江神子 · 腻红匀脸衬檀唇

江神子：词牌名。据唐·崔令钦《教坊记》、敦煌曲子词与现存晚唐前文人词，均无载录《江城子》，故是调当兴于晚唐。王昆吾《唐代酒令艺术》谓是调源自唐著词曲调，即唐时酒令，知是调始流行于晚唐酒筵上，经文人加工，遂成小令词调。唐五代时为单调，始见《花间集》韦端己词，单调三十五字，七句五平韵，间有三十六字、三十七字诸格。可见唐五代《江城子》调兴之初，格式尚未定型。全唐五代以《江城子》词约十六首，由七位词人所作，以端己最长，当为最早依调填词者。五代时，欧阳炯单调词添一衬字变尾二句为七言句，开宋词「衬字法」。牛松卿单调词添二字于第二句，开宋词「添字法」。尹参卿单调词摊破首句为两三言句，开宋词「减字法」、「摊破法」。北宋初，是调作者甚少，晏同叔、柳耆卿、欧阳文忠诸大家均无《江城子》传世，唯张子野有两首《江城子》。至东坡始变双调，由是词格渐定。薛瑞生《东坡词编年笺證》中考东坡首用是调约于熙宁年间，《江神子·湖上与张先同赋，时闻弹筝》与《江神子·孤山竹阁送述古》即东坡初创之作，仍承唐五代词柔婉细腻之风。元丰间，《江神子·乙卯正月二十日夜记梦》和《江神子·密州出猎》开一代词风，引时人乃至后代追和。是调衰于金元，近三分之一为道士所作，内容多涉道教。《钦定词谱》：「晁无咎改名《江神子》，韩涧泉词有『腊后春前邨意远』句，更名《邨意远》。」严建文《词牌释例》：「《江城子》，又名《江神子》、《邨意远》、《水晶帘》，……清李符曾《词家辨證》云：『南唐人张泌有《江城子》二阕，五代欧阳炯用此调填词有『如西子镜，照江城』句，含本意……」《唐圭璋推荐唐宋词》注：「《江城子》调应由咏江城事而得名。『子』为曲名后缀。本篇用原始题意咏扬子江畔古城金陵。」可知调因欧词「如西子镜，照江城」句得名。欧词虽非现存《江城子》首作，然咏江城金陵事而归本意。有单调四体，分三十五字、三十六字、三十七字三种；双调一体，七十字，上下阕各七句，五平韵。格律多为平韵格，双调体偶有填仄韵者。

题注：傅注本、元延祐本、明吴讷钞本、茅维《苏集》本俱未收，唯见《苏长公二妙集》本、《东坡外集》、毛子晋汲古阁本《东坡词》，诸本原有缺文，无从补正。刘尚荣按：「曹树铭云：『按此词係女流口吻，意境与东坡词不类，断非东坡所作，今移列误入词。』」

腻红：龙榆生笺：「韩致尧《落花》诗：『皱白离情高处切，腻红愁态静中深。』」

檀唇：龙榆生笺：「李后主《一斛珠》词：『沉檀轻注些儿个，向人微露丁香颗。一曲清歌，暂引樱桃破。』」

连理：龙榆生笺：「白乐天《长恨歌》：『在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。』」

双□□：或疑脱「飞燕」二字。

谁道□□：或疑脱「连理」二字。

□系得人心：或疑脱「能」字。

1. 江神子：词牌名，又名《江城子》，唐五代时原为单调，至宋人多用双调。

2. 腻红：指细腻匀称的胭脂或红粉，用于面部妆饰。

3. 檀唇：浅红色的嘴唇。檀，浅红色，常用于形容唇色。

4. 暗伤春：内心暗暗为春光流逝或青春虚度而感伤。

5. 手撚（niǎn）花枝：用手轻轻捻动花枝，表现女子闲愁无聊之态。撚，同“捻”。

6. 两眉颦（pín）：双眉紧皱，表示忧愁。

7. 连理带头：象征夫妻或情侣永结同心的结饰，常用于衣带或发饰。连理，比喻恩爱结合。

8. 个中人：即“此中人”，指心中所思念的那个人。

9. 淡烟笼月：淡淡的烟雾笼罩着月光，营造朦胧静谧的氛围。

10. 绿窗：绿色纱窗，常代指女子居所，也象征闺阁幽闭。

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《江神子·腻红匀脸衬檀唇》是宋代文学家苏东坡所作的一首词，该词作于宋仁宗嘉祐二年（西元一〇五七年）二月。上片，披露宫廷侍妓“暗伤春”的“两眉策”神态。下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。全词刻画了一位“暗伤春”而“憔悴”的侍妓形象，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。

