蝶恋花

1. 酒熟：酒意已成，指饮酒后微醺的状态。

2. 眼尾：眼睛的外角，此处形容酒后双目含情、微红动人。

3. 半额龙香：指女子额前点燃的龙涎香，或指额间所点的香料装饰。龙香即龙涎香，名贵香料。

4. 冉冉：缓慢飘动的样子。

5. 衣袂（mèi）：衣袖。

6. 云压宝钗：形容浓密如云的发髻压住了头上的宝钗，难以撩起，暗示慵懒或心绪低沉。

7. 黄金心字双垂耳：金制的“心”字形耳坠成对垂于耳下，象征思念与情意。“心字”亦暗喻心意。

8. 愁入眉痕：愁绪显现在眉头，形成蹙眉之态。

9. 分付西流水：将情感寄托于向西流去的水，古人多以东流水喻时光或离情，此处言“西流”，或为艺术虚构，强调情之难寄。

10. 别泪：离别之泪。

以上为【蝶恋花】的注释。

这首《蝶恋花》是周邦彦婉约词风的典型代表，通过细腻的描写展现女子内心深藏的离愁别恨。全词以女性视角切入，借助酒意、妆容、服饰等外在细节，巧妙映射其内在情感波动。表面写美人之态，实则抒写缠绵悱恻的情思。尤其“愁入眉痕添秀美”一句，化愁为美，反衬出哀怨之深。结尾“只应天也知人意”，将情感推向极致，表现出一种孤独无助却又渴望被理解的心理状态。整首词语言精致，意境幽远，情感含蓄而浓烈，体现了周邦彦善于融情于景、借物传情的艺术功力。

以上为【蝶恋花】的评析。

本词以精工细腻的笔触描绘一位女子在酒后独处时的情态与心境，呈现出典型的北宋婉约词风貌。开篇“酒熟微红生眼尾”即从感官入手，以微醺之态勾勒出女子娇柔妩媚的形象，红晕不仅在面颊，更延至眼尾，极富画面感。接着“半额龙香，冉冉飘衣袂”进一步渲染氛围，香气缭绕，衣袖轻扬，营造出静谧而略带忧伤的空间。

“云压宝钗撩不起”一句极具张力，既是实写发髻沉重、钗饰被掩，又隐喻心情压抑、无心梳整，透露出内心的倦怠与哀愁。“黄金心字双垂耳”则巧妙点题，“心字”耳坠不仅是饰物，更是情感的象征，双垂之态似两颗悬而未决的心，暗寓相思无着。

下片转入抒情，“愁入眉痕添秀美”堪称神来之笔——通常愁苦损容，此却言愁反增其美，正是“美人含愁尤胜欢颜”的审美理念体现，也暗示这份愁绪源自深情，因而具有一种凄美的感染力。“无限柔情，分付西流水”写出无法言说、无处倾诉的无奈，唯有托之流水，然水流无情，终归徒然。

结句“忽被惊风吹别泪。只应天也知人意”陡起波澜，风起泪落，看似偶然，实则积情所致。末句仰天而叹，将知音之望寄于苍天，孤寂至极，感人至深。全词结构缜密，由外而内，由景及情，层层递进，充分展现了周邦彦“丽密质妍”的艺术风格。

以上为【蝶恋花】的赏析。

1. 《历代诗余》引《乐府纪闻》：“美成词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”虽非专评此词，然可借以说明其辞藻华美、结构精巧之特点。

2. 清·陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“美成词极绮丽，而意脉不断，所谓‘浑厚’者，此也。”此词正可见其绮丽中见深情、婉转中存气脉之妙。

3. 近人王国维《人间词话》：“美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧。”此词在“体物”方面极为精细，如“龙香”“宝钗”“心字耳”等皆刻画入微。

4. 夏承焘《唐宋词欣赏》指出：“周邦彦善于通过女性妆饰细节传达心理活动，此词‘云压宝钗撩不起’一句，状慵态而寓愁情，尤为传神。”

5. 缪钺《诗词散论·论词》谓：“清真词能融情入景，运典入化，格律严密，音韵谐美。”此词虽短小，然情景交融，声情并茂，足见其艺术成就。

以上为【蝶恋花】的辑评。