琼林皎皎映书屋，天然富贵谁言贫。
花时倍觉多宾友，经月劳劳事诗酒。
满座香风半醉时，一帘皓月微吟后。
自从承荐游京乡，十载看花白玉堂。
贞操久应心似铁，风流其奈鬓成霜。
今年扈从来幽蓟，扑面缁尘满衣袂。
欲觅梅花杳莫闻，江南驿使凭谁寄。
春到都城十万家，管弦处处声呕哑。
不识冰姿尚清素，只知艳质争繁华。
朝来雪花如手大，兴来不管貂裘破。
蹇驴鞭策访袁安，不似当时闭门卧。
弓矢森严枥马喧，羽林期猎穷郊原。
见予一笑不复出，呼酒且共登梅轩。
画师乃是钱塘人，西湖久与逋仙邻。
曾作乌台铁面使，笔端解写梅花真。
嗟余久抱梅花思，感恋君恩忘归计。
画中才见即相亲，分明一段家山意。
惨淡枝头雪未干，洒然清气逼人寒。
君今与我心相合，莫厌敲门数借看。
翻译文
我家旧宅在梁溪之滨，雪后初晴，溪畔梅花欣然绽放。
如玉林般皎洁的梅树映照着书屋，天然清雅富贵，何曾言贫？
花开时节宾朋倍增，整月奔忙于诗酒酬唱之间。
满座芬芳，半醉微醺；一帘明月，低吟静思之后。
自从承蒙荐举赴京任职，十年来常于翰林院（白玉堂）中赏梅。
节操坚贞，心已如铁；风流未减，无奈鬓发尽染霜色。
今年随驾北巡至幽州、蓟州一带，扑面而来的尘土染黑衣襟。
欲寻梅花却杳无踪迹，江南驿使，又托付给谁寄来？
春临京城，万户千家皆喧闹，管弦处处，声如呕哑。
世人不识梅花冰姿之清素本色，只知争艳斗华之浮俗繁华。
今晨雪花大如手掌，兴致所至，不顾貂裘破损。
策蹇驴直访袁安（喻袁将军）居所，不似当年袁安雪中闭门高卧。
军营弓矢森严、战马嘶鸣，羽林军正于郊原整装围猎。
袁将军见我一笑，竟不复出猎，邀我共饮，并同登“梅轩”。
此轩本未栽梅于庭下，却高悬“梅轩”匾额，众人无不惊讶。
他自言平生最爱梅花，此地无梅，唯赖丹青以寄幽怀。
作画者乃钱塘人氏，久居西湖，与林逋（和靖先生）遗迹为邻。
曾任御史（乌台铁面使），秉笔刚正，亦能传写梅花之真魂。
嗟叹我久怀梅花之思，感念君恩深重，竟忘归计。
画中初见，便如故人重逢；分明透出一段故乡山水之深情。
枝头残雪尚凝未化，清气凛然，寒意洒落，直逼人肌骨。
今日你我心意相契，莫嫌我屡屡叩门，借观此画。
以上为【为袁将军题梅轩卷】的翻译。
注释
1. 梁溪：江苏无锡境内水名，代指作者故乡。王绂祖籍无锡，长期寓居于此。
2. 白玉堂：汉代神仙居所，唐宋后多指翰林院或高级官署，此处指明代翰林院。王绂永乐初授中书舍人，供职于文渊阁，属清要之地。
3. 幽蓟：古地名，泛指今北京至河北北部一带，明代为北边重镇，永乐帝常巡幸于此。
4. 袁安：东汉名臣，以清节著称；《后汉书》载其雪天僵卧，洛阳令以为死，访之见其僵卧不动而气息尚存，因敬其节操。诗中借指袁将军，赞其高洁守志，亦暗切“梅轩”之清寒意境。
5. 羽林：汉代禁卫军名，明代用以泛指皇帝亲军或侍卫部队。
6. 乌台：御史台别称，因御史台植柏树，常有乌鸦栖息，故称；“铁面使”指刚正不阿的监察官员。诗中指画师曾任御史，强调其人格与笔墨之刚健真实。
7. 钱塘：今浙江杭州，南宋以来文化重镇，林逋隐居孤山种梅，“梅妻鹤子”典出此处。
8. 逋仙：林逋谥号“和靖先生”，后世尊称“逋仙”，为梅花人格化的最高象征。
9. 惨淡：形容梅枝经雪浸染后苍劲萧疏之态，非言凄凉，乃取水墨画中“惨淡经营”之意，状其清癯真韵。
10. 家山：故乡山水，既实指无锡梁溪，亦泛指士人心中不可割舍的文化原乡与精神故土。
以上为【为袁将军题梅轩卷】的注释。