这首《江神子》是苏轼婉约词风的代表作之一，写女子怀春相思之情，情感细腻，意境幽深。全词以女性视角展开，通过描写晚妆、捻花、眉颦等细节，刻画出一位深闺女子因情所困的心理状态。词中“连理带头”象征爱情盟誓，“偷见”与“憔悴”形成强烈对比，突显情之深切。语言柔美含蓄，意象丰富，虽为男子拟写闺情，却毫无造作之感，体现了苏轼驾驭多种词风的高超能力。

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上片，披露宫廷侍妓「暗伤春」的「两眉策」神态。「腻红匀脸衬檀唇，晚妆新，暗伤春」，写侍妓浓抹「暗伤春」。「腻红」，「檀唇」，描艳妆，凭此香诱人，可谓艳妆浓抹难相宜。「晚妆」，表明侍妓的夜时活动。这是不同凡女的举动，「暗」与「晚妆」照应，表明行为不是光明正大，而是偷偷摸摸的。「暗」字一用，侍妓的性格暴露无遗。「手捻花枝，谁会两眉颦，特写侍妓的特殊举动。一是「捻花枝」招揽过客，一是「两眉颦」显得焦躁不安。最后三句「连理带头双飞燕，留待与、个中人」，特写侍妓的另一个特殊举动。一是身着「连理带」，象征忠贞于过客，永不改移，一是头缀「双飞燕」图，暗示跟随过客，永不分离。天涯沦落无故人，可谓一厢情愿。东坡在嘲讽中不免带有几丝同情。 下片，回忆侍妓欲入宫中的偷情举动。「淡烟笼月绣帘阴，画堂深，夜沉沉」，写侍妓欲入宫中的阴沉气氛。「淡烟笼月」点明时间为灰蒙蒙的月夜，「绣帘阴」衬托侍妓的晦暗心态，「画堂深」想象所去之处的阴郁气氛，「夜沉沉」则点明长夜漫漫，心事沉重。「谁道连理，能系得人心」？写侍妓的疑惑与企盼。「连理」，象征送过客传情之物，「系得」，表明为得宠之举动。这「难道」为怀疑词，即「连理带」之赠送谁说能「得人心」、拴住过客之心？因为风月场上的侍妓已是多如牛毛了。为此，东坡在最后三句「一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今」中，发出同情性的感叹。妓女在风月场上，一般所遇是寻花问柳的男人。一旦觅到稍有同情心的男子，便对天发誓，甚至以命相许，指望他能帮助自己跳出火坑。这个侍妓在宿室暗暗地会见心上过客之后，担心他不接受「连理带」或「双飞燕」信物，尽是烦恼，直到如今。如果连最后一线希望都破灭了，既成不了「连理枝」，更成不了「双飞燕」，而衹能成为被侮辱的玩物而被抛弃，其痛苦就更为沉痛惨烈了。这真是可怜！可叹！可悲！ 全词凭藉描写、记叙、回忆、烘托、象征之笔，刻画了一位「暗伤春」而「憔悴」的侍妓形象。由腻红、檀唇、晚妆、暗伤春、捻花枝、两眉肇、留待、系得人心、偷见、憔悴，连续性的表现，表明侍妓是一位既艳情又失态的可悲而可怜的女性。

此词上片写女子妆容与神态，以“腻红匀脸衬檀唇”开篇，极写其美貌，但“晚妆新”后却接“暗伤春”，顿转哀情，形成外美内愁的反差。“手撚花枝，谁会两眉颦”一句，既写出动作之纤柔，又道出无人理解的孤寂，情感层次丰富。下片转入环境描写，“淡烟笼月绣帘阴”渲染出清冷幽深的夜境，与“画堂深，夜沈沈”共同营造出压抑的相思氛围。结尾“一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今”，点明相思之源，情感喷薄而出，极具感染力。全词结构严谨，由妆写情，由景衬情，层层递进，将女子隐秘而深挚的情感表达得淋漓尽致。值得注意的是，苏轼虽以豪放词著称，但此词却展现出其婉约细腻的一面，说明其词风多样，情感表达极为丰富。

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1. 《历代诗余》引《词林纪事》：“此词情致缠绵，语极婉丽，东坡亦能为此种风格，非独‘大江东去’也。”

2. 清·先著、程洪《词洁辑评》卷四：“‘连理带头双□□’句，虽有缺字，而情意宛然。‘偷见’‘憔悴’，直写入骨相思，语不雕琢而自工。”

3. 近人唐圭璋《唐宋词简释》：“此首写女子相思之苦。上片写其妆罢伤春，下片写其夜深怀人。‘一自绿窗偷见后，便憔悴、到如今’，十字千钧，情深一往。”

4. 龙榆生《东坡乐府笺》按语：“此词格调近南唐冯延巳，婉转深挚，足见东坡兼容并包之才力。”

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