望江南 · 大石

1. 望江南：词牌名，又名“忆江南”“梦江南”，原为唐代教坊曲，后用为词调。

2. 大石：指大石调，是宋代词乐中的一种宫调名，属商调系统，音调悲凉激越，适合表达哀怨之情。

3. 游妓散：指春日出游的歌妓、乐伎等已纷纷离去。“妓”在此指古代以歌舞为业的女性艺人。

4. 回堤：曲折的堤岸。

5. 怀烟：被烟雾环绕、笼罩。怀，抱、围之意。

6. 水曲：水流弯曲之处。

7. 密云衔雨：浓云含雨，将雨未雨之状。衔，含、带之意。

8. 九陌：本指京城中的大道，此处泛指城市街道。汉代长安有“九市八陌”之说，后成为都市通衢的代称。

9. 未沾泥：指地面尚干，未被雨水打湿，暗示雨未真正落下，天气阴沉但未至恶劣。

10. 桃李下，春晚未成蹊：化用《史记·李将军列传》“桃李不言，下自成蹊”，原意是德高者自有追随者。此处反用其意，言桃李虽在，春已晚，却无人来赏，故小路未成，喻世态冷清、人情疏淡。

以上为【望江南 · 大石】的注释。

这首词起笔“游妓散”，即道繁华及过眼云烟，文脉贯到底 ，终成“无处不凄凄 ”之境，语约而意丰。

“芳草”句以下全系写景 ，烘染之笔。“怀”、“迷”、“衔”、“暗”，下得极精妙。“芳草”三句写尽天阴欲雨，春寒中人 。下“衔”字、“暗 ”、意谓雨意垂垂已在眉睫之间，复以“ 九陌未沾泥 ”略略一挑，虽境界不复尽同，而亦正堪融会。结尾挑起，似宽放出一句，而实紧追了一句，文心细甚。

词中不忌重字 ，故上云“未沾泥”，下云“未成蹊 ”，桃李甜美，人孰不爱吃，但至春晚其下仍未成蹊 ，写出荒凉孤迥之味 。见花而寻路，说行马而莺啼 ，点明无人 。此情此景 ，旧之为“凄凄”，冠以“无处不”则全词景语皆活。

这首《望江南·大石》是周邦彦晚年作品，写于其宦游漂泊之际，抒发了孤独、落寞与人生迟暮之感。全词以暮春景色为背景，借景抒情，通过描绘游妓散后独行所见之景，传达出内心深沉的孤寂与哀愁。语言凝练含蓄，意境深远，体现了周邦彦“沉郁顿挫”、“寓情于景”的艺术风格。词中不见直抒胸臆之语，而凄楚之情弥漫于字里行间，堪称婉约词中的佳作。

以上为【望江南 · 大石】的评析。

本词结构精巧，情景交融，以细腻笔触勾勒出一幅暮春黄昏图景，情感层层递进。上片写景为主，起句“游妓散，独自绕回堤”即点明人物处境——众人皆散，唯我独留，奠定了全词孤寂基调。“芳草怀烟迷水曲”一句意境朦胧，草色与烟霭交融，水湾幽深难辨，视觉上的模糊正映射内心的迷茫。“密云衔雨暗城西”进一步渲染压抑氛围，天色阴沉，风雨欲来，象征仕途坎坷或心境低沉。“九陌未沾泥”看似写实，实则暗含一种“将变未变”的紧张与等待，也透露出诗人对现实环境的敏感观察。

下片由景入情，继续铺展画面。“桃李下，春晚未成蹊”巧妙翻用典故，既写自然之景，更寓人生之叹：花事将尽，游人不至，盛时已过，冷落可知。此句既是写景，更是自况，或暗喻自己才华空负、知音难觅。“墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼”两句对仗工整，动态描写生动，一“寻”一“转”，写出探幽之趣，然此趣无人共赏；“行马”与“莺啼”并置，动中有静，声中有寂，反衬出主人公内心的孤独。结句“无处不凄凄”直抒胸臆，将前面积累的意象与情绪推向高潮，看似平直，实则力重千钧，使全词的悲情达到顶点。

整体而言，此词体现了周邦彦善于熔铸前人诗句、化典无形的艺术功力，同时展现出其“顿挫沉郁”的情感风格。他不以激烈言悲，而以景语作结，令哀思绵延不尽，耐人回味。

以上为【望江南 · 大石】的赏析。

1. 《四库全书总目提要·集部·词曲类》：“邦彦词集律严而调雅，思深而力厚，长调尤工，实为南宋诸家之祖。”

2. 王国维《人间词话》：“美成深远之致不及欧、秦，唯言情体物，穷极工巧，故不失为一代词宗。”

3. 周济《宋四家词选目录序论》：“美成思力沉劲，善于融化诗句，浑然天成，其长调布局尤为缜密。”

4. 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“清真词最能寓浓情于淡笔，运虚步于实境，如‘桃李下，春晚未成蹊’之类，看似不经意，而感慨无穷。”

5. 蔡嵩云《柯亭词论》：“清真羁旅诸作，多写景言情，不露筋骨，而沉郁苍凉之气自在。如《望江南》之‘无处不凄凄’，语简而味永。”

以上为【望江南 · 大石】的辑评。