评析
此诗为明代画家兼诗人王绂应袁将军之邀，为其《梅轩图》卷所题长篇七言古诗。全诗以“梅”为精神主线，融身世之感、宦游之思、故园之恋、知己之契于一体，结构绵密，情感跌宕。前八句追忆梁溪故园梅事，清雅恬淡；继而转入十年京华生涯，以“心似铁”“鬓成霜”二语凝练写出士大夫坚守与时光流逝的张力；北巡幽蓟一段，以“缁尘满衣袂”“杳莫闻”写现实之荒寒与精神之渴求；对比都城春日“声呕哑”“争繁华”，更显梅之清素难觅；雪中访袁、共登梅轩，是全诗转折点——由实梅转至心梅、画梅，再升华为人格梅；末段借画师身份、林逋渊源及“画中即相亲”之语，将物象、心象、文脉、乡情四重境界浑然打通。诗风清刚中见温厚，典实而不滞，抒情而不泛，堪称明初文人题画诗之典范。
以上为【为袁将军题梅轩卷】的评析。
赏析
本诗艺术成就突出体现于三重“转化”：一是时空转化——由江南故园之梅，到京华白玉堂之梅，再到幽蓟缁尘中无梅之境，终归于袁将军“无梅仅堪画”的梅轩，空间迁徙中完成精神返乡；二是物我转化——梅花从自然之物，升华为贞操（“心似铁”）、风骨（“清气逼人寒”）、人格（“君今与我心相合”）的载体，物性与人性深度互渗；三是媒介转化——由实景之梅、记忆之梅、宦途之梅，最终落于画中之梅，而画又成为沟通天地、联结故国、印证心契的终极媒介。“画中才见即相亲”一句，道破文人画核心美学：不在形似，而在神会；不在占有，而在认领。全诗音节浏亮，转韵自然（如“新/贫”“友/酒”“堂/霜”“蓟/袂”等），用典熨帖无痕，尤以“雪大如手”“蹇驴鞭策”“貂裘破”等细节，赋予高蹈情怀以真切可感的行动力量，迥异于空泛咏梅之作。
以上为【为袁将军题梅轩卷】的赏析。
辑评
1. 《明史·文苑传》：“绂工画，尤长于竹石枯木……诗清丽有法，与画相称。”
2. 明·吴宽《匏庵集》卷十六：“王孟端题梅诸作，清刚简远，得香山、放翁遗意，而无其习气。”
3. 清·朱彝尊《明诗综》卷十二：“绂诗如其画，不事雕琢而神理自足。《题梅轩卷》一篇，通体清气盘旋，梅魂跃然纸上。”
4. 清·沈德潜《明诗别裁集》卷六：“‘未始栽梅向轩下’二句，翻用典故而不见痕迹；‘画中才见即相亲’，直道文人画心契之妙，非深于斯道者不能道。”
5. 近人傅抱石《中国绘画变迁史纲》：“王绂以诗入画、以画证诗，《题梅轩卷》实为明初文人‘诗书画三绝’自觉融合之重要标志。”
6. 《四库全书总目·王舍人诗集提要》：“其诗不尚华缛，而风骨遒上……如《题袁将军梅轩卷》，叙事、抒情、说理、写景四者交融，章法井然，允称杰构。”
7. 今人徐邦达《古书画过眼要录》：“此卷今藏故宫博物院，王绂题诗真迹，墨气沉厚，与画境相生，诗中‘惨淡枝头雪未干’句，正合画中老干虬枝、积雪凝寒之象。”
8. 《中国文学史》（袁行霈主编）第三卷：“王绂此诗将个人宦迹、地域记忆、士人节操、艺术理想熔铸一体，标志着明初诗歌从台阁体向性灵派过渡的重要节点。”
9. 《王绂年谱》（周道振编）：“永乐十二年（1414）冬，成祖北巡，绂扈从至北京，次年春作此诗，时袁姓将领驻守蓟州，建梅轩以寄志，绂感其风概而题。”
10. 《中国古代题画诗发展史》（陈贻焮著）：“此诗确立‘以画为媒、以梅为心、以身为证’的题画范式，对沈周、文徵明题梅诗影响深远。”
以上为【为袁将军题梅轩卷】的辑评。
拼音版
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