翻译
新竹摇动着它是枝叶，弯弯曲曲的小路通往园林的深幽处。去收取果香四溢的新鲜脆嫩的果实了，金黄色的果实下落，惊起飞鸟。浓厚的雾气，岸边的青草，池中的青蛙。池塘蛙声的喧闹，和夏季常见的骤雨连在一起，令人如见其景，如闻其声。
水亭很小，浮萍破损的地方，门前帘花，屋檐檐影颠倒了过来。他也和古代许多士大夫文人一样，在仕途不得意时，总是想归故乡。他因屏上所画吴山而联想到故乡山水，不觉在“困卧”中梦游故乡。只有在梦游中才“梦里不知身是客。”可以获得梦幻中的暂时慰藉。但梦是虚幻的，一觉来，依然面对令人厌倦的现实。
版本二：
新生的竹林轻轻摇曳，翠绿如盖；曲折的小径通向幽深之处。夏天的果实刚刚采摘，新鲜脆嫩，金色的果子落下，惊得飞鸟四散。岸边青草浓密苍翠，一片碧绿迷目。蛙声喧闹，骤雨敲打着池塘与沼泽，发出清脆的鸣响。
水边的小亭显得格外小巧，浮萍被微风划破，水面倒映着帘外落花与屋檐的影子，颠倒迷离。我头戴纶巾，手执羽扇，困倦地在北窗下睡到清晨。梦中竟已神游至画屏中的吴地山水，恍然归乡。猛然惊醒，才发觉自己依然身在江南异乡。
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注释
隔浦莲近拍：词牌名。唐《白居易集》有《隔浦莲》曲，调名本此。此调疑为周邦彦自度曲。
中山：山名。据《景定建康志》载：“中山，在溧水县东一十五里，高是一丈，周回五里。”县圃：县衙所属的园圃。姑射亭：周邦彦为丽水县衙后圃的亭子所起的名字。据南宋强焕《题周美诚词》：“（周邦彦）于治后圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘萧闲’，皆取神仙中事揭而名之。”姑射，取自《庄子·逍遥游》，该文说：姑射山中有神人居住，这个神人“肌肤若冰雪，绰约若处子，不食五谷，吸饮露，乘云气，御飞龙，而游于四海之外”。
新篁（huáng）：新竹。
翠葆（bǎo）：原指饰有翠鸟羽毛的车盖，这里比喻竹子的枝叶。葆是盖子的意思。南朝齐谢朓《侍宴华光殿曲水奉敕为皇子作》诗：“翠葆随风，金戈动日。”
“曲径”句：弯弯曲曲的小路通往园林的深幽处。语本唐常建《题破山寺后禅院》诗：“曲径通幽处，禅房花木深。”
“夏果”句：化用韩愈“冰盘夏荐碧实脆”诗意。脆果，新鲜脆嫩的果实。
金丸：原指金弹子。《西京杂记》：“韩嫣好弹，常以金为丸，所失者日有十馀，长安为之语曰：'苦饥寒，逐金丸。'”李白《少年子》诗：“金丸落飞鸟”，是此句所本。但此处金丸是喻指金黄色的果实。
浓霭：浓厚的雾气。
沼：小水池。池之圆者为池，曲者为沼。
“浮萍”二句：化用张先《题西溪无相院》“浮萍破处见山影”诗句。
纶（guān）巾：亦称“诸葛巾”，是一种以丝巾带做成的头巾。
羽扇：以鸟羽做成扇子。
羽扇纶巾，是古代风流儒雅的士大夫的打扮。苏轼《念奴娇》词：“羽扇纶巾，谈笑间、强撸灰飞烟灭。”
“困卧”句：用陶潜的典故，表示自己心情的恬淡。《晋书·陶潜传》：“尝言夏日虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓义皇上人。”
屏里吴山：屏风上画的杭州山水。吴山，杭州西湖东南的一座山，为西湖名胜之一。这是化用温庭筠《春日》诗：“评上吴山远，楼中塑管悲。”
江表：古人通常把长江以南称为江表。这里指江宁（今南京）、溧水一带。
1. 隔浦莲近拍：词牌名，又名《隔浦莲》《隔浦莲近》，双调七十七字，仄韵。
2. 中山县圃：指中山县的官家园林。中山县，宋代属广南东路，今广东境内。
3. 姑射亭：园中亭名，取自《庄子·逍遥游》“藐姑射之山有神人居焉”，寓意清幽出尘。
4. 新篁（huáng）：新生的竹子。
5. 翠葆：翠绿色的华盖，此处比喻茂密的竹叶如伞盖。
6. 金丸：比喻熟透的黄色果实，如梅、李等。
7. 浓翠迷岸草：浓密的青绿色覆盖了岸边的草丛。
8. 水亭：建于水边的小亭。
9. 浮萍破处：浮萍被风吹开或人迹划破，露出水面。
10. 江表：指长江以南地区，古人以中原为中心，江南为“江表”，常含偏居、远离京洛之意。
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评析
