夜游宫

夜游宫：词牌名。《清真集》入“般涉调”。双调五十七字，前后片各四仄韵。

叶下：叶落。

轻浪：微波。

沉沉：形容流水不断的样子。

酸风射眸子：指冷风刺眼使酸鼻。酸风，指刺人的寒风。

单衾（qīn）：薄被。

萧娘：唐代对女子的泛称。此指词人的情侣。唐杨巨源《崔娘》诗：“风流才子多春思，肠断萧娘一纸书。”

1. 夜游宫：词牌名，双调五十七字，前段六句四仄韵，后段七句四仄韵。

2. 叶下斜阳照水：树叶飘落，夕阳余晖映照水面，暗示秋日黄昏。

3. 卷轻浪、沉沉千里：微波轻卷，流向遥远天际，“沉沉”形容水流深远、气氛压抑。

4. 桥上酸风射眸子：李贺《金铜仙人辞汉歌》有“东关酸风射眸子”，此处化用，言寒风刺眼，极言凄冷。

5. 看黄昏灯火市：伫立桥头，远望城市黄昏时灯火初上的景象，含无限怅惘。

6. 古屋寒窗底：破旧居所，寒窗冷室，象征处境孤寂清苦。

7. 井桐飞坠：井边梧桐叶飘落，秋意萧索，亦暗喻时光流逝、人生零落。

8. 不恋单衾再三起：因心事重重，难以安睡，反复起床。“单衾”指薄被，突出孤独无依。

9. 有谁知：无人理解内心愁绪，自问之语，倍觉凄凉。

10. 为萧娘书一纸：“萧娘”为唐宋诗词中对所爱女子的泛称，非实指。此言辗转难眠，只为写一封情书。

以上为【夜游宫】的注释。

此词为得情人书信而怀思情人之作。上片写独立桥上所见江景。“叶下”二句以斜阳、水浪意象组合成一幅秋水千里的动态景象，落叶、斜阳、流水意象，在古代诗词中全是触动悲秋离愁的特定媒介。“沉沉”二字，则加染离恨愁情的沉郁、浓重的色调。最后以“千里”的空间距离，暗示出词人愁长千里之遥，心萦千里之外。“桥上”句则借寒风射酸双眸，暗示出词人已流下了忆君清泪。“灯火市”，正是昔日与情侣团聚欢会的繁华场所，而今人隔千里，面对眼前“灯火市”，更显出自身处境的孤寂与幽冷，情怀的惆怅与失落。

下片写夜不安寝。“古屋”三句写破旧而简陋的居处。“听几片”句写夜风凛冽，吹得梧桐叶飞坠，飒飒有声，一片萧瑟、悲凉。寒窗风紧，长夜难捱，即使是单薄的衾被，也该裹紧身子。词人却“不恋单衾再三起”！“再三”则是起而又卧，卧而又起。到底有什么心事呢？最后，“有谁知”三句方始揭明原因：“为萧娘书一纸”，遂使前面一连串反常行为豁然开朗。全词到此一点即止，余味甚长。

《夜游宫》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以细腻笔触描绘秋夜独处的情景，抒发了深沉的思念与孤寂之情。全词情景交融，意象清冷，语言凝练而情感真挚。上片写外景，通过“斜阳”“轻浪”“酸风”“灯火市”等意象勾勒出黄昏江畔的萧瑟画面；下片转入室内，以“古屋寒窗”“井桐飞坠”渲染孤寂氛围，末句点明情感核心——为伊人写信而辗转难眠。整首词结构严谨，由外而内，由景入情，层层递进，展现出周邦彦善于铺叙、精于炼字的艺术特色。

