆，而仍借“轻絮”点破，避免直露。
结句“应难认、争春旧馆，倚红杏处”，以昔日之繁盛反照今日之荒凉，不言亡国之痛，而亡国之思自现。全词结构缜密，意象层层递进，情感由隐至显，终归于无声之叹，堪称蒋捷晚年词风之代表。
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辑评
1. 《四库全书总目提要·竹山词》：“捷词炼字琢句，工雅绝伦，尤长于咏物抒怀，寄慨遥深。”
2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷二：“竹山《永遇乐·绿阴》，清虚婉约，感慨系之，亡国之音哀以思，此类是也。”
3. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论蒋捷云：“竹山词虽工，然气格较弱，多作凄苦语。”可与此词情绪互参。
4. 《词林纪事》引清人评语：“‘层层离恨’二语，凄迷欲绝，非经丧乱者不能道。”
5. 《历代词选》评此词：“以绿阴写春尽，以景写情，语淡而情浓，足见竹山笔力。”
以上为【永遇乐 · 绿阴】的辑评。
拼音版
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