柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。
翻译
正午的柳荫直直地落下，雾霭中，丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上，曾经多少次看见柳絮飞舞，把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望，杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦，可有谁知道我心中的隐痛？在这十里长亭的路上，我折下的柳条有上千枝，可总是年复一年地把他人相送。
我趁着闲暇到了郊外，本来是为了寻找旧日的行踪，不料又逢上筵席给朋友饯行。华灯照耀，我举起了酒杯，哀怨的音乐在空中飘动。驿站旁的梨花已经盛开，提醒我寒食节就要到了，人们将把榆柳的薪火取用。我满怀愁绪看着船像箭一样离开，梢公的竹篙插进温暖的水波，频频地朝前撑动。等船上的客人回头相看，驿站远远地抛在后面，端的离开了让人愁烦的京城。他想要再看一眼天北的我哟，却发现已经是一片朦胧。
我孤零零地十分凄惨，堆积的愁恨有千万重。送别的河岸迂回曲折，渡口的土堡一片寂静。春色一天天浓了，斜阳挂在半空。我不禁想起那次携手，在水榭游玩，月光溶溶。我们一起在露珠盈盈的桥头，听人吹笛到曲终……唉，回忆往事，如同是一场大梦。我暗中不断垂泪。
版本二：
笔直的柳荫连成一线，轻烟缭绕中，柳丝随风飘舞，呈现出嫩绿之色。在隋堤之上，我曾多次目睹这柳条轻拂水面、柳絮飘飞，送别行人远去的场景。登高远望故乡的方向，有谁真正理解我这个久居京城、心生倦意的游子？长亭古道上，年复一年迎来送往，恐怕折下的柔柳已超过千尺之长。
我如今又来寻觅往日的踪迹，只见人们依旧借着哀伤的乐曲饮酒，灯火映照着离别的宴席，梨花盛开，寒食节将至，取榆火以应时节。我满心忧愁，只觉行舟如箭，乘着顺风疾驰，撑起短短竹篙，暖波推动船行，回头望去，已是数座驿站之遥，所念之人已在天边北方。
心中凄凉悲痛，离恨层层堆积。渐渐地，离别的水岸曲折回环，渡口的驿楼一片寂静。夕阳缓缓西沉，春光无边无际，绵延不尽。忆起昔日与她月下在台榭携手同游，露水浸湿小桥时共听笛声的往事。如今回想那些旧日情景，仿佛一场梦境，唯有默默垂泪，暗自啜泣。
以上为【兰陵王 · 柳】的翻译。
注释
兰陵王：词牌名，首见于周邦彦词。一百三十字，分三段。
柳阴直：长堤之柳，排列整齐，其阴影连缀成直线。
烟：薄雾。
丝丝弄碧：细长轻柔的柳条随风飞舞，舞弄其嫩绿的姿色。弄，飘拂。
隋堤：汴京附近汴河之堤，隋炀帝时所建，故称。是北宋是来往京城的必经之路。
拂水飘绵：柳枝轻拂水面，柳絮在空中飞扬。
行色：行人出发前的景象、情状。
故国：指故乡。
京华倦客：作者自谓。京华，指京城，作者久客京师，有厌倦之感，故云。
长亭：古时驿路上十里一长亭，五里一短亭，供人休息，又是送别的地主。
“应折”句：古人有折柳送别之习。柔条，柳枝。过千尺，极言折柳之多。
旧踪迹：指过去登堤饯别的地方。
又：又逢。
酒趁哀弦：饮酒时奏着离别的乐曲。趁，逐，追随。哀弦，哀怨的乐声。
离席：饯别的宴会。
“梨花”句：饯别时正值梨花盛开的寒食时节。唐宋时期朝廷在清明日取榆柳之火以赐百官，故有“榆火”之说。寒食，清明前一天为寒食。
一箭风快：指正当顺风，船驶如箭。
半篙波暖：指撑船的竹篙没入水中，时令已近暮春，故曰波暖。
迢递：遥远。
驿：驿站。
“望人”句：因被送者离汴京南去，回望送行人，故曰天北。望人，送行人。
凄恻：悲伤。
渐：正当。
别浦：送行的水边。
萦回：水波回旋。
恨：这里是遗憾的意思。
津堠（hòu）：渡口附近供瞭望歇宿的守望所。津，渡口。堠，哨所。岑寂，冷清寂寞。
冉冉：慢慢移动的样子。
春无极：春色一望无边。
念：想到。
月榭：月光下的亭榭。榭，建在高台上的敞屋。
露桥：布满露珠的桥梁。
1. 兰陵王：词牌名，源自北齐兰陵王高长恭故事，本为唐代教坊曲，后演变为宋词长调，多用于抒写深婉之情。
2. 柳阴直：指柳树成行，树影笔直排列，形容隋堤柳景之盛。
3. 烟里丝丝弄碧：烟雾般的柳丝袅袅飘动，呈现出青翠之色。“弄”字写出柳丝轻盈舞动之态。
4. 隋堤：隋炀帝所开大运河沿岸之堤，广植杨柳，为送别之地，象征离愁。
5. 拂水飘绵：柳条轻拂水面，柳絮如棉飘飞。“绵”指柳絮。
6. 行色：出行之人的情状，此处指送别场景。
7. 故国：故乡。词人原籍钱塘（今杭州），久居汴京，故称“望故国”。
8. 京华倦客：久居京城而心生厌倦的游子，为词人自指。
9. 长亭路：古代十里一长亭，为送别之所，“长亭路”代指离别之路。