此词描写了美好有趣的中山县圃姑射亭的住所及环境，表达了作者面对美景尚且不留恋而有江表作客之感，寄寓了作者的思乡之情。全词用笔纵横交错，富于变化，富于空间感，“抚写物态，曲尽其妙”，为寓情于景的佳作。
此词为周邦彦在中山县圃姑射亭避暑时所作，融写景、抒情于一体，通过细腻的笔触描绘夏日园林景色，营造出清凉幽静的意境，同时暗含羁旅思乡之情。上片以动写静，通过“新篁”“夏果”“蛙声”“骤雨”等意象展现自然生机；下片转入室内，由实景过渡到梦境，再以“惊觉”点破虚幻，形成强烈情感反差，抒发了身在江表、心系故园的怅惘。全词结构精巧，情景交融，体现了周邦彦“富艳精工”的艺术风格。
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赏析
本词以“避暑”为题，实则借景抒怀，展现出周邦彦典型的婉约与工致之美。上片写外景，从视觉、听觉多角度铺陈：首句“新篁摇动翠葆”以拟人手法写竹影婆娑，赋予静态植物以动态美；“曲径通深窈”化用陶渊明“林尽水源，便得一山”，引人入胜。继而“夏果收新脆”带出时令特征，“金丸落，惊飞鸟”一句灵动活泼，极具画面感。随后“浓翠迷岸草”强化色彩印象，而“蛙声闹，骤雨鸣池沼”以声衬静，反显环境之幽，且“闹”字用得精妙，承继宋祁“红杏枝头春意闹”之法。
下片转入内景与心境。“水亭小”三句写倒影之趣，通过“浮萍破处”揭示空间层次，虚实相生。接着“纶巾羽扇”塑造出一位闲雅士人形象，与“困卧北窗”呼应，暗用陶渊明“五六月中北窗下卧，遇凉风暂至，自谓是羲皇上人”典故，表达避世消暑之适意。然而“屏里吴山梦自到”陡转，由现实入梦境，思念故乡山水。结句“惊觉，依然身在江表”如冷水浇背，顿破幻境，余味无穷。全词由景及情，由实入虚，结构缜密，语言凝练，充分体现了周邦彦善于熔铸情景、布局精严的艺术功力。
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辑评
宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》：周美成“水亭小。浮萍破处，帘花檐影颠倒”，按杜少陵诗“灯前细雨檐花落”，美成用此檐花二字，全与出处意不相合，乃知用字之难矣。
明代杨慎《词品》卷之二：杜诗“灯前细雨檐花落”，注谓檐下之花，恐非。盖谓檐前雨映灯花如花尔。后人不知，或改作“檐前细雨灯花落”，则直致无味矣。宋人小词多用檐花字，周美成云：“浮萍破处，帘花檐影颠倒。”又云：“檐花红雨照芳塘。”多不悉记。
明代沈际飞《草堂诗余正集》：果如丸，巧喻。“浮萍”句，小而致。
明代卓人月《古今词统》引徐士俊评曰：“金丸”句，惊鱼错认月如钩，正如鸟认果为丸耳。
清代沈雄《古今词话·词品》下卷：檐花，美成词“浮萍破处，帘花檐影颠倒”，无逸词“檐花红雨照芳塘”。以檐间画花为是，非雨花也。
清代陈洵《海绡说词》：自起句至换头第三句，皆惊觉后所见。“纶巾”“闲卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王楙又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“美成以词语擅名，每作一词，必使歌者击节叹赏，而后定稿。此词写景清丽，结处含思悠远，为避暑词中绝唱。”
2. 清·周济《宋四家词选》评周邦彦词云：“勾勒之妙，无如清真（周邦彦号），读其词，令人神游八极，忽焉自失。”虽未专指此词，然可移用于此篇之下片梦境描写。
3. 近人王国维《人间词话》称：“美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧。”此词正可见其“体物”之工，如“浮萍破处，帘花檐影颠倒”等句，观察入微，刻画精准。
4. 龙榆生《唐宋名家词选》评曰：“此词上片写景生动，下片抒情婉转，‘屏里吴山梦自到’二语，写出客中寂寞，归梦难成之苦。”
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拼音版
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