以上为【夜游宫】的评析。

前人评清真词，多认为其词之风格为富艳、典丽，细密多变，但这首词作却写得颇为明快晓畅，用近乎白描的手法，把相思之情叙写得相当动人。此词为伤离怀旧之作。词的结构采用新巧的“悬念法”，先层层加重读者的疑惑，最后一语道破意蕴，读来跌宕顿挫，波澜起伏，委婉凄绝。 “叶下斜阳照水，卷轻浪、沉沉千里”，首二句，词人描述眼中所见之情景，西下的夕阳，余晖透过树叶，把斑驳的阳光洒在水面上；再往前看，江水翻卷着细浪缓缓地迤逦而去。这两句点明了时间、地点，为思念之情缠身的词人，恰逢薄暮时分，更觉愁思难耐，悠悠不尽的愁思，亦如眼下流淌不绝的江水。后四句：“桥上酸风射眸子。立多时，看黄昏，灯火市”，原来此时词人是伫立在桥上。词人目光迎着刺眼的秋风，凭栏远眺，疑望着黄昏时分华灯初上的闹市，久久没有离去。词作上片，词人的笔触侧重描绘室外，以粗细结合、浓淡相宜的笔墨勾勒出一幅黄昏夕阳之下，一位为相思所苦者，久久伫立桥头，迎着萧瑟秋风，疑神远眺的情景。第三句中“酸风射眸子”，系借用唐诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》诗中句子：“魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。”李诗是叙写金铜仙人离汉宫之凄婉情态，词人借用此句，不无借此表露自己思念的悲苦之情。 词作下片，词人的笔触转而叙写室内情景。“古屋寒窗底，听几片、井桐飞坠”，此时已是夜阑人静，词人也已回到屋中，伴随他的是古屋寒窗，他辗转反侧，为思念之情所困扰，无法入眠，井栏上坠落下的梧桐叶声，不时地传入耳际。词人描述眼中幽凄的环境和卧听萧萧落叶，正映衬了自己的孤寂与思慕之苦。后四句：“不恋单衾再三起。有谁知，为萧娘，书一纸”，这四句是说，夜不成寐，辗转反侧，都是为了思念心上之人。思念至极，不顾天寒，起而挥笔倾泻自己的情感，抒发自己的相思之情。“再三”二字，极言天寒犹不能阻拦自己。 词所表现的虽是思念情人这样一种司空见惯的主题，写法上却颇有特色。词之上下两片描写由傍晚斜阳到黄昏灯火，由桥上酸风到古屋寒窗的情景，时空依次推移，景物随时变换，感情随之深化，最后揭出“为萧娘，书一纸”的底蕴，写来层层深入，环环相扣，跌宕起伏，引人入胜。

本词以“夜游”为题，实则并非游乐，而是深夜难眠、徘徊思远的内心独白。上片写景，起句“叶下斜阳照水”即营造出秋日黄昏的寂寥意境，光影与流水交织，动静相生。“卷轻浪、沉沉千里”既写江流浩渺，又隐喻愁思无尽。继而“桥上酸风射眸子”一句，借用李贺奇警之语，使寒风具象化为刺目之物，强化了身体感受与心理苦楚的双重压迫感。久久伫立，凝望“灯火市”，繁华夜景反衬个体孤独，形成强烈对比。

下片转写居处与内心活动。“古屋寒窗底”四字勾勒出清寒简陋的生活环境，与上片开阔江景形成空间转换，也由外景深入内心世界。“听几片、井桐飞坠”以细微之声写万籁俱寂，落叶之声清晰可闻，正见其心静而神伤。“不恋单衾再三起”直写失眠情状，动作细节透露出情感激荡。结句“有谁知，为萧娘书一纸？”轻轻点破主旨，原来所有孤寂与辗转，皆因一封寄予爱人的书信。不说思念之深，而以行为暗示，含蓄隽永，余味无穷。

全词语言洗练，意境深远，体现了周邦彦早期词作中兼具婉约与沉郁的风格特点，也为他后来“富艳精工”的成熟风格奠定了基础。

以上为【夜游宫】的赏析。

陈洵《海绡说词》：桥上则“立多时”，屋内则“再三起”，果何为乎。“萧娘书一纸”，惟己独知耳，眼前风物何有哉。

周济《宋四家词选》：此（词）亦是层层加倍写法，本只不恋单衾一句耳，加上前阕，方觉精力弥满。

薛砺若《宋词通论》：这首《夜游宫》，把秋暮晚景，写得明净如画。即中西最高的诗篇，其写景美妙处，亦不能过此。

1. 《词品》（明·杨慎）：“‘酸风射眸’，用李贺语，甚奇峭。周美成能取古人险语，化为己用，此其所以妙也。”

2. 《词源》（宋·张炎）：“美成词，浑厚和雅，善于融化诗句，如‘酸风射眸子’，本李贺语，入词却自然。”

3. 《蕙风词话》（清·况周颐）：“‘立多时，看黄昏灯火市’，境极萧寥，情极深厚。凡词境至此，方为上乘。”

4. 《白雨斋词话》（清·陈廷焯）：“‘不恋单衾再三起’，真率中有深致，非深于情者不能道。”

5. 《艺蘅馆词选》（梁启超评）：“此等词，看似平淡，实则字字经锤炼，情在言外，耐人咀嚼。”

以上为【夜游宫】的辑评。