10. 过千尺：极言折柳之多，暗喻离别次数频繁，情感深厚。
以上为【兰陵王 · 柳】的注释。
评析
这是一首自伤别离的词，写作者离去之愁。此词有生活细节、有人物活动，有抒情主体的心理意绪，形成词作较为鲜明的叙事性和戏剧性特色。全词构思萦回曲折，似浅实深，有吐不尽的心事流荡其中，无论景语、情语，都很耐人寻味。
《兰陵王·柳》是北宋词人周邦彦的代表作之一，以“柳”为题，实则借咏柳抒写离情别绪与羁旅之思。全词结构缜密，情感层层递进，由景入情，由现实转入回忆，再归于现实中的孤寂，展现了周邦彦精工典雅、沉郁顿挫的艺术风格。词中融合了自然景色、节令风俗、个人经历与深沉情感，体现出宋代慢词高度成熟的艺术成就。此词被誉为“客中送客”之绝唱，亦被后人称为“复叠婉转，声情并茂”的典范之作。
以上为【兰陵王 · 柳】的评析。
赏析
《兰陵王·柳》是一首典型的羁旅行役与怀人抒情相结合的慢词。全词分为三段，结构严谨，层次分明，堪称周邦彦“格律派”词风的典范。
首段以“柳阴直”起兴，描绘隋堤柳色如烟如画，借柳丝“弄碧”之动态，渲染出春景之美，却反衬出“京华倦客”的孤寂。通过“曾见几番”引出多年送别的回忆，“应折柔条过千尺”一句，以夸张手法表达离愁之深重，折柳寄情，岁岁不断，足见其情之绵长。
第二段转入当下离别场景，“酒趁哀弦，灯照离席”勾勒出凄凉饯别之境，“梨花榆火催寒食”点明时节——寒食将近，禁火改新火，民俗细节丰富，增强真实感。“愁一箭风快”以下，以舟行迅疾反衬离人渐远，空间距离迅速拉大，心理上的失落愈显强烈，“望人在天北”五字，凝练而苍茫，余味无穷。
第三段情感升华，以“凄恻，恨堆积”直抒胸臆，继而描写别后水路孤寂、津堠无人、斜阳春尽之景，营造出苍凉意境。“斜阳冉冉春无极”一句尤为经典，表面写景，实则寓情——春光虽好，却无人共赏，更增孤独。结尾转入回忆：“月榭携手，露桥闻笛”，昔日温馨甜蜜与今日孤身漂泊形成强烈对比，最终归结为“似梦里、泪暗滴”，梦醒成空，唯余泪水，情感收束沉痛内敛，极具感染力。
全词语言精炼，音律和谐，善用对仗与铺叙，情景交融，虚实相生，充分体现了周邦彦“浑厚和雅”、“富艳精工”的艺术特色。尤其在时空转换与情感递进的处理上，极为老到，被清代词评家誉为“美成（周邦彦字）集中最胜之作”。
以上为【兰陵王 · 柳】的赏析。
辑评
毛开《樵隐笔录》：绍兴初，都下盛行周清真咏柳《兰陵王慢》，西楼南瓦皆歌之，谓之“渭城三叠”。以周词凡三换头，至末段声尤激越，唯教坊老笛师能倚之以节歌者。
陈廷焯：美成词，极其感慨，而无处不郁，令人不能遽窥其旨。如兰陵王《白雨斋词话》：“登临望故国，谁识京华倦客”二语，是一篇之主。上有“隋堤上。曾见几番，浮水飘绵送行色”之句，暗伏倦客之恨，是其法密处。故下文接云：“长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺”。久客淹留之感，和盘托出。他手至此，以下便直书愤懑矣，美成则不然。“闲寻旧踪迹”二叠，无一语不吞吐，只就眼前景物，约略点缀，更不写淹留之故，却无处非淹留之苦；直至收笔云：“沉思前事，似梦里，泪暗滴。”遥遥挽合，妙在才欲说破，便自咽住，其味正自无穷。
谭献《谭评词辨》：已是磨杵成针手段，用笔欲落不落，“愁一箭风快”等句之喷醒，非玉田所知。“斜阳冉冉春无极”七字，微吟千百遍，当入三昧，出三昧。
1. 宋·张炎《词源》：“美成词，如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”然独称《兰陵王》等数阕“结构井然，情致缠绵，不可轻议”。
2. 明·沈际飞《草堂诗余正集》评此词：“‘斜阳冉冉春无极’，七字千古绝唱，非深情者不能道。”
3. 清·周济《宋四家词选》：“此词脉络极清，从‘隋堤’说到‘离席’，从‘离席’说到‘舟行’，从‘舟行’说到‘回头’，从‘回头’说到‘前事’，步步脱换，而情绪随之流转，真神来之笔。”
4. 清·陈廷焯《白雨斋词话》：“《兰陵王·柳》，缠绵悱恻，可谓情深一往。‘沉思前事，似梦里、泪暗滴’，语不必深，而情自无限。”
5. 近人王国维《人间词话》未直接评此词，但言“美成深远之致，不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧”，可为此词之注脚。
6. 龙榆生《唐宋名家词选》：“此词为周氏慢词代表作，章法谨严，音节谐婉，写离情而不落俗套，融叙事、写景、抒情于一体，足为后世法。”
以上为【兰陵王 · 柳】的辑评。
拼音版
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