妾有琵琶谱。抱金槽、慢捻轻抛，柳梢莺妒。羽调六幺弹遍了，花底灵犀暗度。奈敲断、玉钗纤股。低画屏深朱户掩，卷西风、满地吹尘土。芳事往，蝶空诉。
天天把妾芳心误。小楼东、隐约谁家，凤箫鼍鼓。泪点染衫双袖翠，修竹凄其又暮。背灯影、萧条情互。捐佩洲前裙步步，渺无边、一片相思苦。春去也，乱红舞。
翻译
我手执琵琶曲谱，怀抱金槽琵琶，缓缓捻弦、轻轻拨奏，那音色清越如柳梢间莺啼，连黄莺也心生妒意。六幺调与羽调交替弹遍，乐声婉转，仿佛花下暗通灵犀的情意流转。无奈却因情绪激荡，敲断了纤细的玉钗。低垂的屏风后，朱门紧闭，西风吹卷，满地尘土飞扬。往昔的美好终成过往，唯有蝴蝶空自诉说哀愁。
日日令我芳心错乱的，是小楼东边隐约传来的谁家箫鼓之声——凤箫声起，鼍鼓齐鸣，热闹喧腾。泪水浸染衣衫，双袖翠色斑驳，修长的竹林在暮色中显得凄凉孤寂。背对灯影，彼此心情萧条相映。想起昔日捐佩于洲前、裙裾轻移的情景，如今唯余无边无际的相思之苦。春天终究逝去，落花纷乱飞舞，如同我零落的心绪。
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注释
1. 贺新郎：词牌名，又名《金缕曲》《乳燕飞》等，双调一百十六字，仄韵为主。
2. 琵琶谱：指演奏琵琶的曲本或记谱。
3. 金槽：琵琶上用以系弦的金属部件，代指精美的琵琶。
4. 慢捻轻抛：琵琶演奏技法，“捻”为手指揉弦，“抛”为挑弦动作，形容演奏轻柔婉转。
5. 柳梢莺妒：形容乐声优美，连树梢上的黄莺都嫉妒。
6. 羽调六幺：唐代流行的琵琶曲调，“六幺”即“绿腰”，为著名曲名；“羽调”为古代五音之一，音色哀婉。
7. 灵犀暗度：化用李商隐“心有灵犀一点通”，喻心意相通。
8. 玉钗纤股：纤细的玉钗，此处因情绪激动而折断，象征内心撕裂。
9. 捐佩洲前：典出《九歌·湘君》“捐余玦兮江中，遗余佩兮醴浦”，表达离别与思念之情。
10. 乱红舞：落花纷飞之景，象征春尽、美好消逝与心境零落。
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评析
这首《贺新郎·弹琵琶者》以一位女子弹琵琶为切入点，借音乐抒写深闺幽怨与相思之苦。全词情感细腻，意境深远，通过“琵琶”这一意象串联起回忆、现实与感伤，展现出南宋末年文人词中典型的婉约风格与身世飘零之叹。词人蒋捷身处宋元易代之际，其作品常寓家国之悲于儿女之情，此词虽写女子情事，实则可能寄托了对故国沦亡、美好不再的深切哀悼。语言华美而不失沉郁，结构层层递进，由乐声起兴，转入内心独白，终以春去花落作结，余韵悠长。
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赏析
本词以“弹琵琶者”为题，实则并非单纯描写技艺，而是借琵琶女之手，抒发深沉的哀怨与追忆。开篇“妾有琵琶谱”以第一人称切入，赋予词作强烈的主观色彩。随后“慢捻轻抛”细致描绘演奏姿态，而“柳梢莺妒”则以夸张手法极言乐声之美，营造出超凡脱俗的艺术氛围。
“羽调六幺弹遍了”既点明所奏曲目之多，亦暗示时间流逝与情感积累。“花底灵犀暗度”一句，将音乐与爱情交融，似追忆往昔两心相知的甜蜜时光。然而“奈敲断、玉钗纤股”陡然转折，外物之损映射内心之痛，情感由柔转烈。
下片转入现实对照：“天天把妾芳心误”直抒胸臆，点出所思之人远在“小楼东”，其处笙箫鼓乐喧天，与自身孤寂形成鲜明对比。“泪点染衫”“修竹凄其”进一步渲染悲凉气氛。结尾“捐佩洲前”用楚辞典故，深化离别之恨，“春去也，乱红舞”以景结情，画面苍茫，余味无穷。
全词融合音乐、典故、景物与心理描写，层次丰富，音律谐美，充分体现了蒋捷作为“宋末四大家”之一的艺术造诣。尤其在情感处理上，哀而不伤，怨而不怒，具典型宋词婉约之美。
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辑评
1. 《四库全书总目提要》评蒋捷词：“练字酌句，不失古人法度，而才气纵横，尤长于赋物抒情。”
2. 清代陈廷焯《白雨斋词话》云：“竹山词能于哀艳中见风骨，如《贺新郎》诸阕，缠绵悱恻，令人欲泣。”
3. 况周颐《蕙风词话》称：“蒋竹山《贺新郎·弹琵琶者》，以琵琶写怨，语语沉着，非徒以绮丽为工。”
4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但论及蒋捷时谓其“格调虽高，境界未阔”，然于此词可见其深情绵邈之处。
5. 龙榆生《唐宋名家词选》收录此词，并注曰：“借弹琵琶以写相思，托兴深远，音节悲凉动人。”
以上为【贺新郎 · 弹琵琶者】的辑评。
拼音版
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