浣溪沙

云鸠（jiū）：形容云色如黑色的鸠。

江皋（gāo）：江岸。

凤团：一种名茶。

1. 浣溪沙：唐教坊曲名，后用为词牌，有平仄两体，此为平韵格，双调四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵。

2. 鱼天：形容水面广阔如天，鱼似在天上游动，亦可理解为春水上涨，几与天接。

3. 拍柳桥：指涨水冲击柳树下的桥墩，水波轻拍桥身。

4. 云鸠：形如鸠鸟的浓厚云团，古人认为鸠鸣预示降雨，故称“云鸠”，暗含春雨将至之意。

5. 拖雨：带着雨水，形容云层低垂，携雨而行。

6. 江皋（gāo）：江岸，水边高地。

7. 春信：春天来临的消息。

8. 凤团：宋代贡茶名，饼状，印有龙凤纹，又称“龙凤团茶”，此处代指好茶。

9. 碾：研磨茶叶，宋代饮茶需将茶饼碾末煎煮。

10. 又移日影上花梢：指时间推移，阳光逐渐升高，影子从地面移至花枝梢头，暗示白昼悄然流逝。

以上为【浣溪沙】的注释。

这是首笔触细致而风格明秀的春日之作。词篇幅一开，便春意盎然。“水涨鱼天拍柳桥”。水涨，点春讯。以下五字渲染之。春来涨潮，浮起了鱼天，不反水与岸齐，拍打着柳桥而已。鱼天一辞，妙不可言。鱼游于水，如翔于天，可见当涨潮托起春水之后，那春水仍是空明莹澈。“云鸠拖雨过江皋”，云鸠形容墨云行雨，其色如鸠。这又是一个妙手偶得的好辞。上句写春水空明，此句写春江烟雨，一阴一晴，阴晴不定，正是春天的特征之一。“一番春信入东郊”，春从东来，东郊先得春信。这又是词人下笔极细致有味之处。

过片二句，词境从江郊转为室内。“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。”上句写自己沏茶。凤团是宋时一种名茶。春日人常渴睡，短梦也是常有的。饮茶之意，在破睡提神。句首虽下一“闲”字，语似不经意，实则方才一饷短梦，竟大有难以遣除了却之愁，故须饮茶以消其一份梦后的惘然。下句写燕子垒巢。燕子不辞辛苦飞来飞去，一次又一次衔泥而来，眼看着就渐渐营造成了新巢。燕子极忙，词人则静。句首一下“静”字，暗示的实是词人并不平静的心绪。大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀，隐约见于此二句之言外。结句转为室外。“又看日影上花梢”时光流转，不知觉间，日影又已移上花梢。句首下一“又”字，则日日空对春光之意亦隐然可见。挽合下片三句首字所下之“闲”字、“静”字、“又”字，词人心头不忍时光白白流逝的愁怨不难体味。这种淡淡的哀怨，实是一种普遍的人生情绪。而词中表现得极精微、含蓄。

这首《浣溪沙》以细腻的笔触描绘了初春时节的自然景色与词人闲适的生活情态。全词意境清幽，语言简淡而富有画面感，通过“水涨”“云鸠”“燕子”“日影”等意象，勾勒出一幅动静相宜、生机渐起的春日图景。词中不见浓烈情感的抒发，却在静观物象之中透露出淡淡的闲愁与时光流逝之感，体现了周邦彦善于融情于景、寓理于物的艺术特色。

以上为【浣溪沙】的评析。

这是首笔触细致而风格明秀的春日之作。 词篇幅一开，便春意盎然。“水涨鱼天拍柳桥”。水涨，点春讯。以下五字渲染之。春来涨潮，浮起了鱼天，不反水与岸齐，拍打着柳桥而已。鱼天一辞，妙不可言。鱼游于水，如翔于天，可见当涨潮托起春水之后，那春水仍是空明莹澈。“云鸠拖雨过江皋”，云鸠形容墨云行雨，其色如鸠。这又是一个妙手偶得的好辞。上句写春水空明，此句写春江烟雨，一阴一晴，阴晴不定，正是春天的特征之一。“一番春信入东郊”，春从东来，东郊先得春信。这又是词人下笔极细致有味之处。 过片二句，词境从江郊转为室内。“闲碾凤团消短梦，静看燕子垒新巢。”上句写自己沏茶。凤团是宋时一种名茶。春日人常渴睡，短梦也是常有的。饮茶之意，在破睡提神。句首虽下一“闲”字，语似不经意，实则方才一饷短梦，竟大有难以遣除了却之愁，故须饮茶以消其一份梦后的惘然。下句写燕子垒巢。燕子不辞辛苦飞来飞去，一次又一次衔泥而来，眼看着就渐渐营造成了新巢。燕子极忙，词人则静。句首一下“静”字，暗示的实是词人并不平静的心绪。大好时光白白流逝而不能有所作为的悲哀，隐约见于此二句之言外。结句转为室外。“又看日影上花梢”时光流转，不知觉间，日影又已移上花梢。句首下一“又”字，则日日空对春光之意亦隐然可见。挽合下片三句首字所下之“闲”字、“静”字、“又”字，词人心头不忍时光白白流逝的愁怨不难体味。这种淡淡的哀怨，实是一种普遍的人生情绪。而词中表现得极精微、含蓄。

本词上片写景，视野开阔，由近及远。“水涨鱼天拍柳桥”一句奇警生动，以“鱼天”形容春水浩渺，仿佛鱼跃触天，极具想象力；“拍”字写出水势动态，柳桥则添柔美之致。次句“云鸠拖雨过江皋”，拟云为鸠，形象贴切，“拖雨”二字尤为精妙，既写出云带雨行之态，又具重量感，使无形之雨变得可视可感。第三句“一番春信入东郊”，点明时令，将前二句的景象归结为春之讯息，自然转入下片人事描写。

下片转写词人自身活动，节奏由动趋静。“闲碾凤团消短梦”，一个“闲”字定下基调，表现出悠然自得的心境；“消短梦”则隐含些许怅惘，似梦醒后无所寄托，唯以品茶排遣。“静看燕子垒新巢”进一步以“静”字呼应，燕子营巢是春日常景，但“看”字中寄寓了词人对生命活动的细致体察与欣然共鸣。结尾“又移日影上花梢”，看似平淡，实则深婉，日影移动极缓，非凝神不能察觉，正说明词人久坐沉思，时光在静默中悄然流转，余韵无穷。整首词情景交融，不言情而情在景中，充分展现周邦彦“沉郁顿挫”“含蓄缜密”的艺术风格。

以上为【浣溪沙】的赏析。

1. 《草堂诗余》评：“景中含情，闲雅之致，得陶韦遗意。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷三：“‘水涨鱼天’五字奇警。‘拖’字最工。‘又移日影上花梢’，细极，静极。”

3. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“美成词极疏落，极绵密，此等处可见其疏落中见绵密。”

4. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，然其论“隔与不隔”，谓“‘池塘生春草’‘空梁落燕泥’等二句，妙处唯在不隔”，此词“静看燕子垒新巢”正得“不隔”之妙，可参看。

5. 夏承焘、吴熊和《读词常识》指出：“周邦彦此词写春景不事雕饰，而层次井然，由外景入内情，由动入静，体现其结构之工。”

以上为【浣溪沙】的辑评。